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CPO | CORAL | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (1 CD)

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16,95 €

Julius Röntgen
Aus Goethes Faust


REF.: 7773112
EAN 13: 0761203731121
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FECHA DE PUBLICACIÓN
10/01/2008

INTÉRPRETES
Machteld Baumans
Marcel Beekman
André Morsch
André Post
Mark Richardson
Dennis Wilgenhof
Koor van de Nationale Reisopera Enschede
Netherlands Symphony Orchestra
David Porcelijn, dirección


CONTENIDO
Julius Röntgen (1855-1932):

Aus Goethes Faust
para seis solistas, órgano, coros y orquesta

1 CD - DDD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La "marea Röntgen" prosigue, por fortuna, incansable y arrolladora. Tras los recientes registros consagrados por CPO y Etcetera al universo orquestal y concertante del músico germano-holandés, ambos sellos inciden esta vez en su parcela de cámara y sinfónico-coral, tan arrinconada durante décadas como el resto de su inabarcable catálogo. Y, si cabe, con resultados aún más deslumbrantes.

Violista aficionado además de eminente pianista como su madre, Röntgen -autor de 9 sonatas para violín (el instrumento de su padre) y 14 para violonchelo- escribió tres sonatas para viola y piano en ese fabuloso "Indian Summer" que acompañaría al músico desde su jubilación en 1924 como director del Conservatorio de Amsterdam hasta su fallecimiento ocho años después. Si el nombre de su última residencia en Bilthoven fue "Gaudeamus" -recordemos que la divisa del músico indicaba que el hombre sólo es dichoso si puede trabajar-, aquellos fueron sin duda años de actividad desbordante durante los cuales Röntgen compuso más de un centenar de obras de todos los géneros, entre las que se encuentran las que ahora comentamos.

Fechadas en un plazo muy breve (noviembre de 1924-marzo de 1925), derivadas quizá de un mismo y febril impulso creador, las tres sonatas para viola y piano subrayan el parentesco que siempre unió al músico con su reverenciado Brahms. Aunque admirador de Debussy y Stravinski, Röntgen permaneció, como apunta Muller, "fiel a sus orígenes alemanes y románticos" si bien ciertas influencias folclóricas procedentes de los países nórdicos y una querencia por las estructuras cíclicas franckistas amplíen sensiblemente el abanico de influencias de estas hermosas páginas, especie de puente tendido entre las melancólicas sonatas de Brahms y las escritas por el joven Hindemith, de lenguaje más seco y audaz.

En marzo de 1926 acomete Röntgen la composición de uno de sus más admirables ciclos liederísticos: los Lyrische Gänge (Paseos líricos), en los que, siguiendo la huella dejada por Brahms en los sublimes Dos Cantos op. 91, distribuye el apoyo instrumental a la voz femenina grave entre el piano y la viola. Los Paseos líricos, basados en textos del romántico alemán Friedrich Theodor Vischer, adoptan una estructura inusual: cuatro canciones breves a las que sigue otra, a modo de recapitulación, cuya duración rebasa la de todas las anteriores juntas. Su bellísima y emotiva atmósfera crepuscular -desde el sueño inicial al definitivo anhelo de paz en la muerte- remite también al modelo brahmsiano, pero acentuando todavía más su tono lúgubre, casi desesperanzado.

Pero los años finales ven nacer igualmente una de las páginas más ambiciosas, inspiradas y sugestivas de toda su producción. A modo de extensa cantata para orquesta, órgano, coro y voces solistas, Aus Goethes Faust fue concebida -parece increíble- en apenas cuatro días, del 28 de junio al 1 de julio de 1931 y acabada su instrumentación el 28 de noviembre del mismo año. En esos cuatro meses Röntgen, además, tuvo tiempo de escribir seis sinfonías (las nºs 17-22) de las que dos de ellas se inspiran asimismo en Goethe: la 17, para coro y orquesta, sobre el Wilhelm Meister, y la 20, con coro final sobre el Prooemion.

Que después de Berlioz, Schumann y Gounod -la Octava mahleriana contempla sólo el Segundo Fausto- Röntgen consiga ser original y eludir las inevitables comparaciones con unas ilustraciones musicales (la Balada del rey de Thule, la Canción de la pulga, la Escena en la taberna de Auerbach, Margarita en prisión o la Noche de Walpurgis) marcadas en la memoria de cualquier melómano con aquellos lejanos ejemplos, sólo puede suscitar admiración. Que el nivel musical de esta nueva obra, a lo largo de 60 minutos, mantenga una altura notabilísima, sin apenas desfallecimientos y con cumbres de envidiable altura, obliga a revisar ideas preconcebidas y sacar urgentemente a Röntgen de ese oscuro pelotón de segunda fila en el que aún permanece.

Fruto de diversas influencias-la de Wagner en el "Prólogo en el cielo", la "Canción del espíritu de la Tierra" o el etéreo "Sueño de Fausto"-, la del Mahler más Wunderhorn -esos violonchelos y trompas que preludian "Ante la puerta"-, Aus Goethes Faust muestra a un músico en plenitud de medios, provisto de una envidiable vena lírica -óiganse las dos intervenciones de Margarita, entonando su celebérrima balada y en la celda, ambas provistas de un intenso lirismo-, de gran sabiduría en la construcción de escenas corales (Röntgen era un prestigioso director de coros y las obras maestras de Bach, Schumann, Brahms y Franck en este repertorio las conocía como pocos de sus contemporáneos) como los "Coros de Pascua" o los que se desarrollan en la taberna y que emplea con especial sutileza elementos arcaizantes, así cuando cita una célebre melodía de Hassler en la Canción de la pulga de Mefistófeles, además de mostrarse original y novedoso, escapando del tópico, en la espléndida "Noche de Walpurgis", cuya instrumentación parece homenajear a la Fantástica berliozana (¡ese tema del Dies Irae medieval a cargo del xilófono!) sin incurrir en el pastiche.

Que el estreno de esta maravilla, oculta durante décadas, se haya producido -bajo la batuta del mismo David Porcelijn que ahora nos la descubre- el 21 de junio de 2007 nos llena de esperanza ante lo que puedan dar de sí las 534 partituras manuscritas custodiadas en el Archivo Röntgen del Instituto Musical Holandés de La Haya. Si las futuras inmersiones en la oceánica obra de Julius Röntgen mantienen este mismo grado de calidad el autor de este "Fausto sin Fausto" podría convertirse -y no es exagerado- en el mayor y más inesperado "boom" discográfico de las próximas décadas.

Jean Marie Viardot

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