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Verso | ESPAÑOLA | INSTRUMENTOS | MEDIEVAL Y RENACENTISTA (1 CD)

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13,95 €

Diego Pisador
Gentil Caballero (Libro de música de vihuela, Salamanca, 1552)


REF.: VRS 2071
EAN 13: 8436009800716
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El  esfuerzo desplegado por Diego Pisador en este Libro, tanto para elaborar sus contenidos como para llevar a cabo la tarea de imprimirlo, nos da idea de su obsesión por la vihuela. El volumen, proyectado sobre la glosa de textos literarios y sobre formas puramente instrumentales, consta tanto de piezas propias como de materiales ajenos. Juan Carlos de Mulder (vihuela) y Olalla Alemán (soprano), acompañados por el Consort de violas da gamba de la Universidad de Salamanca, rinden su arte a este fascinante universo vihuelístico en una recreación estilosa y sentida.


FECHA DE PUBLICACIÓN
25/03/2009

INTÉRPRETES

Juan Carlos de Mulder, vihuela
Olalla Alemán, soprano
Consort de violas da gamba de la Universidad de Salamanca



CONTENIDO

Diego Pisador (1509?-1557?):

1.  Fantasía D. Pisador1  [1:50]
2.  Mal ferida va la garça (villancico) D. Pisador1  [1:30]
3.  Sparsi Sparcium (canción francesa) D. Pisador1  [2:30]
4.  Flérida para mi dulce y sabrosa (soneto) D. Pisador1  [1:26]
5.  Fantasía sobre mi la sol mi fa  D. Pisador1  [2:07]
6.  Gentil cavallero dadme agora un beso (villancico) D. Pisador1  [1:54]
7.  Dezilde al cavallero (villancico) D. Pisador1 / Diferencias sobre el canto del cavallero A. de Cabezón2  [5:23] 
8.  Si la noche haze escura (villancico) D. Pisador1  [2:11]
9.  Si te vas a bañar Iuanica (villancico)  D. Pisador1/Anónimo3  [2:33]
10.  Las bacas con sus diferencias para discantar D. Pisador1 / L. Venegas de Henestrosa4  [5:23]
11.  Passeavase el rey Moro (romance) D. Pisador1  [3:59]
12.  Pavana muy llana para tañer D. Pisador1 / Recercada IV D. Ortiz5  [2:06]
13.  Con qué la lavaré (villancico) D. Pisador1 / Anónimo1  [3:52]
14.  Mon pere aussi ma mere ma voulu marier (canción francesa) D. Pisador1  [1:59]
15.  Dezilde al cavallero (villancico) N. Gombert3  [4:13]
16.  Toti voria contar (villanesca) D. Pisador  [1:22]
17.  Para qué es dama tanto quereros (endechas de Canaria) D. Pisador1  [3:41]
18.  Fantasía sore la sol fa mi re  D. Pisador1  [1:59]
19.  Si la noche haze escura (villancico). Anónimo3  [3:25]
20.  Quién tuviesse tal poder (villancico) D. Pisador1  [2:04]
21.  Si me llaman, a mí llaman (villancico) D. Pisador1 / A. de Mudarra6  [2:33]

1  Libro de música de vihuela compuesto por Diego Pisador. Salamanca 1552
2  Obras de Música para tecla arpa y vihuela. Hernando de Cabezón . Madrid 1578
3  Villancicos de diversos autores a dos, a tres, a quatro y a cinco bozes. Venecia 1556
4  Libro de cifra nueva. Luys Venegas de Henestrosa (Alcalá 1557)
5  Tratado de glosas. Diego Ortiz. Roma 1553
6  Tres libros de música en cifra para vihuela. Sevilla 1546

1 CD - DDD - 59'18''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Como los enanitos de Blancanieves, los integrantes de la escuela de vihuelistas españoles del siglo XVI son siete, a saber: Luys Milan, Luys de Narváez, Alonso Mudarra, Enríquez de Valderrábano, Diego Pisador, Miguel de Fuenllana y Esteban Daza. Por supuesto, hubo otros compositores que incrementaron el repertorio de la vihuela: el mismísimo Cabezón, un enigmático López, Juan Andrés de Mendoza o Francisco Páez, incluidos en el tardío Ramillete de flores (c. 1593), descubierto por Pepe Rey; o Luys Maymon (probablemente Marimón) en un manuscrito de Cracovia (Polonia). Hay también numerosas intabulaciones de canciones, villancicos, ensaladas, polifonía religiosa (misas y motetes, predominando las de Cristóbal de Morales y Josquin Desprez en este campo). La discografía dedicada a los vihuelistas es muy extensa en la actualidad. Ya lo era hace décadas, en la época del vinilo, aunque entonces se daban más las versiones con guitarra. Ahora tenemos en disco compacto un buen número de grabaciones, y hay cedés monográficos de todos los vihuelistas salvo de Pisador, si bien no estoy seguro de ello.
Por eso el cedé que ahora nos ocupa, viene a ser el primero dedicado íntegramente al músico salmantino, más aficionado que profesional por cierta impericia apreciable en sus intabulaciones de polifonía preexistente. Diego Pisador vino al mundo en torno a 1510, seguramente en Salamanca, aunque en su Libro de música dice tan solo que es vecino de la ciudad del Tormes y que ha impreso el libro en su casa; por tanto resulta lógico pensar en un oficio de impresor. Pertenecía a una familia de cierta nobleza. Su padre, Alonso Pisador, se había casado con Isabel Ortiz, de la sobresaliente familia Fonseca, de origen salmantino, la cual dio tres belicosos arzobispos a Santiago de Compostela, el trío de Alfonsos, que cubren más de medio siglo de historia compostelana. Pese a tan poderosos ancestros, nuestro Diego Pisador tuvo la mala suerte de que su padre abandonase pronto a la familia, yéndose a tierras gallegas. La ausencia de don Alonso obligó a Diego a cuidar de su madre y de su hermano menor que, por cierto, debió unirse años después al padre para despojar de la herencia a su hermano el músico. Era éste hombre de cultura respetable y, aunque por la escasez de recursos tardó quince años en preparar la edición de su libro (y una vez otorgada la licencia para su publicación, aún tardó dos años más en hacerlo), su amor a la música le llevó a completar un volumen titulado Libro de música de vihuela, agora nuevamente compuesto por Diego Pisador, que se dirigió al entonces príncipe Felipe (futuro Felipe II) con estas palabras: “sepa vuestra Alteza que este libro es el más provechoso que hasta agora se a compuesto” (sic).
Ciertamente parece una obra destinada a los muchos estudiantes de Salamanca, y por eso su contenido incluye lo más previsible, por consagrado, de la época, como si fuese, según apunta la vihuelista e investigadora Alicia Lázaro en uno de sus sabios escritos sobre esta obra, “un índice de materias obligadas”. Además de villancicos, romances, fantasías y chansons francesas, en las siete partes o libros de que consta, la obra de Pisador nos presenta verdaderos hits de su tiempo, como Condes Claros, Guárdame las vacas, Dezilde al caballero (sic), las conmovedoras endechas de Canarias Para qué es dama tanto quereros o la celebérrima por su claridad (siempre buscada por Pisador “sin confusión de glosas”) Pavana muy llana para tañer. Sigue esta última el esquema melódico de la llamada Folía de España, tema más tarde usado por Corelli y que llegaría, a través de Liszt y otros, hasta Rachmaninov y Lutoslawski.
La folía aparece en la Pavana de Pisador con toda su pureza y desnudez.
Su larga experiencia al frente de la Camerata Iberia y las múltiples colaboraciones con destacados grupos de la música antigua, facultan a Juan Carlos de Mulder para llevar a cabo la empresa de su disco monográfico sobre Pisador sin que las, por el compositor mismo reconocidas “faltas de la obra”, disminuyan lo deleitoso de la escucha. Para ello ha contado con la voz apropiada de la soprano Olalla Alemán, colaboradora del Consort de violas da gamba de la Universidad de Salamanca, integrado por Itziar Atutxa, María Zubikaray, Sara Ruiz y Lixsania Fernández. El Servicio de Actividades Culturales de la Academia de Música Antigua Portus Musice “in Universitas Salmanticensi” ha coordinado técnicamente una magnífica grabación realizada, para mayor cercanía a la figura de Pisador, en la Sala de ensayos de la Hospedería de Fonseca.
No todas las obras incluidas en el disco provienen del Libro de música de vihuela de Diego Pisador. Las Diferencias de Cabezón están en el libro de su hijo Hernando; algún villancico lleva el añadido de otra fuente, como es la colección veneciana Villancicos de diversos autores; a Las vacas de Pisador en la vihuela, el consort de violas hace seguir las del Libro de cifra nueva de Luys Venegas de Henestrosa; a la Pavana muy llana le sigue, en la viola bajo, la Recercada IV del Tratado de glosas de Diego Ortiz. El villancico de Nicolás Gombert Dezilde al caballero está en la citada edición de Venecia del año 1556; al villancico de Pisador Si me llaman, a mí llaman se adjunta la versión de Alonso de Mudarra.
En el disco encontramos piezas tañidas tan solo por la vihuela, otras con voz y vihuela, algunas con voz y consort de violas da gamba, que también toca en determinados fragmentos sin la voz y sin la vihuela. Variedad, pues, en una grabación de enorme interés por estar dedicada a un autor menospreciado por ciertas debilidades que en este disco han sido totalmente superadas. ¡Ah! y las notas de Pepe Rey, un lujo.

Andrés Ruiz Tarazona

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