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Verso | BARROCA | ESPAÑOLA (1 CD)

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8,95 €

Miguel de Irízar
Ecos y afectos


REF.: VRS 2024
EAN 13: 8436009800242
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Miguel deIrízar y Domenzani constituye uno de los mejores ejemplos del barroco musicalespañol. Alumno de Tomás Micieces I (1624-1667) y destacado miembro de la tercera generación de la escuela policoralista española del siglo XVII, su corta, pero interesante carrera como compositor, le llevaría a desempeñar el magisterio de capilla en las catedrales de Vitoria y Segovia (1671-1684),siendo en el archivo de esta última sede donde se conserva en la actualidad toda su abundante producción musical.

La Capilla Jerónimo de Carrión bajo la dirección de Alicia Lázaro nos ofrece una interesante y cuidada selección de obras que cubren buena parte del año litúrgico católico. Desde la bella y emotiva carga mística de la Misa a seis voces, el desenfado de los tonos para las fiestas de Navidad, Corpus y Semana Santa, o el encanto de los villancicos a la Asunción, la música de Irízar vuelve a deslumbrar con fuerza y emoción más de tres siglos después.

FECHA DE PUBLICACIÓN
01/01/2005

INTÉRPRETES
Capilla Jerónimo de Carrión
Escolanía de Segovia (dir: María Luisa Martín)
Dirección: Alicia Lázaro

DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabado en San Juan de los Caballeros (Segovia) entre abril y mayo de 2004
Toma de sonido, edición y producción: José Miguel Martínez y Pilar de la Vega

CONTENIDO

Miguel de Irízar (1635-1684)

Ecos y afectos

Tonos a la Navidad
1 Ay falailá 5'09
2 Quedito, pasito (J. Hidalgo) 3'45
3 Hazo Antón 5'13

Misa a seis voces
4 Kyrie / Christe / Kyrie 2'23
5 Gloria 3'40
Credo:
6 Patrem 2'48
7 Crucifixus 3'06
8 Sanctus 1'26
9 Agnus Dei 1'48

Tonos al Santísimo
10 Lindo ardid de un galán 5'22
11 Victorioso triunfa el Amor 4'07
12 Entre accidentes se oculta 4'03

Villancicos a la Asunción y a Cristo crucificado
13 Y los ángeles canten 4'55
14 Atención, suspensión 4'03
15 Venga, venga María 5'16

Jácara al Nacimiento
16 Oiga, diga 6'12


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

No sería posible escribir una historia de la música española sin contar con la Iglesia. En nuestras catedrales se ha generado buena parte del acontecer musical de nuestro país y en sus capillas de cantores y ministriles se ha formado la mayoría de los grandes compositores del pasado anterior al siglo XIX. Los grandes templos, empeñados en dar brillantez y esplendor al culto como parte esencial de la contrarreforma católica, aumentaron a partir del siglo XVI los efectivos vocales e instrumentales de sus capillas y promovieron una rigurosa selección de sus maestros de capilla, iniciándose una etapa de gran riqueza a través del policoralismo. Recordemos que esta técnica comenzó a practicarse en la veneciana basílica de San Marcos y fue una práctica habitual en la España seiscientista. El propio rey Felipe IV fue muy aficionado a este tipo de música de la que su maestro de capilla, el conquense Carlos Patiño, ha legado excelsos ejemplos.
En nuestra época se aprecian serios intentos para recuperar el enorme tesoro depositado en los archivos catedralicios, haciéndolo sonar y devolviéndolo a su verdadero ámbito. Y quizá sea la catedral de Segovia la que lo ha hecho con mayor rigor y autenticidad. La última catedral gótica española, cronológicamente hablando, ostenta una trayectoria excepcional a lo largo de cuatro siglos de existencia, con figuras tan señaladas como Sebastián de Vivanco, López de Velasco, Cristóbal Galán, Pérez Roldán, Martínez de Arce, Jerónimo Carrión, Mir y Llusá, Montón y Mallén, etc. Por fortuna, todos han sido objeto de atención en nuestra época, bien a través de conciertos, ediciones o grabaciones.
Miguel de Irizar, sucesor en Segovia de Juan Pérez Roldán -ilustre compositor riojano que mereció ser incluido por Iriarte en el célebre poema La Música (1779) entre los grandes de la música sacra española- había nacido en Artajona (Navarra) el año 1635, formándose en León con Tomás Micieces, pasando luego por Toledo y Vitoria hasta que fue llamado por el cabildo de Segovia para ejercer como maestro de capilla en la catedral. Se incorporó en 1671 a ese importante cargo sin pasar por oposición alguna, tan solo por sus méritos y los buenos informes recibidos sobre él. No se movió de Segovia hasta su fallecimiento en 1684.
En 1998 la Capilla Jerónimo Carrión que dirige Alicia Lázaro, recuperó una de las principales misas de Irizar, la "Missa sobre el saeculorum de sexto tono", más tres de sus numerosos villancicos. Lo hizo en concierto, del cual se hizo una notable grabación, pero no pasó al disco comercial. Intervinieron entonces, además de la Capilla, la Camerata Coral de Santander y los Ministriles de Marsias. La transcripción y la dirección eran de Alicia Lázaro, musicóloga y vihuelista que está llevando a cabo una labor admirable de puesta a punto de diversos manuscritos del barroco que conserva el archivo de la catedral de Segovia. Su trabajo forma parte de un ambicioso proyecto impulsado por la Sección de Investigación Musical de la Fundación Juan de Borbón y ha contado con el apoyo del Cabildo catedralicio.
En lo que a este disco se refiere, Alicia Lázaro ha publicado, que sepamos, en el sello "Verso", un CD dedicado a Jerónimo de Carrión (1660-1721), en cuya música había ya hecho una cala, así como en la de Mir y Llusá, el año 2002. Ahora, en este sello que tanto apuesta por los compositores e intérpretes españoles, Alicia Lázaro nos ofrece otro monográfico de Miguel de Irizar con los mismos integrantes, algo que sorprende favorablemente en un país donde tantas mutaciones se dan en los grupos.
Preciosos tonos navideños, llenos de gracia y variedad, tonos al Santísimo, villancicos a la Asunción y a Cristo crucificado y la Missa a 6 voces y bajo contínuo, excelente ejemplo de misa policoral barroca, en este caso a doble coro; delicada, sobria y de gran concisión frente a otras que se guardan en el archivo de la catedral, a doce voces en triple coro. Versiones hondas y llenas de vida en todos los casos, de las cuales destacamos la voz de María del Mar Fernández Doval y la dirección experta de Alicia Lázaro.

Andrés Ruíz Tarazona

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