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Alia Vox | MEDIEVAL Y RENACENTISTA (2 SACD)

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precio

17,50 €

Claudio Monteverdi
Vespro della Beata Vergine


REF.: AVSA 9855
EAN 13: 7619986398556
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FECHA DE PUBLICACIÓN
12/11/2007

INTÉRPRETES
La Capella Reial
Jordi Savall, dirección


CONTENIDO

Claudio Monteverdi (1567-1643):

SACD1
Intonatio / Responsorium
Antífona: «Angelicam vitam»
Salmo 109 «Dixit Dominus»
Concerto : «Nigra sum»
Antífona: «In Dei orto sata»
Salmo 112 «Laudate pueri»
Concerto : Pulchra es
Antífona: «Paterni oblita amoris»
Salmo 121 «Laettus sum»
Concerto : “Duo Seraphim»
Antiphona «In Sancte Trinitatis»
Salmo 126 «Nisi Dominus»


SACD2
Concerto : «Audi caelum»
Antífona: «Trinitate venerata»
Salmo 147 «Lauda Jerusalem»
Sonata sopre Sancta Maria
Himno: «Ave maris stella
Antífona: «Hodie beata Barbara»
Magnificat

2 SACDs - DSD - DDD - Hybrid Multichannel Stereo - TT: 95'


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Se han desplomado muchas cosas desde 1988 hasta la fecha, para qué llevar la cuenta. Pero si algo no ha caído desde su lugar como referencia discográfica es el Vespro della Beata Vergine de Claudio Monteverdi en la versión grabada aquel año por Jordi Savall, al frente de un extraordinario plantel de solistas vocales encabezado por Montserrat Figueras y una plantilla de La Capella Reial (más tarde Capella Reial de Catalunya) formada por músicos cuyos nombres iban a dar que hablar aún mucho en el futuro. El maestro catalán recupera ahora ese álbum de envergadura legendaria para convertirlo en el primer título de una nueva colección, "Alia Vox Heritage", en la que aparecerán sus mejores discos realizados entre 1977 y 1997, en su día editados por Astrée, el inmenso sello de Michel Bernstein que tantas obras maestras nos diera.
Savall ha sometido a una remasterización en multicanal este registro de técnica ya asombrosa entonces, cortesía de María y Michel Bernstein, que captaba con inédita magia los múltiples contrastes tímbricos y planos sonoros desplegados por cantantes e instrumentistas en la basílica palatina de Santa Bárbara de Mantua, donde seguramente fuera interpretada la obra por primera vez y cuyas cualidades acústicas (ecos, reverberaciones y una singular atmósfera de calidez y recogimiento) eran aprovechadas al máximo. Las actuales mezclas elevan al cuadrado ese hechizo, proporcionando un detallismo, una sensación de profundidad y de "espacialidad", una dinámica y un brillo incomparables a estas sonoridades cuya escucha sólo cabe calificarse de absolutamente impactante.
Que no se me acuse de prolijidad por citar los nombres de los participantes en esta grabación, pues enseguida se me comprenderá: Montserrat Figueras, Maria Cristina Kiehr, Guy de Mey, Gian Paolo Fagotto, Gerd Turk, Livio Picotti, Paolo Costa, Pietro Spagnoli, Roberto Abondanza y Daniele Carnovich, como en un Who is Who del arte vocal renacentista y barroco de entonces y en gran medida del presente. Y en cuanto a La Capella Reial, una alineación que más parece la de un dream- team de la música instrumental: Enrico Onofri, Adrian Chamorro, Paolo Pandolfo, Sergi Casademunt, Eunice Moreira, Pedro Memelsdorff, Christophe Ersan, Rolf Lislevand, Rinaldo Alessandrini, Richard Cheetham, Daniele Lasalle, Wim Becu, Andrew Lawrence-King, Marco Mencoboni, Lorenz Duftschmid, Stephen Stubbs, Bruce Dickey, Jean-Pierre Canihac y William Dongois. A estas luminarias las acompañaban el Coro del Centro Musica Antica di Padua, dirigido por Livio Picotti, y la Schola Gregoriana, bajo la batuta de Josep Cabré.
Tal suma de talentos se distribuye por el espacio sonoro con elegante equilibrio, fusionándose voces e instrumentos en las variadas formas y configuraciones requeridas por Monteverdi para alcanzar un grado muy alto de temperatura espiritual y, a la vez, tonalidades de lo más sensuales, desviadas de su producción profana y teatral. Pese a los años continúa siendo la versión del Vespro más estremecedora de cuantas conozco por su amalgama de intensidad mística y desbordante humanidad, por su expresividad directa que, sin desvirtuar el mensaje litúrgico, más apela a la emoción. El oyente, fluyendo entre himnos, antífonas, salmos (qué fervoroso sigue sonando el Nisi Dominus), sonatas (inolvidable por su concentración y esplendor Sopra Sancta Maria) y conciertos en estilo tanto antico como moderno, está en disposición de alcanzar la ascesis en ese tremendo y espléndido Magnificat final que explota al máximo la acustica de la basílica.
La grabación está llena de momentos para el recuerdo, como la exuberantemente cromática Entonatio inicial, el dorado dúo Figueras (cuya claridad y sutileza expresiva se hace patente en sus muchas intervenciones) y Kiehr en Pulchra est, el trazo ornamental de Duo Seraphim o, por su arrobo contemplativo salpicado de rítmicas instrumentaciones, el Ave maris stella, por citar algunos. Savall dirige a sus efectivos buscando la mayor transparencia declamatoria y el perfecto dibujo de cada plano, el color y la exquisita articulación instrumental, aportando unos tempi quizá más lentos que en otras versiones para lograr la total comunión con la sensibilidad trascendente de la partitura. El músico catalán optó aquí por un diapasón de 440 Hz, lo que contribuye lo suyo al fulgor y fastuosidad de esta grabación que, sin duda, debería formar parte de la discoteca de cualquier aficionado a la música antigua.

Stephanie Marshall

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