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Neos | CAMARA | SIGLOS XX Y XXI (1 SACD)

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precio

17,95 €

Toshio Hosokawa
Cuartetos de cuerda


REF.: NEOS 11072
EAN 13: 4260063110726
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Penetrar en la sensibilidad japonesa y además lograrlo con la transparencia y precisión desplegada por el Cuarteto Diotima a lo largo de estas cuatro obras nos llena de sincera admiración. La fidelidad de Toshio Hosokawa (Hiroshima, 1955) hacia su inagotable tradición artística permanece inquebrantable acudiendo y apoyándose en todo momento en sus manifestaciones como punto de partida de cada nueva composición. Cuando el compositor se refiere a trazo, gesto, sonido, silencio, a la sombra o la luz, hay ya implícita una referencia a las artes tradicionales japonesas de la caligrafía y la pintura, a la música Gagaku, al teatro Nô, o al arte floral Ikebana. El gesto, la forma, aun leve, casi invisible o inaudible, comporta una musicalidad cuyo movimiento temporal discurre en un vacío o silencio desde el que se concreta y alcanza sentido. Hosokawa construye su poético discurso a través de una serie de gestos aislados que paulatinamente se transfiguran dibujando una estructura, cristalizando para, de nuevo, volver a su silencio original dentro de un sistema cíclico en permanente movimiento.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/10/2013

INTÉRPRETES
Mayumi Miyata, sho
Quatour Diotima


CONTENIDO
Toshio Hosokawa (1955):

Cuartetos de cuerda

Silent Flowers
Landscape I
Landscape VUrbilder
Blossoming

1 SACD - DDD - 69'37'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Las flores y su silencio                                        


Manuel Luca de Tena


Penetrar en la sensibilidad japonesa y además lograrlo con la transparencia y precisión desplegada por el Cuarteto Diotima a lo largo de estas cuatro obras nos llena de sincera admiración. La fidelidad de Toshio Hosokawa (Hiroshima, 1955) hacia su inagotable tradición artística permanece inquebrantable acudiendo y apoyándose en todo momento en sus manifestaciones como punto de partida de cada nueva composición. Cuando el compositor se refiere a trazo, gesto, sonido, silencio, a la sombra o la luz, hay ya implícita una referencia a las artes tradicionales japonesas de la caligrafía y la pintura, a la música Gagaku, al teatro , o al arte floral Ikebana. El gesto, la forma, aun leve, casi invisible o inaudible, comporta una musicalidad cuyo movimiento temporal discurre en un vacío o silencio desde el que se concreta y alcanza sentido. Hosokawa construye su poético discurso a través de una serie de gestos aislados que paulatinamente se transfiguran dibujando una estructura, cristalizando para, de nuevo, volver a su silencio original dentro de un sistema cíclico en permanente movimiento.


Encargo del Festival de Donaueschingen de 1998, Silent Flowers toma la imagen las flores para dibujar una metáfora de la vida efímera en el sentido en el que el arte del Ikebana ofrece una nueva oportunidad de vida a la flor. Zeami, autor capital del teatro , emplea dicha metáfora para señalar una ejecución de gran altura artística que alcance la calidad de lo sagrado, del misterio, para cuyo largo aprendizaje  demanda un corazón concentrado. De modo oscilante, el discurso de Silent Flowers se desenvuelve como un conjunto de expresivos gestos como trémulas y fugaces presencias móviles ligadas a un permanente vacío de fondo a modo de una pintura caligráfica sobre blanco.


La serie de composiciones titulada Landscapes (ver ECM 2095) conforma paisajes sonoros que sugieren distancias, contrastes entre primeros planos y fondos conseguidos a través de la fuerte y vital presencia de cada sonido y los amplios horizontes. Son piezas de potente y decidido efecto sonoro como este Landscape I de 1992. Landscape V (1993) integra un shô, órgano de boca de celestial sonoridad e instrumento armonizador el las agrupaciones de Gagaku, para imprimir a la imagen de las nubes su textura ingrávida, pasajera, y conseguir un sutil paralelo con algunos colores de la pintura de Rothko. Ello da una excusa a Hosokawa para  internarse en la microtonalidad en la que juega un decisivo papel la interacción del shô de la estupenda Mayumi Miyata.


Su primer cuarteto, Urbilder data de 1980 y se estructura formalmente en cinco movimientos salpicados de poéticas extraídas de los diferentes tratamientos instrumentales de la cuerda: glissandi, pizzicatti, etc., que nos mueven alternativamente por espacios que se deslizan desde un dramático y enérgico contraste de aire expresionista a la quietud de lo religioso y meditativo.


Cuarteto ensimismado y exquisito, Blossoming (2006/2007) es el más reciente de los comentados. Volvemos al proceso de la floración que se concreta esta vez en la forma del loto, símbolo de la pureza dentro del budismo y metáfora de la evolución interior en el sentido que recoge aquí Hosokawa: crecer en el cieno y abrirse a la claridad. Entre penumbras y ráfagas de luz, melodías en canon prestadas del Gagaku en amplios glissandi transcurre sin apresuramientos esa metamorfosis interior que alcanza una esencialidad que nos embelesa por su lirismo y sutileza tímbrica.    

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