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Columna Música | RECITAL VOCAL | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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16,95 €

Picasso y la música
Obras para voz y piano de Falla, Poulenc, Nin, Granados, Albéniz...


REF.: 1CM 0192
EAN 13: 8429977101923
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En el mundo de Picasso, la música y la poesía fueron compañeras inseparables de su producción pictórica. Este CD contiene una selección inspirada en las relaciones del malagueño con poetas y músicos en el París y la Barcelona de principios del siglo pasado. La dulce soprano Elena Gragera y el pianista Anton Cardó se enfrentan con justeza y deleite a las músicas de Falla, Poulenc, Albéniz o Stravinsky y al rompedor decir poético de Cocteau, Éluard o Apollinaire. Estamos ante un disco exquisito que es al tiempo fidedigno retrato de una época crítica en la historia de las artes.


FECHA DE PUBLICACIÓN
21/09/2009

INTÉRPRETES
Elena Gragera, soprano
Anton Cardó, piano


CONTENIDO

01 - Pablo Picasso - Paul Éluard - FRANCIS POULENC (1899-1963) - 02:48
02 - Canto Gitano (poema atribuido a Granados) - ENRIQUE GRANADOS(1867-1916) - 03:02
03 - Les demoiselles d´Avignon. René Chalupt - MAURICE DELAGE (1879-1961) - 03:09
04 - Chanson de Barberine ?Alfred de Musset - ISAAC ALBENIZ (1860-1909) - 01:48
05 - Crépuscule -Pierre Loti- - ISAAC ALBÉNIZ - 03:10
06 - Por una mirada, un mundo -Gustavo Adolfo Bécquer - ENRIQUE GRANADOS - 02:08
07 - Berceuse -Max Jacob - FRANCIS POULENC - 01:17
08 - Saltimbanques -Guillaume Apollinaire- - ARTHUR HONEGGER (1892-1955) - 01:29
09 - Hôtel - Guillaume Apollinaire - FRANCIS POULENC - 01:41
10 - Avant le cinéma - Guillaume Apollinaire - FRANCIS POULENC - 01:58
11 - Mandoline -Paul Verlaine - CLAUDE DEBUSSY (1862-1918) - 00:59
12 - Le Toréador -Jean Cocteau - FRANCIS POULENC - 01:53
13 - Rag-time Parade (piano solo) - ERIK SATIE (1866-1925) - 04:49
14 - Montparnasse -Guillaume Apollinaire - FRANCIS POULENC - 02:45
15 - Por la noche canta el cuco- Pedro Antonio de Alarcón - MANUEL DE FALLA (1876-1946) - 03:32
16 - Se tu m´ami - Pulcinella - IGOR STRAWINSKY (1882-1971) - 02:17
17 - La flûte de Pan -Pierre Louÿs - CLAUDE DEBUSSY - 02:06
18 - Attributs -Pierre de Ronsard - FRANCIS POULENC - 00:03
19 - C- Louis Aragon - FRANCIS POULENC - 01:35
20 - Bonne journée -Paul Éluard - FRANCIS POULENC - 03:18
21 - Georges Braque -Paul Éluard - FRANCIS POULENC - 02:40
22 - Juan Gris -Paul Éluard - FRANCIS POULENC - 01:42
23 - Joan Miró -Paul Éluard - FRANCIS POULENC - 02:19

Trois chansons de García Lorca / François Poulenc:

24 - L´enfant muet - - 01:40
25 - Adeline à la promènade - - 01:31
26 - Chanson à l´oranger sec - - 00:47

27 - Malagueña (de Veinte Cantos Populares Españoles) - JOAQUÍN NIN (1879-1949) - 02:29

1 CD - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Una vez más hemos de alabar la labor que, desde hace años, realizan, particularmente en la parcela de la música española, la mezzosoprano Elena Gragera y el pianista Antón Cardó, tanto en el orden de la investigación como de la interpretación. Y también debemos felicitar a Columna Música, el sello que en muchas ocasiones ha dado cabida a sus descubiertas. Juntos han ampliado el repertorio, en trabajo no siempre grato y a veces poco reconocido.

Se sirven estos intérpretes de unos medios muy consistentes. Gragera, discípula en tiempos de la holandesa Aafje Heynis y de la alemana Irmgard Seefried, ha ido procurándose una técnica muy sólida que parte de un bien trabajado juego respiratorio, un apoyo firme y un notable manejo de la articulación. Su timbre de mezzo lírica, envuelto en un vibrato stretto, del que ha hecho virtud, resulta siempre atractivo por sus sensuales reflejos y por su bien controlado juego de claroscuros gracias a un insólito por estos pagos sentido de la regulación; de tal forma que los posibles problemas que pueda ocasionar la emisión de determinadas notas altas son solventados de manera elegante, sin que la igualdad de la tesitura y del color se resientan gravemente. Por su parte, Cardò, que, tras estudiar en la Schola cantorum, trabajó con Schilhawsky más tarde con Souzay, es especialista como pocos en seguir, mecer, atender al solista sin perder por ello su propia personalidad.

Con este bagaje ambos se han enfrentado aplicadamente a un disco que podemos calificar de apasionante por la riqueza de propuestas, de sugerencias, de ideas que encierra. Todas las referencias cruzadas, las interrelaciones, las influencias palpitantes de una época crítica de la cultura europea, fundamentalmente francesa y española, girando en torno al epicentro de Picasso, se dan cita en él. Pocos personajes tan idóneos para erigirse en centro, en vórtice, en corifeo absoluto de toda esa era, en la que la poesía, la música y la pintura se daban la mano de la manera más natural y creativa. Estamos en los primeros años del siglo XX, cuando se estaban forjando los distintos movimientos –algunos procedentes de Viena- que iban a transformar prácticamente Europa.

De Barcelona a París, ciudad ésta donde el pintor sentó sus reales, el viaje de ida y vuelta, que se extiende a otros lugares de España, resulta en verdad fascinante por las implicaciones entre distintos y potentes artistas de uno y otro lado, con don Pablo como elemento generador. Poetas y literatos muy variados –Jacob, Apollinaire, Éluard, Loti, Louÿs, Verlaine, Cocteau, Lorca, Aragon…-, músicos de diverso pelaje –Albéniz, Falla, Granados, Nin, Debussy, Satie, Stravinski, Honegger y, fundamentalmente, el caudaloso Poulenc, auténtico eje de la grabación- se reúnen en este amplio muestrario tan evocador, que nos es ofrecido, con todos los requisitos, por cantante y pianista.

Elena Gragera canta con tino y matización exquisitos, luciendo un fraseo bien cincelado, singularmente matizado, con un rigor y una variedad estilística sorprendentes, una afinación, una dicción y una concentración raras, demostrando una insólita y camaleónica capacidad para ir de un autor a otro, lo que hace amenísimo un recital que se acopla perfectamente a la exuberante personalidad del pintor malagueño. Son muchas las referencias que podríamos dar. Citemos, por ejemplo, la gracia con la que la mezzosoprano enuncia la coplilla del Canto gitano de Granados, coronado, en ¡Ay!, con un pianísimo de libro; como los que prodiga en otras piezas , a veces en notas agudas; así los la bemoles de Las demoiselles de Avignon de Chalupt/Delage y de C de Aragon/Poulenc, de la que se extrae toda su turbadora y excitante belleza.

En Crépuscule de Loti/Albéniz nos gusta la redondez de los fa agudos a plena voz y la impecable entonación, un aspecto del que hace gala habitualmente la cantante extremeña. Destaquemos asimismo los finos y temblorosos adornos de Por una mirada, un mundode Bécquer/Granados, el toque golfo, de cabaret, prestado a Berceuse de Jacob/Poulenc, en donde se marcan adecuadamente los contrastes forte-piano, y a Avant le cinema de Apollinaire y también Poulenc, el ritmo tan gráfico –con apoyo en el excelente teclado- de Saltimbanquis de Apollinaire/Honegger, el tono de irónica farsa otorgado al cómico vals Le Toreador, en el que Poulenc hace maravillas con el texto de Cocteau.

Al lado de lo expuesto, aún queremos señalar el candor y sencillez de la conocida Pastorella de Pulcinella de Stravinski, la recreación festiva y popular de Attributs de Ronsard/Poulenc, el canto concitato de Adeline à la promènade, última de las tres canciones que el autor de Diálogos de carmelitas dedicó a textos de Lorca, y la intención plástica, nunca mejor dicho, concedida a la música de tres de las piezas del Cuaderno del pintor, que este compositor escribió sobre poemas de Éluard, en las que Gragera mantiene un legato indestructible. El disco se cierra, después de haber oído asimismo una saludable interpretación del Rag-time de Parade de Satie, en la que Cardò se luce, con Malagueña de Nin, donde la voz se muestra radiante.

Hertha Gallego presta su pluma en unas notas resumidoras y alusivas, que nos revelan todo el caldo de cultivo del que parten los textos y las músicas y nos ponen de relieve el papel estelar de Picasso desde aquellas históricas reuniones en la barcelonesa taberna artística y literaria Els Quatre Gats.

Arturo Reverter

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