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Verso | CAMARA | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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precio

13,95 €

Carlos Bermejo
Mientras Tanto


REF.: VRS 2059
EAN 13: 8436009800594
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FECHA DE PUBLICACIÓN
21/10/2008

INTÉRPRETES

Yukiko Sugawara, piano
Esteban Algora, accordion
Trio Accanto



CONTENIDO

Carlos Bermejo (1965):

1. Koe (2007) (19'36'')

2. La oscura violencia del Sol (2004) (14'25'')

Mientras Tanto (2004) (22'08''):

3. I (4'47'')
4. II (4'25'')
5. III (4'22'')
6. IV (2'28'')
7. V (6'24'')

1 CD - DDD - 56'42''

 


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Aunque pueda sonar exagerado, creo que pocas piezas se han escrito en los últimos años de la misma originalidad y calado que Koe (2007) de Carlos Bermejo. Punto de partida de la obra es un haiku de Basho (“Quietud: / Penetran en las rocas / Los cantos de la cigarra”) y muy especialmente una de las sílabas del texto original -“koe”, precisamente-, cuyo amplio abanico de significados (canto, voz, son, chirrío…) dibuja un mapa de modalidades que orientan la trayectoria y la sustancia del flujo sonoro. La referencia a Basho podría hacer pensar a priori en una cierta sintonía con el léxico orientalista de Takemitsu u Hosokawa, pero Bermejo esquiva la lentitud y el estatismo típicos de estos autores para entregar al oyente un flujo sonoro en constante movimiento, plagado de irregularidades, finas capas sonoras superpuestas y filamentos finamente cincelados.

Si hay un aspecto “zen” en Koe, éste guarda acaso relación con el minimalismo del material sonoro utilizado, de una sobriedad que recuerda la decoración de interiores japonesa. En efecto, la casi totalidad de la pieza acontece en el extremo registro agudo del piano, lo que otorga a Koe una naturaleza sonora muy peculiar, similar al goteo cristalino que produce la lluvia sobre la superficie de un estanque. Ya Jesús Rueda utilizó este mismo recurso en su fascinante Nocturno en Bali. Sin embargo, lo que en Rueda tenía dimensiones aforísticas (la duración del Nocturno ronda el minuto), en la pieza de Bermejo se abre hacia horizontes tan ambiciosos como arriesgados.

Con estas premisas, los veinte minutos de Koe suponen un reto conspicuo, pero el compositor consigue modular ese reducido cauce sonoro con una habilidad y una variedad sorprendentes. Una vez sobrepasada la mitad de la pieza (alrededor del minuto 11), se alcanza el registro mediano del piano y el efecto se antoja mágico. La inesperada inmersión en texturas más graves hace aflorar una especie de melodía escondida y líquida: una serie de ecos impresionistas cobra sustancia e interactúa con el discurrir seco y cristalino del registro agudo, como dos dimensiones espaciales y temporales presentes a la vez. En los últimos compases, es imposible no sustraerse a la sensación de estar escuchando las cigarras a las que alude el haiku de Basho. Sé que a muchos compositores de hoy no les gusta que se establezcan similitudes tan directas, pero la impresión que transmite Koe es la de una música que, aun siendo muy exigente con el oyente, se mueve hacia él y no se queda entremedias en un limbo de formulaciones e intenciones.

Las dos obras que complementan el disco son anteriores y, sin alcanzar la plenitud de Koe, representan otros tantos logros. La oscura violencia del sol (2004) utiliza el acordeón como instrumento productor de sonoridades casi electroacústicas. Mientras tanto (2004), para saxo, percusión y piano, es la pieza que más delata la cercanía de Bermejo con las posiciones de Lachenmann. Una adhesión, en mi opinión, asumida más en clave sentimental que teórica. Porque será muy difícil encontrar en el músico alemán ese mismo tono crepuscular –casi melancólico, diría - que imbuye algunos momentos de Mientras tanto. En más de una ocasión es más bien el Feldman de obras como Three Clarinets, Cello and Piano, Routine Investigations o For Frank O’Hara el que emerge con mayor evidencia. Ese “mientras tanto”, entendido como entidad conciliadora de tiempos y lugares alejados que se manifiestan a la vez, se convierte en elemento clave de la poética de Bermejo.

Además de la música, es oportuno subrayar la calidad de las interpretaciones, a cargo de Yukiko Sugawara (sensacional en Koe), Esteban Algora y el Trío Accanto. Pese a haber sido realizadas en tiempos y condiciones distintas, las tomas sonoras son de buen nivel y resultan homogéneas. Un magnífico disco.

Stefano Russomanno

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