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Alia Vox | BARROCA (1 SACD)

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precio

15,95 €

José Marín
Tonos humanos


REF.: AVSA 9802
EAN 13: 7619986398020
Si realiza el pedido hoy, este producto estará listo para ser enviado el lunes 09/12/2019

El formato SACD (Super Audio CD) parece llamado a convertirse en la nueva referencia de soporte audio. El número de lectores está aumentando progresivamente -la mayor parte de los lectores DVD-Vídeo de la nueva generación son igualmente lectores SACD-. La mejora en la calidad de sonido es indiscutible: un sonido más cálido, una acústica de grabación netamente más lograda, una riqueza armónica superior y, en suma, una transparencia de la imagen sonora claramente más apreciable. ALIA VOX es el primer sello exclusivo de música antigua con instrumentos de época que ha experimentado este proyecto. Para ello ha escogido estas cuatro referencias, que proponen un gran abanico de programas, de formaciones musicales y paletas sonoras, desde la voz con acompañamiento de guitarra hasta la gran orquesta. Las producciones de ALIA VOX serán reeditadas en SACD Híbridos: una capa Super Audio que se puede leer únicamente en los aparatos equipados para la función SACD así como un canal CD que permite leer los discos en todos los lectores CD estándar. ALIA VOX y DIVERDI se enorgullecen de poder acompañarles en esta nueva experiencia sonora, más próxima a la realidad de los músicos. Nuestro objetivo es tratar de ofrecer la mejor reproducción del hecho musical, aprovechando para ello las posibilidades ofrecidas por las innovaciones técnicas.

FECHA DE PUBLICACIÓN
06/10/2006

INTÉRPRETES
Montserrat Figueras, canto
Rolf Lislevand, guitarra
Arianna Savall, arpa
Pedro Estevan, percusión
Adela Gonzalez-Campa, castañuelas

DATOS DE PRODUCCIÓN

Grabación realizada en marzo y junio de 1997 en el Studio Fundation Tibor Vrga de Sion (Suiza)
Libreto en francés, inglés, alemán, italiano, español y catalán


CONTENIDO

José Marín (1618-1699):

No piense Menguilla ya
Sepan todos que muero
No sé yo cómo es
Al son de los arroyuelos
La verdad de Perogrullo
Ojos pues me desdeñais
Si quieres dar Marica en lo cierto
Tortolillas sino es por amor
Sin duda piensa Menguilla
Montes del Tajo escuchad
Niña como en tus mudanças
Aquella sierra nevada
Que se lleva las almas
Mi señora Mariantaños

1 SACD - DSD - DDD - Hybrid Multichannel Stereo - TT: 66' 42


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El siglo XVII español no ha sido muy valorado por el gran público, para el cual se sitúa en tierra de nadie, entre las exquisiteces de la centuria anterior y los atisbos de una nueva era en el clasicismo y las luces del Setecientos. Sin embargo, y pese a la imparable decadencia política del país, no debemos olvidar que el Seiscientos comienza con el Quijote cervantino y el Requiem de Tomás Luis de Victoria, produce a Quevedo y a Juan Hidalgo, a Patiño, Velázquez y Zurbarán, y finaliza con las depuradas filigranas del Barroco calderoniano y las intensas zarzuelas de Sebastián Durón.
Personaje característico de la época es el músico José Marín (c.1619-1699), famoso cantante y autor, personalidad turbulenta y escandalosa, en cierto modo paralela a las de Lope de Vega y el joven Calderón de la Barca.
La aparición de un disco en el nuevo sello ALIA VOX, dedicado íntegramente a Marín, es un acontecimiento feliz, pues hasta ahora no existía una grabación monográfica que llamase la atención sobre este curioso personaje, cuya peripecia vital parece extraída de una comedia de capa y espada. Las numerosas canciones amatorias de Marín gozaron de una enorme popularidad, y en ellas pueden apreciarse rasgos que aparecerán en la tonadilla un siglo más tarde.
El CD ostenta una bella presentación y muy documentadas -y amenas, que no es poco- notas de Louise K. Stein, una de las mejores especialistas en la música teatral española del siglo XVII. Sin embargo, no parece que el repertorio de tonos humanos de Marín tenga un origen teatral, aunque pudieran, por su popularidad, haber sido utilizados en alguna comedia. En cualquier caso, estos cantos para tiple, a medio camino entre lo popular y picaresco de figones y tabernas y el refinamiento de la corte de Felipe IV e Isabel de Borbón, merecen mejor suerte en el repertorio. Claro que, para conseguir el mejor efecto en nuestro ánimo, para desentrañar todo el donaire y la vehemencia que encierran, es necesaria una buena realización, y ésta se ha conseguido plenamente en el compacto al que nos referimos.
Un quinteto de excelentes intérpretes, encabezados por Montserrat Figueras, nos revela las muchas emociones de amor y desdén, los graciosos y castizos ritmos de una música profundamente española. Son muy importantes todos los músicos del grupo; Rolf Lislevand, magnífico en las guitarras; Pedro Estevan en la percusión, y Adela González-Campa en las castañuelas. Arianna Savall, la joven hija de la cantante y del ilustre Jordi Savall, tocó -y muy bien- el arpa doble, tan importante en la época. Recordemos que Juan Hidalgo de Polanco fue músico de harpa de la Real Capilla de Felipe IV desde 1630, y seguramente acompañó a Marín en más de una ocasión, pues éste fue admitido en 1644 como tenor en la capilla real, de donde pasaría al Monasterio de la Encarnación. Allí debió de conocer a Patiño y trabajar con el maestro Juan Pérez Roldán, ambos celebrados más de un siglo después, por Iriarte, en su poema La Música.
Era Roldán todavía maestro de capilla en el real monasterio madrileño cuando Marín fue condenado por hurto. Trató de huir, pero fue detenido y desterrado. Regresó pronto a su querido Madrid, pero ya tenía a sus espaldas dos o tres homicidios (no queremos pensar en asesinatos). Era un marginado y volvió a robar, esta vez junto a "el guapo y crudo de la Puerta del Sol", Juan Bautista Diamante (1625-1687), bien conocido dramaturgo, autor de La judía de Toledo. Marín y Diamante fueron torturados, y al músico le pusieron pesados grilletes en la cárcel, "para que con la dulce voz que tiene pueda entretenerse cantando". Pero ni sus desmanes ni la deshonra de la prisión borraron de la mente de sus admiradores la idea de que Marín era el músico con más talento de Madrid.
Basta oír sus canciones, tan variadas, espontáneas y poéticas, hoy editadas al cuidado de Alicia Lázaro, a partir del famoso manuscrito del Museo Fitzwilliam de Cambridge, principal fuente de su obra. Y cuando Marín fallece en la Villa y Corte, la Gaceta de Madrid (hoy Boletín Oficial del Estado) del 17 de marzo de 1699, publica: "Murió Don Joseph Marin, de edad de ochenta años, conocido dentro y fuera de España por su rara habilidad en la composición y execución de la música".
Entre los catorce tonos humanos que recoge esta grabación encontramos piezas de extraordinario y penetrante lirismo. Así, el lamento Sepan todos que muero, en el que Figueras demuestra encontrarse en un gran momento, o los muy conmovedores y apasionados Montes del Tajo escuchad y Aquella sierra nevada; de este último y meditativo tono, muy elaborado, se conserva una versión diferente en el Libro de tonos en cifra de arpa, manuscrito de la Biblioteca Nacional de Madrid.
Pero también disfrutamos de los ritmos ternarios, tan peculiares, de la música española de la época: canarios, jácaras, españoletas, etc. Óiganse el célebre No piense Menguilla ya, y Al son de los arroyuelos, sobre los famosos versos de La Dorotea, de Lope; o Niña como en tus mudanzas, un alarde de casticismo y variedad rítmica.
En resumen, la música de Marín tiene el camino abierto. Cualquiera de sus tonos nos dirá tanto del siglo XVII y del Barroco hispano como una tragedia de Calderón o un lienzo de Velázquez.

Andrés Ruiz Tarazona

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