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Alia Vox | BARROCA (1 CD)

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15,95 €

Johann Sebastian Bach
Una Ofrenda Musical


REF.: AV 9817
EAN 13: 7619986098173
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FECHA DE PUBLICACIÓN
31/08/2001

INTÉRPRETES

Le Concert des Nations
Jordi Savall, conductor


DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabación realizada en 1999 y abril 2000
Notas en francés, inglés, alemán, español, italiano y catalán

CONTENIDO

La ofrenda musical, BWV 1079

1 CD Digipack : 71:57 - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Cuando en 1986 Savall grabó "su" Arte de la fuga, sorprendió a crítica y público con una versión novedosa por planteamiento e interpretación. Todos esperaban ver lo que haría el fogoso Savall ante la obra más enigmática, abstracta y cerebral de Bach. El arte de la fuga parecía a priori bastante alejada del mundo expresivo en el que se había movido hasta entonces el músico catalán. El acierto de Savall consistió precisamente en no renunciar a sus coordenadas habituales; al contrario, utilizarlas para leer a Bach desde una perspectiva nada corriente. El resultado fue un Arte de la fuga con un sugestivo color arcaico, en donde se encuentran ecos de los repertorios y autores predilectos de Savall: las fantasías para violas de gamba de los compositores ingleses, la expresividad de la escritura para vientos de los compositores italianos (Monteverdi, los Gabrieli) y la elegancia y sensibilidad de la música francesa para conjunto (Couperin, Du Caurroy). Por otra parte, este rasgo arcaico constituye uno de los caracteres más peculiares y fascinantes de El arte de la fuga. Tanto por su naturaleza teórico-didáctica como por su alarde contrapuntístico (en un momento en el que la polifonía declinaba a favor del estilo galante), la última creación bachiana resultó desde su publicación una obra ajena a su tiempo. Tal vez en ello resida su extraña impresión de obra meta-histórica, que no pertenece a ninguna época y las abarca todas.
El sello ALIA VOX reedita aquella grabación de 1986, previa una oportuna remasterización. Esto permite apreciar en primer lugar la instrumentación utilizada por Savall: dos conjuntos instrumentales, un cuarteto de vientos (cornetto, oboe da caccia, trombón y fagot) y otro de violas de gamba (soprano, contralto, tenor y bajo). A lo largo del Arte de la fuga, los dos grupos de vientos y cuerdas se comportan como dos cori, repartiéndose los Contrapuncti según un esquema que prioriza las reparticiones simétricas. Savall no duda en tomarse cierta libertad (por otra parte implícita en una obra de semejante naturaleza) a la hora de organizar la secuencia de las piezas, creando una estructura a la vez ternaria y binaria. La repartición de las piezas entre cuerdas y vientos sigue también pautas simétricas y tiene finalidades a la vez didácticas (poner en evidencia el orden macroscópico de la obra) y musicales (añadir variedad tímbrica a lo largo de la escucha). En las piezas en las que cuerdas y vientos actúan conjuntamente (Contrapuncti 5, 7, 9, 11, 18) los colores instrumentales permiten descifrar con mayor claridad las "artimañas" contrapuntísticas de Bach. La interpretación de Hespèrion XX es muy reflexiva, con acentos introvertidos. Savall se acerca a la obra con espíritu sobrio y sereno, dejando a la polifonía desarrollarse por sí misma, como se desprende de los tempi relajados.
Savall ha tardado dieciséis años en encarar la obra que todos consideran gemela del Arte de la fuga: la Ofrenda musical. La grabación se realizó entre noviembre de 1999 y abril de 2000, y en esta nueva aventura suya Savall se rodeó una vez más de un formidable reparto de colaboradores: Pierre Hantaï al clave, su hermano Marc a la flauta, Manfredo Kraemer y Pablo Valetti a los violines, Bruno Cocset al violonchelo, Sergi Casademunt y Lorenz Duftschmid a las violas de gamba juntos con el propio Savall.
Serían muchos los detalles dignos de ser subrayados (el comienzo con el thema regium expuesto por la flauta sola, por ejemplo) pero aquí nos limitaremos a consideraciones de carácter más general. Siempre la Ofrenda musical me ha parecido mucho más difícil de "resolver" que el Arte de la fuga; si en esta última el problema mayor estriba en la instrumentación abierta y la disposición de las piezas, la Ofrenda musical ofrece, además, la cuestión de la presencia de los cánones. Su presencia, junto con el delicado tema de su resolución musical, plantea una cuestión de homogeneidad que hasta el momento todos los intérpretes han solucionadode manera sólo parcial. En efecto, los cánones presentan dimensiones muy inferiores respecto a la Sonata y los dos Ricercari (aunque aquí habría que hablar de tres Ricercari, puesto que el Ricercare a 6 se ofrece en doble versión: la primera al clave y la segunda al final del disco en instrumentación para cuerdas, lo que permite apreciar todavía más la riqueza polifónica de la pieza en cuestión y utilizar tiempos más animados que serían impensables en la versión para clave solo).
La mayor novedad de la versión de Savall consiste precisamente en la manera en la que ha resuelto el problema espinoso de los cánones. Si comparamos la versión de Savall con las dos clásicas de Leonhardt (Seon) y Musica Antiqua Köln (Archiv) -pero la comparación se podría extender también a versiones más recientes- las diferencias son fáciles de apreciar desde el primer momento. El Canon a 2 per Motum Contrarium dura 0:55 en Leonhardt y 2:05 en Savall. Las duraciones del Canon a 2 per Augmentationem, contrario motu difieren de forma análoga: 1:21 en Leonhardt, 2:35 en Savall. El Canon a 4 ofrece las siguientes diferencias: 2:01 (Leonhardt), 1:52 (Musica Antiqua Köln) y 4:40 (Savall). Canon perpetuus: 2:09 (Leonhardt), 2:17 (Musica Antiqua Köln) y 3:27 (Savall). En todos los casos se aprecia una mayor extensión en la versión Savall. Pero no es que Savall y amigos toquen más despacio; lo que hacen es añadir más entradas en los cánones. De esta manera, éstos se transforman de ejercicios contrapuntísticos en verdaderas piezas musicales.
La homogeneidad de las proporciones internas de la Ofrenda se acentúa, al acercarse la duración de los cánones a los movimientos de la Sonata y los Ricercari. Asimismo, gracias a la multiplicación de las entradas del tema, los cánones adquieren un carácter casi hipnótico que se armoniza por contraste con los rasgos más lineales de las demás piezas que componen la colección. Escúchese el Canon perpetuus. ¡Bach parece haber adelantado hasta a los minimalistas! En resumidas cuentas, no se trata sólo de una Ofrenda soberbiamente tocada (que es lo que uno podía razonablemente esperarse de Savall) sino también de una de las traducciones más originales y novedosas que se han dado de la enigmática obra bachiana. El Bach más abstracto y cerebral ha encontrado en el mediterráneo Savall uno de sus intérpretes más memorables.

Stefano Russomanno

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