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Verso | ESPAÑOLA (1 CD)

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13,95 €

Dezidle al cavallero
Obras para vihuela y guitarra barroca


REF.: VRS 2043
EAN 13: 8436009800433
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FECHA DE PUBLICACIÓN
07/02/2007

INTÉRPRETES
Fernando Espí, vihuela y guitarra renacentista


CONTENIDO
Luys de Narváez
Guárdame las Vacas
Canción del Emperador
Baxa de Contrapunto
Adrian Le Roy:
Suite de Danzas
Diego Pisador
Dezidle al Cavallero que
Patina muy Llana
Guillaume Morlaye
Les Buffons - Villanesque
Conte Clare
Francesco da Milano
Fantasías y Ricercares
Alonso Mudarra
Pavana - Fantasía X
Guárdame las Vacas
Pavana y Gallarda
Phalése-Bellére:
3 Fantasías
Manuscrito Ramillete de Flores:
Fantasía de López
Adrián Le Roy:
Pavana y Gallarda de la Guerre
Miguel de Fuenllana:
Duélete de mi Señora
Covarde Cavallero
Manuscrito de Simancas:
Ribera Verde Umbrosa
Pavanilla - La Moreda 
Luys Milán
3 Pavanas 
 
1 CD - DDD - TT: 60' 10

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

 DEZIDLE AL CAVALLERO
Obras para vihuela y guitarra renacentista


La guitarra renacentista, tanto por su repertorio como por sus propias características, fue la hermana menor de la familia de los instrumentos de cuerda pulsada del Renacimiento. Con sólo cuatro órdenes, las posibilidades polifónicas -el número de voces y la conducción de éstas- se ven muy reducidas, por lo que los músicos de la época prefieren la vihuela o el laúd, ambos con seis órdenes. En España, únicamente Mudarra, con seis piezas, y Fuenllana, con alguna más (fantasías y tabulaciones de canciones, misas, villancicos…), le dedican una especial atención a este instrumento; en Italia sólo encontramos cuatro fantasías de Barberiis dentro de su Libro 10 para laúd y en los Países Bajos un libro con siete fantasías publicadas por Phalése-Bellére en 1570. Excepcionalmente en Francia la guitarra fue protagonista durante algunos años. En la primera mitad del siglo XVI, la corte y la aristocracia francesa utilizaron la lira y la guitarra como instrumentos cultos que se avenían con los aires humanistas del momento. Este hecho, junto con la existencia de dos casas editoriales posibilitó la publicación de nueve libros para guitarra, cinco de ellos por los editores Le Roy-Ballard y los otros cuatro por Granjon-Fezendat. Estos libros son obra de los músicos Le Roy (4 libros), Brayssing (1), Morlaye (3) y Gorlier (1). Simon Gorlier en La manière de bien et justement entoucher las lucs et guiternes de 1556 escribe: ...en los últimos 12 o 15 años, todo el mundo ha empezado a tocar la guitarra y encontrarás más guitarristas en Francia que en España.

La guitarra, salvo las excepciones comentadas y especialmente en Francia, fue un instrumento popular, tal como comenta Vicente Espinel, utilizado para acompañar tonadillas mientras que en pasajes de gran habilidad de voz y garganta prefiere a la vihuela, famosa en semejante menester. Las piezas publicadas muestran un alto grado de complejidad y perfección -a la misma altura que las piezas para laúd y vihuela- y Juan Bermudo llega a escribir de mayor abilidad se puede monstrar un tañedor con la intelligencia, y uso de la guitarra que con el de la vihuela, por ser instrumento más corto.

Los orígenes de la vihuela se sitúan en la Península Ibérica. Hasta la fecha sólo tenemos libros publicados para este instrumento en España, excepto el Libro della Fortuna: Intabulatura de Viola o Vero Lauto de Francesco da Milano (1536) y algunos manuscritos encontrados dentro y fuera de la península. Todas las referencias a la vihuela fuera de la Península Ibérica se relacionan con el vasto imperio español y con los viajes que la corte, y por lo tanto los músicos que acompañan a los soberanos, realizan por tierras europeas. En apenas cuarenta años, desde 1536, fecha de publicación del libro de Milán, hasta 1576, año de impresión del último libro para vihuela, la música dedicada a este instrumento conoce avances técnicos y musicales importantísimos -no hay que olvidar que las diferencias son al fin y al cabo lo que más tarde se llamará tema con variaciones, o que Milán nos da la primera definición del rubato, o la preocupación de establecer el tempo de las piezas, o la evolución de la posición de la mano derecha que pasa de la figueta estrangera (pulgar dentro de la mano) a la figueta castellana (pulgar fuera de la mano con el uso de índice y medio para las cuerdas inferiores), tal como se toca hoy en día la guitarra-. El repertorio, exceptuando muy pocas danzas, mayoritariamente pavanas, es intelectual, profundo y austero, menos dado a la alegría técnica y virtuosa de la melodía, propias de la mayoría de piezas dedicadas al laúd. Fantasías, diferencias e intabulaciones de misas tienen un papel muy destacado en el repertorio de vihuela, más dado al contrapunto que al desarrollo de una melodía glosada en el agudo, aunque no se descartan arreglos de canciones, sonetos, villancicos, ensaladas,.. Los vihuelistas fueron hombres del Renacimiento. Los prólogos de sus publicaciones muestran la nobleza de su arte y su cultura humanística y en muchas de ellas se observa su gusto por la mitología y la cultura clásica: "Orphenica Lyra", "Libros del Delphin", "Sylva de Sirenas",…

En 1593 se escribe "Ramillete de Flores", una recopilación de piezas para vihuela. Fue el último manuscrito que dedica obras a este instrumento. Es a finales del siglo XVI cuando la vihuela cae en desuso en favor de la guitarra de cinco órdenes, la guitarra barroca. La música había cambiado -del renacimiento al barroco, de la polifonía a la melodía acompañada- y con ella también el instrumento. Pero esta es otra historia.

Fernando Espí

 


FERNANDO ESPÍ
Vihuela y guitarra renacentista


Considerado como "uno de los mejores guitarristas españoles del momento" y "uno de los más brillantes intérpretes actuales de las seis cuerdas", realiza sus estudios superiores en el Conservatorio de Alicante bajo la dirección de José Tomás obteniendo Premio Extraordinario Fin de Carrera. Durante tres años, becado por la AIE (Asociación de Intérpretes Españoles), cursa estudios de música antigua con instrumentos originales de cuerda pulsada recibiendo clases de Hopkinson Smith, Rolf Lislevand, Xavier Coll, Xavier Díaz,…

Ha sido galardonado en diversos concursos nacionales e internacionales, entre otros, Juventudes Musicales de España, Certamen Internacional de Guitarra "Francisco Tárrega" de Benicasim o Concurso Internacional S.A.R. la Infanta Doña Cristina - Fundación Guerrero de Madrid.

Su carrera concertística le ha llevado a recorrer toda la geografía española y a realizar giras por países como Argentina, Brasil, Uruguay, Jordania, Líbano, Egipto, Marruecos, Túnez, Irán, Italia, Bélgica, Inglaterra, Eslovenia o Alemania.

Como intérprete de música antigua actúa en el Primer Festival de Música Medieval y Antigua en Conmemoración del 700 Aniversario de la Conquista de la Ciudad de Alicante por Jaime I, en el Ciclo de Conferencias y Conciertos "La Iglesia Medieval" de Alicante, en la "Ruta de la Ermitas" de Altea, Festival Internacional de Música Clásica y Polifónica de Albal (Valencia), Festival de Música Antigua de Tiana (Barcelona), Concierto Homenaje Juan Vázquez (Badajoz),…Colabora con la Orquesta Barroca Valenciana, grabando un CD con dos conciertos de Vivaldi y música para guitarra barroca de Gaspar Sanz y Robert DeVisée. Actualmente es miembro fundador del grupo musical "Arsithesis" dedicado a la música renacentista y del Dúo "Trinidad Huerta" especializado en el repertorio del siglo XIX para dúo de guitarras interpretado con instrumentos originales.


"La técnica de Fernando Espí fue excepcional...Quedamos hipnotizados con el sonido encantador de su guitarra".
Payvand´s Iran News (Irán-2005)

"Con una precisión".
L'Orient-Le Jour (Líbano-2005)

"Deleitó al público con una ejecución impecable en todos los aspectos. Los que tuvimos el privilegio de apreciarlo salimos con la sensación de haber recibido un baño de belleza interiorr".
Guitarrasweb Magazine (Argentina-2001)

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