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Alia Vox | MEDIEVAL Y RENACENTISTA (2 CD)

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23,90 €

El Cancionero de Montecassino
Alfons V "el Magnánimo"


REF.: AV 9816
EAN 13: 7619986098166



FECHA DE PUBLICACIÓN
21/03/2001

INTÉRPRETES

La Capella Reial de Catalunya
Jordi Savall,
dirección


DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabación realizada en 1996, 1998 y 2000 en la Colegiata del Castillo de Cardona
Notas en francés, inglés, alemán, italiano, español y catalán

CONTENIDO

Volumen I. Música Religiosa:
Adoramus te - Ave Maris Stella - Veni sancte spiritus (G. Dufay) - Miserere nostri / Vexilla Regis - Fantasia - Magnificat (G. Dufay) - Patres nostri peccaverunt (J. Cornago) Cum autem venissem


Volumen II. Música Profana:
Chiave, chiave - Merce te chiamo - La fille guillemin - O tempo bono - Zappay - Piangendo chiamo - Puisque vos me lasses seulete / Je ne vous amare Marioneta - Alle stamenge - Collinetto - Amor tu non me gabasti - Je vos pri mon tres (G. Dufay) - Correno multi cani - Mort tu as navré / Miserere pie Jhesu (J. Ockeghem) - La Spagna - Qu'es mi vida preguntais (J. Cornago / J. Ockeghem) - Viva viva Rey Ferrando - De tous biens plaine (H. van Ghizeghem) - Dindirindin

2 CD Digipack : 67:25 - 70:20 - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Cuando en el verano de 1412 el entonces Príncipe don Alfonso de Trastámara (a la sazón de 16 años de edad) marchó a Zaragoza acompañando a su padre Fernando I (proclamado poco antes Rey de Aragón por los compromisarios aragoneses, valencianos y catalanes reunidos en Caspe), su formación intelectual, y por ende musical, debía de ser ya bastante completa y, desde luego, muy ligada y vinculada a las nuevas corrientes del pensamiento humanista y prerrenacentista que por aquellas fechas comenzaban a calar en el espíritu de las élites intelectuales de la Corona de Castilla. Este poso cultural protorrenacentista y abiertamente innovador sería también la base sobre la que se educarían y formarían los también castellanos Juan II, Rey de Castilla y León (1405-1454), gran protector de literatos y poeta él mismo, y don Carlos, futuro Príncipe de Viana (1421-1461), primo hermano y sobrino, respectivamente, de don Alfonso.
Esta sólida base intelectual y cultural adquirida por el Magnánimo durante sus años de niñez y mocedad en su Castilla natal (recordemos que había nacido en Medina del Campo, sede de los estados castellanos de su padre don Fernando de Antequera, en torno al año 1396), alcanzaría su madurez y máximo esplendor una vez que, siendo Rey de Aragón (desde 1416), abandonara definitivamente la Península Ibérica (1432) y se asentara en Nápoles (1442), donde, como es bien sabido, llegaría a desarrollar una política cultural de primer orden, fomentando y protegiendo abiertamente las artes en general, y las letras en particular, y sobre todo creando una capilla musical de extraordinaria calidad que, a su muerte, acaecida en junio de 1458, no se vería continuada por su hijo bastardo y sucesor en sus estados italianos, Fernando I, monarca mucho más volcado en los asuntos de índole política y militar que en las empresas culturales de su padre.
Un excelente testimonio y acabado ejemplo musical del refinado ambiente humanista de la Corte de Nápoles, una de las más brillantes de la Europa del siglo XV, podría ser el célebre Cancionero de Montecassino, códice musical que ha tomado el nombre de la Abadía Benedictina, Casa madre de la Orden, donde se conserva al menos desde finales del siglo XVIII. La antología, que contiene un total de 141 composiciones, de las que 77 son profanas y 64 religiosas, abarca un amplio abanico, no sólo de estilos y formas musicales -que van desde la refinada chanson cortesana al bullicioso canto carnascialesco, pasando por las obras sacras, algunas de marcado caracter popular, y las complejas y excelentes composiciones religiosas de Dufay- sino también cronológico, ya que el códice incluye obras compuestas entre los años 1430 a 1480, aproximadamente.
Savall ha optado por mostrarnos un Cancionero de Montecassino donde esta variedad, verdadero crisol musical de la época, reflejo, sin duda, del ambiente cosmopolita y de la proyección intelectual de marcado caracter internacional que reinaba en la Corte del Magnánimo, sea el eje de toda la grabación. En el primero de los compactos, dedicado íntegramente a la música religiosa, se han incluido algunas composiciones anónimas (la bellísima antífona Adoramus te y el himno Patres nostri peccaverunt fueron, sin duda, escritas para ser cantadas durante las celebraciones litúrgicas de Semana Santa en la capilla del Castel Nuovo, residencia favorita de Alfonso V en la ciudad de Nápoles), seguramente creadas por maestros napolitanos activos al servicio de la Corte Real, donde las líneas melódicas, siempre sencillas y simétricas, las hacen mucho más cercanas al ámbito popular que al cortesano, para el que originalmente fueron destinadas. La contraposición, en forma de complejas composiciones contrapuntísicas, viene de la mano de las obras del maestro franco-flamenco G. Dufay, Veni sancte spiritus y el espectacular Magnificat a 4 voces al que Savall, en un ejemplo de maestría indiscutible, eleva hasta los mismos cielos durante más de 13 minutos. Por su parte, el segundodisco está consagrado a las músicas profanas copiadas en el célebre códice italiano, donde, una vez más, la diversidad de formas musicales y carácter de las piezas vuelven a ser el eje sobre el que gira el argumento central, alternándose, en una maravillosa combinación de sonidos, las obras de innegable aire cortesano -como las bellísimas chansons Je vos pri mon tres de Dufay y la inolvidable De tous biens plaine de Ghizeghem (en versión instrumental ya que en el manuscrito no se copió la letra)- con las de indudable sabor hispánico, como la conocida canción Qu´es mi vida preguntais, originalmente de Cornago, y versionada por Ockeghem, posiblemente durante su viaje como embajador a Castilla en 1469, y con las de evidente y desenfadada impronta popular como Correno multi cani o el celebrado Dindirindin.
Las interpretaciones que realiza Savall con La Capella Reial de Catalunya están sólo al alcance de músicos excelentes y con un bagaje técnico y artístico realmente excepcional. La frescura de las músicas y de las versiones conseguidas por estos cantores y ministriles modernos hacen que algunas obras, ya grabadas por el director catalán hace varios años (Zappay, Qu´es mi vida preguntais, Viva viva Rey Ferrando o Dindirindin) nos resulten, una vez más, verdaderamente novedosas, como si hubieran sido grabadas por vez primera y tuviéramos la oportunidad de escucharlas en primicia mundial. Los cantores, que demuestran conocer, y de hecho dominan a la perfección, un repertorio donde una sutil y refinada belleza convive con formas musicales y poéticas sublimes, están representados por solistas de la talla de Montserrat Figueras (impresionante en Qu´es mi vida preguntais), el joven contratenor Carlos Mena, Lambert Climent, Jordi Ricart o Daniele Carnovich, por citar solamente algunos de entre un elenco sobresaliente. Los instrumentistas, capitaneados por Savall a la viola da gamba, tampoco necesitan mayor presentación; sólo mencionar a Sergi Casademunt, Lorenz Duftschmid, Béatrice Delpierre, Alfredo Bernardini, Josep Borràs (el conjunto de vientos, la Alta Capella, es realmente excepcional), Rolf Lislevand, Guido Morini o Pedro Estevan ya nos permite asegurar por sí mismo el éxito de una grabación que rebosa calidad y destreza por doquier. Y todo ello con una presentación cuidada hasta el último detalle, norma habitual del sello, y un sonido cristalino y nítido que harán de este álbum una referencia indiscutible del repertorio musical, sacro y profano, del siglo XV.
Un nuevo éxito de Savall y Alia Vox.

Francisco de Paula Cañas Gálvez

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