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Verso | ESPAÑOLA | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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16,95 €

César Camarero
Obras de cámara y música de danza


REF.: VRS 2081
EAN 13: 8436009800815
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La música de César Camarero ofrece un eco cuyo perfil no siempre resulta fácil describir, pero que es evidente y luminoso a la escucha. La grabación que contiene este disco que ahora presento brinda la posibilidad de saborear lo segundo, pero me deja ante la responsabilidad de intentar lo primero. César Camarero es un creador musical que desconfía de la palabra como explicación de la alquimia musical. Pero no nos conformemos: su gusto permanente, casi central, por la poesía es más elocuente que la más pretenciosa de las descripciones. Y digo bien, la poesía, ya que el registro de sus afinidades poéticas es tan amplio que siempre queda de manifiesto que si no se ha interesado por todos los poetas del mundo es debido a la contingencia de no haberlos conocido a todos.Por otra parte, su repertorio de registros técnicos es complejo y rico, pero no hermético. Por tanto, se puede describir y valorar. Pero es importante tomarse en serio a los creadores; no suelen decir las cosas porque sí. Cuando Camarero renuncia a la definición de su música nos está diciendo muchas cosas. La primera de ellas es que no hay que tomar la esencia de una cosa por la descripción de sus partes. No es que la música sea inefable “per se”, pero si Camarero insiste en ello en relación con su trabajo, busquemos la explicación en eso mismo. Lo más evidente es que el compositor nos está conduciendo hacia lo único sustantivo del hecho musical: la escucha de la obra. Sólo ahí tiene sentido la operación cultural por la cual un autor dedica un esfuerzo notable a la realización de una música y un grupo de intérpretes y otro más nutrido de oyentes le dedican un tiempo dado a su audición. En rigor, se puede decir que no hay más. La música se agota en su escucha, nos atrapa durante el tiempo determinado por la composición y nos libera luego. Si la potencia del trabajo musical no nos brinda una vivencia existencial suficiente, poco va a poder añadir la palabrería técnica. Ésta será, a lo sumo, útil para los ritos y meandros de la vida cultural. Nos hablará de los datos biográficos esenciales del compositor, de cómo y dónde se formó, de cuáles son o han sido sus gestos consolidados de creador y alguna otra miscelánea referente a las obras implicadas en uno u otro comentario. Pero no sustituye a la escucha, y no es infrecuente que la perturbe.

FECHA DE PUBLICACIÓN
19/10/2009

INTÉRPRETES

Ana María Alonso, viola
Margarita Sikoeva, violín
David Apellániz, violonchelo
Alberto Rosado, piano
Carmen Domínguez, clarinete
Beatriz de Agapito Agud, manipulador
Daniel Martínez Roura, manipulador

Solistas de Plural Ensemble
Academia de Música Contemporánea de la Joven Orquesta Nacional de España
Compañía Nacional de Danza 2
Fabián Panisello, dirección musical
Chevy Muraday, coreografía y escenografía



CONTENIDO

César Camarero (1962):

CD

Inmersión (2008) [03:01] 
Pulsión (2007) [11:24] 
Música para inducir al sueño (2005) [03:12] 
Nostalgia de un paisaje futuro (2004) [07:51] 
5-13 Instrucciones para dejarse caer al otro lado del vacío (música para danza) (2006)  [33:52] 

DVD 

Instrucciones para dejarse caer al otro lado del vacío (música para danza) (2006)

1 CD + 1 DVD

 


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

He visto a César Camarero observar con emoción pequeños detalles cotidianos sin aparente relieve y he compartido el gozo de la mirada sobre fenómenos que quizá podían pasar desapercibidas para otras sensibilidades. Azares, ínfimos gestos cotidianos, o una pequeña mancha de color fortuita que es atendida de cerca. De su fascinación por ciertos movimientos de la naturaleza como los de las bandadas de pájaros, mosquitos o las transformaciones del agua, nos habló. Estas experiencias directas en su austeridad y desnudez, sin sobrecargas verbales o adornos gratuitos, son o forman parte de una intimidad que cobra cuerpo en su música y establece lazos con el oyente atento. Sin la menor grandilocuencia, ni gestos exagerados, ni concesiones académicas. En algunos de sus retratos hay un mar de fondo. Y una mirada ascética. Una mirada que no se conforma con un punto de vista único. Camarero habla de cubismo, una da las posibles formas de ver y percibir lo que por convención llamamos real desde distintos ángulos (ejemplo gráfico está en su magnífica 34 maneras de mirar un vaso de agua). Su indiscutible bagaje técnico se lo permite, su organización mental le proporciona el poder conjugar diferentes estilos en una percepción unitaria, cambiar de contexto determinados gestos y evitar desarrollos lineales previsibles, descriptivos o “lógicos” y envolvernos en un tiempo y perspectiva psicológicos de mayores resonancias internas. Durante la presentación del registro en la Fundación BBVA, Camarero evitó elegantemente hacer comentarios o tratar de “explicar” un fenómeno musical, una exquisita experiencia tímbrica real en el caso, y no el sucedáneo del sonido mismo. Como preludio a cada pieza Camarero lee un poema bien escogido (Huidobro, Gamoneda, Pizarnik…). A continuación se escucha la música. “Si entender es comprender el sentido, escuchar es estar tendido hacia un sentido posible y, en consecuencia, no inmediatamente accesible”, nos dice Jean-Luc Nancy. Además el ingenio vertido en algunos de sus metafóricos títulos y el gusto por la paradoja es un modo de aviso para no tropezar con falsas significaciones y en cierta manera buscan apartarse de una lógica discursiva y afectación que artísticamente no nos llevaría muy lejos.
Cinco obras se incluyen en este doble registro de doble soporte y todas ellas llevan el sello de lo afectivo en sus dedicatorias. Inmersión (2008) es una breve pieza reciente dedicada a la violista Ana María Alonso que nos sumerge en sus modulaciones tímbricas dentro de un clima de serena concentración interior. Mucha delicadeza meditativa se abre en Música para inducir al sueño (2005), en una serie de variaciones para piano sobre una canción de cuna que el autor dedicó a las dos hijas de Alberto Rosado, intérprete de la pieza. A continuación llegan dos tríos. Nostalgia de un paisaje futuro (2004), para clarinete, violonchelo y piano, tiene la particularidad técnica de la intervención de dos manipuladores de armónicos que apagan el sonido del piano para conseguir efectos de lejanía y sonoridades veladas graves que inducen a lo onírico y al paisaje nocturno en un ingrávido, resonante y muy sensible diálogo instrumental. La pieza fue dedicada al hijo de Fabián Panisello. Como a Paloma O´Shea está dedicada Pulsión (2007), escrita para violín, violoncello y piano, y que desarrolla un tan tenso como complejo virtuosismo que enlaza y contrasta sabiamente los pasajes de pulso y nervio con la distensión y recreación gozosa de timbres, estructura que lleva un indudable sello Camarero.

La pieza de cierre y la más larga, Instrucciones para dejarse caer al otro lado del vacío, para orquesta de cámara, firmada en 2006, ha sido seguramente la que más ha contribuido al conocimiento y difusión del trabajo del compositor pues le valió el Premio Nacional de Composición Musical. Instrucciones…, que está dedicadaa Jorge Fernández Guerra y José Luis Turina, fue un trabajo de colaboración a su vez con Chevi Muraday, bailarín yautor de la coreografía que también obtuvo el premio en la categoría de Interpretación de Danza. Todo un despliegue de energía y sabiduría musical en movimiento, un continuo con diferentes secciones que es una fructífera amalgama de soluciones estructurales y tímbricas en juego con la joven y resuelta Compañía de Danza 2. Pieza “cubista” con voluntad abierta y a su vez integradora de un caleidoscopio de sugerencias y fantasías sonoras y visuales. Pero la riqueza y el interés de la música, dirigida por Fabián Panisello, puede atenderse por sí sola sin una urgencia de la parte visual, ya de por sí atractiva, de ahí que se ofrezca en la presente edición en dos soportes distintos, CD y DVD. Y ahora olviden todo lo dicho y procuren conocer y escuchar la inteligente música de César Camarero, que bien lo merece.

Manuel Luca de Tena

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