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Verso | CAMARA | ESPAÑOLA (1 CD)

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13,95 €

Falla, Toldrá, Turina
Música española para violín y piano


REF.: VRS 2018
EAN 13: 8436009800181
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FECHA DE PUBLICACIÓN
01/12/2004

INTÉRPRETES
Jesús Ángel León, violín
Miguel Ángel Muñoz, piano

DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabación realizada en el Auditorio del Conservatorio Superior de Música de Getafe (Madrid) en julio de 2004.
Producción, toma de sonido, edición y masterización: Pilar de la Vega & José Miguel Martínez.

CONTENIDO

Manuel de Falla (1876-1946)
Suite popular española
Adaptación para violín: Paul Kochanski
1 El paño moruno 2'14
2 Nana 2'24
3 Canción 1'26
4 Polo 1'31
5 Asturiana 2'43
6 Jota 3'19

Eduardo Toldrá (1895-1962)
Sis sonets
7 Sonetí de la rosada 5'08
8 Ave María 4'44
9 Les birbadores 2'49
10 Oració al Maig 4'09
11 Dels quatre vents 1'59
12 La font 4'25

Joaquín Turina (1882-1949)
Sonata en Re, Op. 51
13 Lento. Allegro molto 4'28
14 Aria. Lento 3'54
15 Rondeau. Allegretto 3'52

1 CD - DDD - TT: 49:55


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

"Si fuera posible llevar a cabo una transposición de lo sevillano a lo catalán, de la música de Turina podríamos deducir la de Eduard Toldrá", ha dicho en alguna ocasión el ilustre crítico Enrique Franco glosando la música de ambos. Pues bien, Turina y Toldrá constituyen, junto a Falla, el argumento de este disco de música española para violín y piano, música habitada de nacionalismo que no es premisa estética, ni mucho menos ideológica, sino más bien perfume, evocación sensual de un origen con la textura de la fabulación o del sueño. Tal es el sentido general del nacionalismo musical español, tan deudor del impresionismo francés en la letra, tan acreedor del mismo en el espíritu.
Sólo una vez se vio Falla tentado de componer para violín y piano. Desgraciadamente venció esa tentación: su "Morceau pour violon et piano", ofrecida en 1919 a la editorial Chester, nunca llegó a escribirse. Sin embargo, Paul Kochanski, que tanto frecuentó al grupo de compositores "neoclásicos" de los ballets de Diaguilev (Prokofiev, Stravinsky, Falla), realizó una magnífica adaptación de las "Siete Canciones Populares Españolas" que ha alcanzado fama universal.
Manuel de Falla (1876-1946) escribió sus "Siete Canciones Populares Españolas" en 1914, durante los últimos meses de su estancia en París, tras el estreno de "La vida breve" en la Opera Comique. Como si reaccionara frente a la densidad de la escritura orquestal de su propia ópera, el Falla de las Canciones es, probablemente, el más claro y conciso de todo su catálogo. También, tal vez, el menos especulativo. Las "Siete Canciones Populares Españolas" representan la aproximación más directa al canto folklórico por parte de su autor. Resulta curioso comprobar como mientras el Falla que vive en París bebe de las fuentes folklóricas, al visitar Andalucía, aparta los ojos del folklore y los dirige hacia el patrimonio musical "culto". El "Concierto para clave y cinco instrumentos" es el ejemplo más claro de ello.
Las "Siete Canciones Populares Españolas" no se publicaron hasta 1922. A partir de ese momento conocieron pronto multitud de adaptaciones. Una de las más difundidas es precisamente la de Paul Kochanski, que bajo el título "Suite popular española" agrupa a todas ellas, a excepción de la "Seguidilla murciana", aunque cambiando el orden. Las "Canciones" han conocido también dos orquestaciones, una de Luciano Berio y la otra, del único alumno de Falla, Ernesto Halffter.
Eduard Toldrá (1895-1962) escribió los "Sis sonets" para violín y piano en 1922, sólo un año después de sus famosas "Vistas al mar", inspiradas en poemas de Joan Maragall. Continuando con su interés literario, Toldrá compone sus sonets sobre versos de Trinitat Catasús, Josep Carner, Magín Morera, Joan Alcover, Mossen Antoni Navarro y Joan María Guasch. Cada página es una verdadera acuarela sonora que ilustra el soneto. En ellos vive un catalanismo espontáneo y directo, que no necesita aludir al folklore porque se basta a sí mismo con su formidable vuelo melódico. El sereno fluir de "La font", la concentración expresiva del "Ave María" o la sutileza del "Sonetí de la rosada", que nos hace adivinar la sardana sin citar su ritmo, constituyen ejemplos elocuentes de lo que Enrique Franco, en feliz expresión referida a Toldrá, ha llamado "la voluntad de cantar". El propio Toldrá estrenó los "Sis sonets" en el Palau de la Música de Barcelona, en unión del francés Ferdinand Motte-Lacroix (que fuera profesor de piano de Mompou), el 28 de Diciembre de 1922.
La Sonata en Re op. 51, nº 1 de Joaquín Turina (1882-1949) es una obra de plena madurez. Fue compuesta en 1929 y ,en contra de lo que señala su numeración, no fue la primera sonata para violín y piano del compositor sevillano. Entre 1907 y 1908, Turina compone en París su Sonate Espagnole sin número de opus. Junto al violinista Armand Parent, la estrena en la capital francesa y poco después decide retirarla de la circulación presa de su descontento: "Dicha sonata resultaba una completa equivocación -dejó escrito-, pues llevando elementos populares y scholistas, no era en realidad ni una cosa ni otra". Al parecer, Turina quiere olvidar cuanto antes ese intento fallido, y cuando en 1929 aparece la Sonata en Re, ésta exhibe el nº 1 intentando así borrar dolorosas experiencias anteriores. No obstante, cuando en 1934 se publica su segunda sonata para violín y piano, dedicada a Pedro San Juan, ésta vuelve a ser subtitulada como "Española", como si los malos recuerdos se hubieran disuelto.
La Sonata en Re está dedicada a la violinista Jeanne Gautier, con la que Turina tenía intención de estrenarla. De todos modos, mucho debió pensárselo nuestro compositor, ya que Fernando Lavandrier y J. Zuccone se le adelantaron estrenándola en Lyon sin saber quizá que contrariaban los deseos del autor.
La obra está escrita, en palabras del propio Turina, "en forma de sonata, sin complicaciones y casi sin desarrollo". En efecto, la economía de medios formales y la obsesión por el orden desembocan en un esquema clásico: el primer movimiento presenta una estructura de forma sonata, el segundo es un lied y el tercero, un rondó. La escritura de Turina evita además, como ha hecho notar Sopeña, las tentaciones del pintoresquismo y del virtuosismo, y construye un españolismo destilado, despojado de cualquier muestra de afectación o de desgarro.

Jesús Ángel León

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