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Alia Vox | BARROCA (1 CD)

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14,95 €

Tobias Hume
Musicall Humors


REF.: AV 9837
EAN 13: 7619986098371


 


FECHA DE PUBLICACIÓN
12/07/2004

INTÉRPRETES
Jordi Savall, viola da gamba construída por Barak Norman en Londres (1697)

DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabación efectuada los días 18 y 19 de febrero de 2004 en la colegiata del castillo de Cardona - Notas en francés, inglés, alemán, castellano, catalán e italiano
Digipack de lujo, con un libreto de 82 páginas (fotos e ilustraciones en color)

CONTENIDO

Tobias Hume (ca. 1569-1645)
Musicall Humors (Londres, 1605)

A Humorous Pavin
Captaine Hume´s Galliard
My hope is decayed
Captaine Hume´s Pavin
Harke, harke
A Souldiers Galliard
The Spirit of Gambo
A Pavin
Touch me lightly
Beccus an Hungarian Lord
The Second Part
Loves farewell
The Duke of Holstone´s Almaine
Death
Life
A Question
An Answere
The New Cut
A Souldiers Resolution
Good againe

1 CD Digipack : 70:10 - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El compositor y violista inglés Tobias Hume (ca. 1569-1645), aun siendo uno de los mejores músicos de su época, fue paradigma de personalidad truculenta, fuerte y excéntrica, lo que le valió el verse alejado de las Cortes Reales, por otro lado muy generosas con la mayoría de sus contemporáneos. Oficial con gran devoción por su carrera militar; fue mercenario del Rey de Suecia y del Emperador de Rusia; participó en la guerra de Polonia, antes de regresar a Londres en 1629, buscando la posibilidad de ser enviado por el Rey para combatir la rebelión en Irlanda. Con 60 años aproximadamente, el Capitán Tobias Hume encuentra refugio en la Cartuja (Charterhouse) de Londres, monasterio utilizado como hospicio para hidalgos, oficiales y eclesiásticos necesitados, donde muere arruinado, amargado y casi loco el 16 de abril de 1645.
Hume fue el primer compositor que escribió música para viola de gamba sola, en una época donde el laúd era el instrumento que dominaba la vida musical inglesa. Fue también el primero en utilizar la técnicas más innovadoras para la práctica de su instrumento, claramente el col legno (las cuerdas son frotadas con la madera del arco), o también el Finger-plucking (pizzicato). Sus dos obras mayores fueron publicadas en Londres en 1605 (Musicall Humors o The First Part of Ayres, para viola de gamba sola) y en 1607 (Poeticall musicke). La primera es un manuscrito de un centenar de piezas a cuál más extraordinaria, que tienen un carácter autobiográfico evidente, algunas de las cuales están directamente ligadas a su carrera en la armada (A Souldiers Resolution, A Souldiers March, A Souldiers Gaillard…). Hume utiliza todos los recursos del instrumento para producir los efectos sonoros originales (batallas, trompetas, tambores), si bien la mayor parte de sus composiciones están directamente ligadas al arte de la improvisación.
Tobias Hume es un viejo amigo de Jordi Savall, quien descubrió su obra hace más de 40 años, y a quien ya dedicara dos grabaciones a principios de los años 80. Lo que actualmente presenta Alia Vox, en otra impecable y cuidadísima edición, es el esperado retorno del artista catalán a uno de sus músicos predilectos, para lo cual ha escogido algunas piezas ya grabadas en su primer disco, así como diversas piezas inéditas. En el cenit de su madurez interpretativa, y apoyado por una toma de sonido de auténtico lujo, Savall literalmente "se sale" mediante una interpreteción absolutamente sobrecogedora y magistral, en la que cada frase, cada matiz, cada gesto, cada giro, están dichos con el más ajustado y propio de los acentos. Confundiéndose con una música que, a pesar de contar con casi cuatro siglos de antigüedad, parece escrita para él, , Savall vuelve a demostrar su absoluto magisterio sobre una música que nadie como él ha sabido comunicar a la humanidad. Y así, ese soldado de profesión, mercenario por necesidad y artista por vocación, que muriera pobre y casi loco dejando una obra tan hermosa como ineludible obtiene el más bello de los homenajes en este maravilloso disco que sin lugar a duda dejará huella en la discografía.

Stephanie Marshall

 

Mis encuentros con el Capitán Tobias Hume
por Jordi Savall

Hace casi cuarenta años, a finales del caluroso verano de 1964, descubrí con gran curiosidad la existencia de los Musicall Humors de Tobias Hume. Acababa de terminar mis estudios de violoncello y música en el Conservatorio Superior de Barcelona e iniciaba como verdadero autodidacta el estudio y aprendizaje de la viola da gamba, un instrumento entonces rarísimo que sólo era tocado por un puñado de pioneros y aficionados ilustrados muy esparcidos por el mundo. Después del Trattado de Glosas de Diego Ortiz (Roma, 1553), primera publicación dedicada esencialmente al arte de la improvisación (para viola da gamba y acompañamiento), la recopilación The First Part of Ayres que contenía los Musicall Humors de Tobias Hume (impreso en Londres en 1605), constituía la primera edición histórica de obras compuestas sólo para el bajo de viola. Con más de un centenar de piezas para ese instrumento, se convertía así en una fuente única y muy importante para el conocimiento de su repertorio y su historia. Ardía en deseos de poder estudiar esas recopilaciones de títulos fascinantes y tablaturas misteriosas. La ocasión se presentó algunos meses más tarde en Londres, en el silencio mágico de la sala de lectura del Museo Británico. Aún me acuerdo de la emoción con que imaginé, en aquel lugar venerable, cómo podían sonar esos Loves farewell, esas Death & Life o las diferentes Souldiers March, Galliards & Resolutions, mientras intentaba descubrir las claves necesarias para descifrar ese lenguaje especialmente codificado en antiguas notaciones y tablaturas. Algunos meses más tarde, sobre las páginas casi húmedas del microfilm recién revelado, empecé a estudiar los diferentes "Humores" del capitán Hume, descubriendo cada día un poco mejor la riqueza escondida en esa gama infinita de matices y caracteres que la viola da gamba podía crear al servicio de la poesía y la emoción musical. En Hume se
Entremezclan, en un universo musical lleno de fantasía y emoción, el arco frotado o percutido, la alternancia de la cuerda punteada con el arco, las piezas cantadas o bailadas, las músicas que van de un carácter melancólico a la expresión irónicamente guerrera, las piezas de carácter programático (con textos descriptivos incluidos: A Souldiers Resolution)...
Estoy convencido de que la riqueza expresiva y la dimensión creativa de una música se desarrolla de manera independiente de las limitaciones o de la anécdota de la vida real de su compositor. Es el caso de los Musicall Humors del Capitán Tobias Hume, ya que la música conserva toda su fascinación a pesar de las exageraciones, las extravagancias y las locuras guerreras del personaje. No olvidemos, por otra parte, que en esa época, el arte de la improvisación y la maestría instrumental eran cualidades tan importantes como el propio arte de componer, lo cual explica porqué nos sentimos inmediatamente seducidos, a pesar de los 400 años transcurridos, por el frescor y la espontaneidad que se desprenden de esas obras, inventadas con toda probabilidad en un proceso que se sitúa a medio camino entre la improvisación y la composición. Con sus Musicall Humors, en los cuales "la trinidad de la Música, Voces (el canto), Pasión (la expresión) y División (la improvisación), se halla unida con tanta gracilidad…", Tobias Hume nos deja uno de los testimonios más generosos y antiguos de un recorrido fascinante: el de un instrumento que se convierte en la más noble y conmovedora expresión de las emociones humanas.

Jordi Savall
Praga, 28 de mayo del 2004

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