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Kairos | CAMARA | ESPAÑOLA | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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16,95 €

Elena Mendoza
Díptico; Breviario de espejismos; Akt Zeichnung; Contra-dicción; Lo que nunca dijo nadie; Nebelsplitter


REF.: 0012882 KAI
EAN 13: 9120010281457
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Las imprecisiones que se dan en la percepción fascinan a la compositora Elena Mendoza, quien insiste en “dejar las cosas en la indeterminación” en vez de enfocarlas a partir de un modelo prestablecido, que viene a privarlas de su expresividad polidimensional. Las piezas aquí reunidas revelan tales intereses en sus complejos procesos constructivos y juegos sonoros, que nunca renuncian a la inteligibilidad ni a la poesía y que al tiempo muestran un claro espíritu español. Obras de elaboradísima escritura aquí avaladas por ensembles tan punteros como el recheche o el mosaik.


FECHA DE PUBLICACIÓN
05/12/2008

INTÉRPRETES

Guillermo Anzorena, barítono
Jürgen Ruck, guitarra
Konrad von Coelln, viola
Christoph Rabbels, viola
Aperto Piano Quartet
ensemble recherche
ensemble mosaik
Enno Poppe, director



CONTENIDO

Elena Mendoza (1973):

Díptico (2004) para clarinete, saxo, violonchelo, piano y percusión
1. I. 6:58
2. II. 5:56

3. Breviario de espejismos (2005) para guitarra a solo
(Referencia al Capricho Nr.6 "Nadie se concoce" de Francisco de Goya) 8:10

4. Akt Zeichnung (2005) para barítono, clarinete contrabajo, trompeta, trombón, violín, violonchelo y piano (con amplificación electrónica) 8:07

Contra-dicción (2001) para dos violas
5. I. No hay 3:16
6. II. Caminos, hay 3:36
7. III. Que caminar 4:34

8. Lo que nunca dijo nadie (2004) para violín y guitarra 5:05

Nebelsplitter (2008) para piano, violín, viola y violonchelo
9. I. 5:16
10. II. 4:27
11. III. 2:22
12. IV. 4:19

1 CD - DDD - 62'08''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

A juicio de quien esto escribe la sevillana Elena Mendoza ha obrado una música loable decantando a su modo las lecciones de Sciarrino y Lachenmann sobre la materia sonora y consiguiendo, con asombroso ingenio, otorgar al sonido un carácter óntico que parece negar sus medios de producción (el instrumento, el ejecutante). No nos es desconocida esta estética, ni el método aplicado: se trata de un lenguaje molecular, de signo virtuosístico y dramatúrgico movido por ese piacere del suono de Nono que propende, cómo no, a la maleabilidad tímbrico-dinámica; hollamos, por lo tanto, un terreno especulativo (que no cientificista) y más anejo a la escuela germano-italiana que a la metodología espectral de los galos.

Pero la música de Mendoza, aún a costa de estos parecidos razonables, encuentra el modo de pronunciarse con originalidad (ese “antiorfismo”, esa “ontización”) y sentido patrimonial (aquí los prebostes son Goya y Machado). Así lo prueban, con su propia carne, las obras mayores de este programa camerístico (Breviario de espejismos, donde la guitarra parece sacudirse sus tañidos como una bestia eufónica; el circo de timbres gomosos y dicciones imposibles de Akt Zeichnung, o la retórica Noh de Lo que nunca dijo nadie) sin necesidad de ampararse en la (un tanto accesoria) retórica de acompañamiento (una asunción husserliana de la realidad: el conocimiento a través de los múltiples haces perceptivos) que las conceptualiza.

Proclamar el virtuosismo superior de los ejecutantes convocados (una obviedad en toda regla) nos privaría del placer de imaginar que en realidad no existen, como nos inducen a creer estos pentagramas de fabulosa biología; a mi juicio es preferible rendirse al sortilegio y así llegar al sublime convencimiento de que la lira de Orfeo no precisa de tañedor para seguir esparciendo prodigios.

David Rodríguez Cerdán

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