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Verso | ESPAÑOLA | ROMANTICA Y NACIONALISTA | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (2 CD)

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19,90 €

Tomás Bretón
Las tres sinfonías


REF.: VRS 2117
EAN 13: 8436009801171



FECHA DE PUBLICACIÓN
15/02/2012

INTÉRPRETES
Orquesta Sinfónica de Castilla y León
José Luis Temes, director


CONTENIDO

Tomás Bretón (1850-1923):

CD 1

1-4. Sinfonía nº 1 en Fa mayor [1872]* (33'07'')
5-8. Sinfonía nº 2 en Mi bemol mayor [1883]* (46'20'')

CD 2

1-4. Sinfonía nº 3 en Sol mayor [1905]* (36'55'')

* Primera Grabación Mundial

Edición crítica de Ramón Sobrino, rigurosamente basada en los originales del compositor, y editada por el Instituto Complutense de Ciencias Musicales (ICCMU, Madrid)

2 CD - DDD - 116'30''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

En el Teatro Real, durante la presentación del doble CD del sello Verso que contiene las tres sinfonías de Tomás Bretón, alguien de la mesa dijo que había que levantar un monumento a José Luis Temes, quien, por cierto, estuvo estupendo al hablar de su trabajo.  Estoy de acuerdo en que merece un monumento este ilustre maestro, pues ha hecho más que nadie por la música de arte en nuestro país. Díganlo si no sus grabaciones de la producción sinfónica, a veces la totalidad, de Angel Arteaga, de Gerardo Gombau, Julio Gómez, Maria Teresa Prieto, Manuel Manrique de Lara, Emilio Lehmberg, Fernando Remacha, Evaristo Fernández Blanco y Arturo Dúo Vital.

Tarea descomunal, asombrosa, titánica, desarrollada a lo largo del último lustro y a la vez una aportación inigualable al conocimiento y difusión de la música española.  El “legado Temes” a través de Verso constituye, a nuestro juicio, el mayor esfuerzo realizado en España (con apoyos decisivos como el del ICCMU, el de la propia discográfica y el de numerosas instituciones públicas, regionales y estatales) para poner en su justo término el patrimonio musical español de los siglos XIX y XX. Temes ha llevado a cabo, además, incursiones en el clasicismo (las diez sinfonías de Ramón Garay grabadas en tres compactos) y en la música de autores vivos, como Jose Luis Turina, Manuel Angulo o Luis de los Cobos, y tal vez me deje algún nombre en el tintero, mejor dicho, en la punta de mi lápiz. Sabemos además que tiene realizados nuevos registros aún no publicados, entre los cuales figuran las cinco sinfonías de Miguel Marqués, las cuales suponen una evidente mejora en nuestro escaso patrimonio orquestal decimonónico. Y lo eleva artística y numéricamente el álbum doble que contiene las tres sinfonías de Tomás Bretón. Hay una previa Sinfonía 0, fechada en Burgos en 1867, obra juvenil muy breve que el propio Bretón desdeñaba; por otra parte existía una grabación de la Segunda ya inencontrable, dirigida por Max Bragado-Darman a la Orquesta Sinfónica de Castilla y León, la misma formación que ahora, en un gran momento y en su sede oficial, el Auditorio Miguel Delibes de Valladolid, nos ofrece las excelentes realizaciones de las tres sinfonías del gran compositor salmantino.  En las últimas décadas se ha podido escuchar en Madrid a la OSM la Sinfonía núm.2 y el oratorio El apocalipsis, en el cual intervinieron cuatro solistas y la Coral de Bilbao.  Por su parte, la ORCAM ofreció en 2007 el Concierto para violin y orquesta con Agustín Leon Ara. Se han grabado también otras obras sinfónicas y preludios de algunas óperas, además de su excelente música de cámara. Es decir, Bretón, al margen de su Verbena, sigue interesando y sus tres sinfonías van a gustar y sorprender por su calidad y, en el caso de la Tercera, por su modernidad. Por otra parte, llama la atención cuán diversas son en estilo y contenido, aunque un estudio detallado revelaría su pertenencia al mismo autor.  La Sinfonía núm. 1 data de 1872, cuando Bretón acababa de egresar del Conservatorio, donde estudió composición con Arrieta.  Dos años después, Monasterio la dio a conocer al frente de la Orquesta de la Sociedad de Conciertos.  Llamó, ya entonces, la atención el Andante, por momentos bruckneriano, aunque la obra está más influida por su admirado Mendelssohn. La Sinfonía núm. 2 se finalizó en marzo de 1883. Mejor construida y espléndidamente orquestada, Beethoven es su modelo, pese al mendelssohniano arranque, donde se escucha un motivo muy similar al que inicia La noche de Walpurgis. También el Andante resulta aquí de indudable hermosura. El Minueto scherzando contiene un precioso vals como Trío y el Finale, muy extenso, pone a prueba la ciencia contrapuntística de Bretón y su capacidad para los grandes desarrollos.

Como he apuntado, la Sinfonía núm. 3, fechada en 1905, es la orquestación de un Quinteto para piano y cuarteto de cuerda (seguramente había escuchado Bretón los de Schumann y Dvorák, este último uno de sus autores más admirados) realizada por el compositor castellano-leonés por haberle encargado Arbós la composición de una nueva sinfonía. Pero convencido de que solo se interpretaría una vez, dado el escaso aprecio del público español por los compositores patrios, recurrió a una fórmula aplicada en otras ocasiones de la historia (Schönberg, por ejemplo, orquestó el Cuarteto con piano Op. 25, de Brahms) y realizó una orquestación de su Quinteto, que Bretón había compuesto en 1904 en su localidad de veraneo, Astillero (Cantabria). El Quinteto se ofreció en Madrid con gran éxito, pero como ha ocurrido en otras ocasiones (los Tríos de Albéniz o Chapí) la obra se perdió y no sabemos hasta que punto la Sinfonía núm .3 es fiel a un original de cámara donde había piano. Podía haber sido un concierto para este instrumento, pero Bretón, que era violinista, prefirió ir al terreno sinfónico, acertando plenamente.

Las versiones de Temes, llenas también de aciertos y muy vivas en todo momento, se basan en la edición crítica de otro musicólogo que merece medalla de oro, Ramón Sobrino.

Andrés Ruiz Tarazona

 

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