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Kairos | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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precio

16,95 €

Philippe Manoury
Fragments pour un portrait; Partita I


REF.: 0012922 KAI
EAN 13: 9120010281495



FECHA DE PUBLICACIÓN
02/06/2009

INTÉRPRETES

Christophe Desjardins, viola
Ensemble intercontemporain, IRCAM
Susanna Mälkki, directora



CONTENIDO

Philippe Manoury (1952):

Fragments pour un portrait (1998) Siete piezas para ensemble de 30 músicos (38:59):

Chemins 4:58
Choral 4:53
Vagues paradoxales 5:50
Nuit (avec turbulences) 11:16
Ombres 2:28
Bagatelle 1:31
Totem 8:01

Partita I (2006) para viola a solo y electrónica en tiempo real (40:57):

I 3:55
II 2:36
III 2:59
IV 5:00
V 4:20
VI 5:48
VII 6:40
VIII 6:16
IX 3:25

1 CD - DDD - 79'59''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Apenas representado en la discografía, pese a estar presente en los catálogos de Naxos (60th Parallel, 1997), Ondine o Assai desde mediados de la década de los noventa, es Philippe Manoury, actualmente profesor en la universidad californiana de San Diego, compositor muy representativo de su generación, partícipe del ambiente que generó en su momento la tendencia espectralista y que aprovechó ampliamente las posibilidades tecnológicas del naciente IRCAM parisino.

En inmejorables versiones, debidas a los conjuntos y solistas que en su momento encargaron y estrenaron las dos extensas obras grabadas por Kairos –poco se puede añadir ya en alabanza del Ensemble Intercontemporain y del compromiso contemporáneo del viola Christophe Desjardins–, tanto Fragments pour un portrait (1998), para amplio conjunto instrumental, como Partita I (2006), escrita para viola y electrónica “en tiempo real”, dan muestra de la actitud de Manoury en ese panorama: en la primera, el interés tímbrico no debiera enmascarar una rigurosa construcción formal, de energía casi varèsiana (Totem) y fértil en sugerencias expresivas, ya dramáticas (Choral), ya de poética decantada hacia la fugacidad (Vagues paradoxales) o lo inasible (Nuit –avec turbulences–).

Por su parte, los nueve movimientos de la Partita I –no volvía el compositor a la combinación de solista y electrónica desde En écho (1993/94)– proponen una electrónica no invasiva, que reacciona a las velocidades y presiones diversas del arco y a sus gestos más esenciales (trémolo, trino, sforzati, balzato) ofreciendo un contracanto que prolonga y enriquece el timbre denso de la viola, dialoga íntimamente con ella o proporciona un aura irreal a las piezas más contemplativas (piezas cuarta y octava) y alcanza una sublimación casi inefable en el pasaje de armónicos conclusivo.

Germán Gan Quesada

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