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Kairos | RECITAL VOCAL | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (1 CD)

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precio

16,95 €

Bernhard Lang
Sie Sterne des Hungers


REF.: 0013092 KAI
EAN 13: 9120010281662
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FECHA DE PUBLICACIÓN
20/12/2010

INTÉRPRETES
Sabine Lutzenberger, mezzosoprano
Klangforum Wien
Sylvain Cambreling, director


CONTENIDO

Bernhard Lang (1957):

Die Sterne des Hungers (The Stars of Hunger) (2007)
sobre un texto de Christine Lavant
(01) Praeludium “...mon commencement.“ 8:04
(02) Lösch aus 13:53
(03) Erleuchtung! 8:39
(04) Interludium: “Ma Fin est...“ 2:16
(05) Die Trübsinnsstaude 5:28
(06) Im Rückgrat aufwärts... 7:50
(07) “...et mon commencement ma...“ 1:43

Monadologie VII ... for Arnold (2009)
(08) Thema I 9:05
(09) Thema II 6:03
(10) Thema III 4:40
(11) Thema IV 5:09
(12) Coda 3:06

1 CD - DDD - 72'49''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Por tercera ocasión visita Kairos la producción de Bernhard Lang, de quien había ofrecido Das Theater der Wiederholungen en 2006 en versión, tan precisa como ésta que hoy nos ocupa, de Klangforum Wien, en que tanto la mezzosoprano Sabine Lutzenberger como la experiencia ubicua de Cambreling saben extraer matices necesarios en música tan exigente como la de Lang, de presencia asidua en el festival de Donaueschingen (2005, DW 17: Doubles Schatten, Col Legno; 2007, Paranoia, Neos) y bien conocido por su proyecto operístico I hate Mozart (2006, también en Col Legno).

De las dos obras contenidas en este registro, Die Sterne des Hungers (2007) pertenece a las últimas muestras de su serie Differenz/Wiederholung, concluida un año después, en que la constatación y deformación de procesos rítmicos iterativos se desencadena mediante procedimientos aleatorios rigurosamente controlados: en este caso, los cuatro poemas de Lavant escogidos son “desmembrados” y reducidos a fragmentos y campos conceptuales unitarios, servidos por una emisión vocal diferenciada y puestos en relación estructural circular con el conocido rondó de Machaut Ma fin est mon commencement, que proporciona el material, en diferentes grados de cercanía y distanciamiento, para la introducción y la pieza final del ciclo y que resuena, de modo evidente, en el interludio central.

Quizá menos interesante por su tímbrica mate y carácter excesivamente homogéneo, Monadalogie VII... for Arnold (2009) se integra en una nueva propuesta comprensiva del compositor de Linz, que toma como hilo conductor la reflexión sobre músicas preexistentes –en este caso, la op. 38 schönberguiana sometida a cuatro enfoques diferentes culminados en una coda– apurando la alusión intertextual hacia dimensiones abstractas, en que Lang muestra su preferencia por la nitidez frente a la expansión expresiva.

Germán Gan Quesada

---

The Stars of Hunger
, was composed in 2007. It is based on three poems by the Austrian poet Christine Lavant: “Im rueckgrat aufwaerts glimmt ein licht,” “So also geht erleuchtung vor,” “Zeig an mir die kräuter welche bestärken” and “Lösch aus mein gesicht und führe mich blind.” Rather than set the poems themselves to music, Lang used the text generation program Abulafia to produce from them a cut-up in the tradition of William S. Burroughs. The composition contains only fragments of the poems, but both the invocational gestures and the characteristic language of these lyrical works -“Ginsterlicht,” “Schlüsselblick,” “mondversippt,” “der Schlaf steht duftend und gesalbt”- remain recognizable. Lang augments the four movements devoted to the Lavant poems by an instrumental introduction and two variations on Guillaume de Machaut’s rondo Ma fin est mon commencement. The identification of beginning and an end, as indicated in the text’s title line, shows that repetition was an issue even as long ago as Machaut’s day. But while this line is enough to conjure up an era during which the belief in life after death was still unquestioned (Machaut died in 1377), Lavant’s poems articulate this belief solely via their rebellion against the suffering of living creatures.

Monadologie VII shows us a familiar and yet strange landscape, a musical topography bereft of a dramaturgy; again and again, the musical events grind to a halt, get stuck. In these brief moments of empty repetition, it is as if one could abandon every plan and every objective without the slightest loss. It is such moments that give rise to dimensions within which the difference between present and past transforms itself into a musical experience.

Sabine Sanio

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