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Kairos | CAMARA | INSTRUMENTOS | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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16,95 €

Jesús Torres
Manantial de Luz


REF.: 0013012 KAI
EAN 13: 9120010281587
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FECHA DE PUBLICACIÓN
10/12/2009

INTÉRPRETES

Juan Carlos Garvayo, piano
Cécile Daroux, flauta
José Luis Estellés, clarinete
Paul Cortese, viola
Juanjo Guillem, percusión
Trío Arbós



CONTENIDO

Jesús Torres (1965):

(01) Manantial de luz (2007) 22:15
(02) Poetica (2007) 12:49
(03) Trio (2001) 11:59
(04)-(07) Presencias (2002)
(04) Liturgia 3:40
(05) J. C.-3:01
(06) Perspectivas 6:31
(07) Yakarta 2:17
(08) Decem (2006) 3:05

1 CD - DDD - 56'56''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

No descuida Jesús Torres la creación camerística, como prueban los recientes estrenos de sus Cuartetos con oboe y Quinteto con clarinete; y aunque tres obras incluidas en este nuevo registro de Kairos –Trío, Presencias y Decem– ya habían sido llevadas al disco por el Trío Arbós (Fundación Autor, 2007), las novedades que presenta en este campo merecen la atenta escucha de esta música que Juan Carlos Garvayo define, certeramente, como “bella, generosa y luminosa”.

El ancho espacio para el elemento expresivo que se revela, por ejemplo, en la enigmática coda del Trío (2001) invoca precedentes reconocibles en las cuatro piezas que conforman Presencias (2002)–caso de las armonías de los preludios de Messiaen en la primera o la ritmicidad múltiple de Ligeti en la segunda o cuarta– y toma un quiebro humorístico hacia las costas brasileñas en la festiva Decem (2006); es ahora cuando a los integrantes del Trío Arbós, que tan bien conocen la música de Torres, se suman con maestría –así, el clarinete de José Luis Estellés en el cuarteto Poética (2007), sucesión de concisas “romanzas sin palabras”, cuya delicadeza, inspirada en poemas de Novalis, Hölderlin, Rilke, Trakl y Celan, se torna agreste y oscura por instantes– Daroux, Cortese y Guillem para desplegar ante el oído los seis momentos de Manantial de luz, del mismo año, que no ocultan estrategias formales ni recursos tradicionales al servicio de una sonoridad integral preñada de luces, sombras y resonancias, en fiel respuesta a sus títulos, desde el lento desarrollo inicial (“Onírico” e “Inmaterial, suspendido”) y el recogimiento de “Íntimo, con dulzura” al misterio scherzante de “Torrencial, inundado de luz”, el colapso rítmico de “Vivo, con absoluta precisión” y la sombría reverberación de la percusión metálica y los graves del piano en la conclusión (“Intensamente dramático”).

Germán Gan Quesada

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