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Verso | ESPAÑOLA | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (1 CD)

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13,95 €

José Luis Turina
Retrato


REF.: VRS 2062
EAN 13: 8436009800624
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Verso presenta un monográfico dedicado a José Luis Turina, nieto del maestro Joaquín y uno de los exponentes de la generación de compositores españoles nacidos en los años 50. Una selección de su obra, síntesis de tradición y modernidad, ha sido reunida aquí bajo el título genérico de “Retrato”, ofreciéndose una imagen poliédrica de su arte: el formato sinfónico, la música de cámara y ensemble y la composición solística tienen cabida en un disco soberbiamente defendido por conjuntos tan poderosos como la Filarmónica de Londres. A la batuta, el inagotable valedor de la casa, José Luis Temes.


FECHA DE PUBLICACIÓN
08/07/2008

INTÉRPRETES

María Teresa Chenlo, clave
Orquesta Filarmónica de Londres
Orquesta Filarmónica de Poznan
Orquesta Iuventas
Grupo de viento de la ORCAM
José Luis Temes, director



CONTENIDO

José Luis Turina (b.1952)

1. Punto de encuentro 1979 (21'01'')
2. Pentimento 1983 (11'08'')
3. Crucifixus 1979 (14'04'')
4. Octeto de agua 1994/2004 (13'20'')
5. Due essercizi 1989 (9'11'')
4. L’art d’être touché par le clavecin 2000 (9'24'')

1 CD - DDD - 78'07''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Si hay una cualidad que destaca en el trabajo de José Luis Turina es la del gusto por el buen decir, por la enunciación antirretórica. Hace tiempo que en la música culta se ha propagado la mala costumbre, quién sabe si a tenor de la propia naturaleza abstrusa y extremosa de muchas de las composiciones que hoy en día recalan en el pentagrama, de pasar por alto el trato con el oyente, como si este compromiso no fuera más que un gravamen del pasado felizmente superado. Y es que si bien no puede exigírsele esa deferencia a cuanta obra se escribe, parece evidente que en muchas de las que sí cabría esperarlo se prefiere escurrir el bulto para tapar los costurones o la nadería.

Honra a Turina el brindarnos piezas que, a pesar de sus rigores consustanciales, de sus procelosos devenires, no falsean sus pespuntes e industrias, sino al contrario. Como en su caso la distancia que separa la consecución de una pieza de su planeamiento nunca es inasumible, al madrileño no le hace falta discursear o persuadir. Sus obras, encuadradas en una estética de ascendente postexpresionista típicamente latina, reflejan transparentemente esta conciliación de medios y de fines, como la variada obra de este admirable compacto, procedente de varios registros en el tiempo (¡y qué registros!) a cargo del factótum Temes, viene a dignificar desde la corrección y la honestidad.

Si en el Pentimento (1983) sinfónico la finalidad proyectada (la formulación estético-artística de la nostalgia y la recurrencia) se ajusta milimétricamente al procedimiento (la florescencia y desintegración de una veladura musical en forma de cuarteto romántico), en la gran tabla de Punto de encuentro (1979) la inteligibilidad y la concreción dependen de la eufónica disposición de las proporciones dinámicas (ejemplar resulta el cambio de estado entre el sforzando y el ritardando) y del rol organizativo de la marimba, sobre la que se cimbrean los temas y efectos. Por contraposición tímbrica, el Crucifixus (1979) para cuerda hace valer esta filosofía reiterando un motivo cuya consignación semeja, à la Bach, una cruz, mientras que en el Octeto de agua (1994/2004), transcripción de los Cuatro cuartetos para corni di bassetto, la tímbrica del sonido doblado del dispositivo refiere, stravinskianamente, unos ejemplares juegos líquidos y conversacionales. Como broche final, la clavecinista uruguaya María Teresa Chenlo despliega sus poderes digitales en los Due essercizi (1989) y en L’art d’être touché par le clavecin (2000) para clave, en los que el arte de Turina se dice desnudado de prosas espurias.

David Rodríguez Cerdán

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