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Alia Vox | MEDIEVAL Y RENACENTISTA (1 SACD)

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precio

14,95 €

Tarquinio Merula
Arie e Capricci


REF.: AVSA 9862
EAN 13: 7619986398624
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FECHA DE PUBLICACIÓN
29/08/2008

INTÉRPRETES

Montserrat Figueras
Ton Koopman
Rolf Lislevand
Andrew Lawrence-King
Jordi Savall, director


DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabado en marzo de 1993

CONTENIDO

Tarquinio Merula (ca.1595-1665):

Arie e capricci a voce sola:

1 Folle è ben che si crede
2 Chi vuol ch'io m'inamori (canzonetta spirituale)
3 Su ma cestra amorosa (aria di ciaccona)
4 Toccata del 2° tono (arpa)
5 Un bambin che va alla scola
6 Quando gli ucelli portaranno i Zoccoli
7 Sentirete una canzonetta
8 Capriccio (clavecín)
9 Menti lingua bugiarda
10 Hor ch'è tempo di dormire (Canzonetta Spirituale sopra alla nanna)

1 CD - SACD Hybrid Multichannel - 55'05''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Con Su la cetra amorosa. Arie e capricci Jordi Savall se sumergía en 1992 en el universo melodioso de Tarquinio Merula, quien hacia las décadas de los veinte y treinta del siglo XVII se había volcado en la exploración de vínculos más equilibrados entre texto y música para escribir una producción vocal de extraordinaria belleza. Y es que el interés del público de la época por el madrigal y el stilo recitativo, que privilegiaba la importancia de la palabra sobre su vehículo de transmisión, la voz, comenzaba a cotizar por entonces a la baja, fascinado por un uso más libre y fresco de la declamación y de los recursos expresivos. En este camino estaban autores como Luigi Rossi, Francesco Cavalli o Giacomo Carissimi, coetáneos de Monteverdi, y por supuesto Merula, quien en 1638 publicaba una segunda colección de piezas vocales titulada Curtio precipitato ed altri Capricij (utilizada como base de esta selección), en la que se servía de versos de forma estrófica y clara estructura, inéditos en el ámbito del madrigal inspirado en la poesía lírica clásica. Merula opta así por un arte más directo y espontáneo, menos refinado si se quiere, por una poesía menos preciosista y más burlesca potenciadora del elemento cómico y absurdo y ambientada muchas veces en el universo rural. Todo ello con un estilo vocal que prescindía mayormente de coloraturas y adornos, puntuado por una naturalidad e irregularidad rítmica que proporcionaba en ocasiones a las piezas, sobre todo en las cercanas a la raíz popular, cierto aire de improvisación.
Es este territorio musical el que Savall, decíamos, recorría en 1992 para plasmar un ejercicio interpretativo que dieciséis años después sigue sonando formidablemente vibrante y cálido, resaltando de modo todavía más llamativo sus cualidades acústicas esta nueva remasterización para la serie “Heritage” que aporta mayor transparencia a las líneas sonoras y a los diversos planos instrumentales. El violagambista y director catalán, rodeado en aquella ocasión por un estelar plantel formado por Tom Koopman al clavecín, Rolf Lislevand a la tiorba,vihuela y guitarra y Andrew Lawrence-King al arpa, más Jean-Pierre Canihac a la corneta y Lorenz Duftschmidt al violón, alcanzaba a proporcionar a la voz de Montserrat Figeras un aéreo acompañamiento instrumental, plagado de matices tímbricos y de luminosidad. Lislevand participaba en el conjunto con un tañer de vuelo vivo pero desplegador de inesperados constrastes rítmicos, Koopman (que interpretaba en solitario un Capriccio de gran color armónico) se mostraba sobresaliente suministrando un bajo continuo inventivo y nunca rutinario, y Lawrence-King establecía en sus intervenciones una refinada dialéctica entre fugacidad y permanencia sonora (firmando una Toccata del 2º tono de atractivo aire improvisado). Savall dejaba brillar a sus músicos mientras su viola escribía con legibilidad cristalina una caligrafía tersa armónicamente y que en muchas ocasiones a lo largo del programa dialoga, subraya sutilmente o acompaña con mil y un matices dinámicos el arte declamatorio de Figueras.
Una Montserrat Figueras que domina aquí como nadie los variados colores de este repertorio, administrando a su gusto esa intensidad dramática que convierte en algo tan emocionante piezas de cariz intimista como Menti lingua bugiarda o esa conocida maravilla que es Chi vuol ch'io m'inamori, de hermosura frágil y dolorida. El canto está hecho en estos ejemplos de pura emoción y sensibilidad melódica, revelando sus inflexiones toda la poesía que encierran los versos. Pero la soprano se encuentra igualmente cómoda en las dos piezas que abren y cierran la colección, Su la cetra amorosa y Sentirete una canzonetta, buenas muestras de esa querencia popular de Merula que la cantante transmite con gozosa energía y exquisito sentido rítmico, y lo que es más importante, con lirismo a raudales.
Un disco consagrado al amor y que amor rezuma por todos sus costados, y que sigue en disposición de hechizartanto a quienes lo conocen como a nuevas generaciones de amantes de la música antigua y melómanos en general.

Stephanie Marshall

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