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Verso | CAMARA | ESPAÑOLA | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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13,95 €

Jacobo Durán-Loriga
Música para ensemble


REF.: VRS 2113
EAN 13: 8436009801133



FECHA DE PUBLICACIÓN
23/09/2011

INTÉRPRETES

Ananda Sukarlan, piano
Susana Cermeño, arpa
Grupo Modus Novus
Santiago Serrate, director



CONTENIDO

Jacobo Durán-Loriga (1958):

1. Petit Ensemble Bleu (1987, rev.: 2000) [12:21]
2. Petit Ensemble Jaune (1987, rev. 2008) [7:21]
3-5. Antoianças (2004) [16:50]
6. La Isla Perdida (homenaje a Albéniz) (1990, re.: 1999) [16:01]
7. Kammerconcert (1983) [15:10]

1 CD - DDD - 68'10''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Resulta difícil no encarecer el papel de Verso en la difusión de la música española actual, y su perseverante contribución al conocimiento de compositores muy escasamente representados en la discografía; tal es el caso de Durán-Loriga, autor no solo de probada trayectoria sino en plena actividad, como muestran los estrenos, en el pasado verano, de su segundo cuarteto de cuerda y de su obra orquestal Bennu en Santander y Alicante, respectivamente.
El grupo Modus Novus y su director Santiago Serrate rindieron en noviembre de 2008 homenaje al autor madrileño en su medio siglo en el auditorio del MNCARS, y es éste el concierto que se trae ahora al disco, con la habitual solvencia del arpa de Susana Cermeño y de Ananda Sukarlan al piano en dos de las composiciones programadas: como informa García del Busto en sus ricas notas, el camino entre el Kammerkonzert (1983), que cierra el disco, y Antoianças (2004), la obra más reciente, permite recorrer un paisaje tan coherente como variado.
Así, el carácter textural más disperso, en diálogo inquieto, y el papel ‘solista’ de la parte electroacústica –un “concierto de cámara” puesto al día– del citado Kammerkonzert abre la puerta a dos composiciones hermanadas, Petit ensemble bleu y Petit ensemble jaune, cuyas primeras versiones, fechadas en 1987, marcan el fin de los estudios europeos de Durán-Loriga: su capacidad de invención instrumental y de construcción de atmósferas diferenciadas, a menudo heterofónicas, y una claridad armónica y estructural palmarias aseguran, en el noneto Antoianças, una escucha distendida, lúdica por momentos, y, en La isla perdida (1990, rev. 1999), sitúan el recuerdo de Albéniz –al que el compositor también ha visitado en El Corpus deconstruido, 2009–, el perfume tonal y rítmico y los gestos pianísticos de su música en un entorno meditativo, tan seductor como profundo.

Germán Gan Quesada 

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