Gracias al trabajo infatigable de José Luis Temes, de la mano de Verso, están apareciendo grabaciones de música española que nos ayudan a contemplar un panorama amplio de la realidad sonora actual. Si el año pasado fue Segismundo de Tomás Marco, este año el teatro musical se ve representado a través de una obra de Eduardo Pérez Maseda, Bonhomet y el cisne, ópera de cámara en dos actos. El primer acto, compuesto en 1989 por encargo del CDMC, es una pieza basada fundamentalmente en el hecho y el tratamiento radiofónico, para narrador (José Luis Gómez), contratenor (David Azurza), percusión, piano y electroacústica. El segundo, de 2003, nace para la escena como complemento de la primera parte, y añade a este orgánico la orquesta (ORCAM) y las voces de tenor (Emilio Sánchez) y soprano (Celia Alcedo). Así, lo que en principio era un cuento radiofónico se convierte en una ópera, pasando de la mera narración a lo escénico. En el disco, las dos partes se funden de forma natural, generando una atmósfera en la que el paso del tiempo entre ambas partes prácticamente pasa desapercibido. La primera se centra en el deseo de Bonhomet de escuchar la muerte del cisne, basada en textos de El asesino de cisnes de Villiers de L’Isle Adam. En la segunda asistimos a la muerte de Bonhomet, con el cisne y las sirenas como testigos.
Lo musical y lo narrativo juegan un papel de idéntica importancia en esta obra, siempre con la palabra en primer término, hablada o cantada. Las interpretaciones de José Luis Gómez y David Azurza destacan sobre el resto de protagonistas. La segunda parte, con una orquesta reducida de diecisiete músicos, tiene una mayor carga dramática, a través de los diálogos entre los personajes, con la música siempre presente como un protagonista más.

Leticia Martín Ruiz