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Alia Vox | BARROCA (1 CD)

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14,95 €

Heinrich Ignaz von Biber
Requiem à 15 - Battalia


REF.: AV 9825
EAN 13: 7619986098258
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FECHA DE PUBLICACIÓN
04/12/2002

INTÉRPRETES
La Capella Reial de Catalunya
Le Concert des Nations
Dirección, Jordi Savall

DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabación realizada en la Catedral de Salzburg el 24 de mayo de 1999 durante el Pfingsten Barock Festival (Requiem) y en la Colegiata del Castillo de Cardona el 11 de febrero de 2002 (Battalia)
Notas en francés, inglés, alemán, italiano, español y catalán

CONTENIDO

Battalia à 10
Requiem à 15 in Concerto (Primera grabación mundial en la Catedral de Salzburgo): Marcia Funebre - Introitus / Requiem aeternam - Kyrie eleison - Sequentia / Dies Irae, dies illa - Offertorium - Sanctus - Benedictus - Agnus Dei - Communio

1 CD Digipack : DDD - 57:13


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

No sería hasta finales de 1670 cuando Heinrich Ignaz Franz von Biber entrara a formar parte en Salzburgo de la numerosa servidumbre del Príncipe-Arzobispo Maximilian Gandolph von Khüenburg, en un primer momento como servidor de cámara, algunos años más tarde, en 1679, en calidad de vice-Kapellmeister y, finalmente, desde 1684, como Kapellmeister. Su fama de violinista virtuoso le llevaría a ser reconocido por toda Europa y a actuar, incluso, ante el Emperador Leopoldo I en dos ocasiones (1677 y 1681). Éste, como buen músico, supo reconocer los méritos de Biber, por entonces en el cenit de su carrera profesional, con la concesión en 1690 de un título nobiliario que consistía en poder añadir la preposición von antes de su apellido.
Las dos obras grabadas en el presente registro pertenecen a los años en que Biber sirvió al Príncipe-Arzobispo Maximilian y constituyen, cada una en su género, obras maestras en la producción del compositor bohemio. La bella Battalia à 10, fechada en 1673 y escrita para las celebraciones del carnaval en la Corte de Salzburgo, está integrada por un total de ocho movimientos en los que es posible advertir una mezcla de músicas de evidente origen tradicional y popular, claramente evidentes en el segundo movimiento -Die liederliche Gesellschaft von allerley Humor, un compendio, a su vez, de canciones alemanas, eslovacas y polacas, y repleto de disonancias que intentan imitar a los borrachos cantando-, con otras melodías de carácter mucho más aristocrático y refinado, como el Aria, o el famoso, y también dramático, Lamento der Verwundten Musquetirer, un ejemplo acabado de la elegancia de la escritura de Biber en los efectos cromáticos y las disonancias.
Sin embargo, y a pesar de la magnitud de la Battalia, es, sin ningún género de duda, el Requiem à 15 in Concerto, compuesto para los oficios religiosos celebrados en la catedral de Salzburgo en mayo de 1687 con motivo del óbito del patrón de Biber, el Príncipe-Arzobispo Maximilian, la obra más sobresaliente y espectacular de todo el disco. La elección de la tonalidad de la mayor, que confiere a la obra un aire quasi festivo, unido a unas texturas sonoras determinadas y a la inclusión de dos trompetas, nos sumergen de lleno en la esencia barroca de la muerte, a la que el compositor, en esta magistral partitura, mira con un claro sentimiento de intensa pasión, serenidad y victoria con la esperanza final de alcanzar el cielo. Savall, arropado por un elenco de solistas instrumentales y vocales de primerísima fila, nos vuelve a brindar -en su segunda incursión para ALIA VOX en el campo de la música sacra de Biber- un trabajo excepcional tanto por su calidad técnica como por su precisión filológica y admirable interpretación musical. Además, en un intento de aproximación total a lo que debieron de ser aquellos funerales en la catedral salzburguesa, el director catalán ha optado grabar el Requiem en el mismo espacio para el que fue creado originalmente, y para ello ha repartido a los miembros de La Capella Reial de Catalunya y Le Concert des Nations en los cinco coros de músicos que aparecen en el conocido grabado de Melchior Küsel que refleja una ceremonia religiosa en el interior de aquella catedral en 1682, obteniendo de esta manera unos resultados excelentes que nos devuelven, después de tres siglos, el sonido original de una obra exultante y grandiosa que adquiere ahora su versión definitiva.
La presentación del disco y, sobre todo, del libreto que le acompaña, repleto de facsímiles de las partituras y numerosos grabados con vistas del Salzburgo Barroco, terminan por redondear un producción -y esto ya no es novedad en el caso de ALIA VOX- indispensable para todo aficionado a la música culta.

Francisco de Paula Cañas Gálvez

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