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Columna Música | OPERA | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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16,95 €

El gato con botas
Xavier Montsalvatge


REF.: 1CM 0103
EAN 13: 8429977101039
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FECHA DE PUBLICACIÓN
12/12/2003

INTÉRPRETES
Marisa Martins, El gato
Isabel Monar, La Princesa
Antonio Comas, El molinero
Enric Martínez-Castignani, El rey
Stefano Palatchi, El ogro
Orquesta Simfònica del Gran Teatre del Liceu
Dirección, Antoni Ros Marbà



RESEÑA (La Quinta de Mahler)

En los Papeles autobiográficos de Xavier Montsalvatge sorprende un equilibrio sin duda no pretendido entre orgullo de sí y modestia natural. Quien ha compuesto obras de la altura de las Canciones negras, la Sonatine pour Yvette, el Cuarteto indiano o las Cinco invocaciones al Crucificado tiene que estar, por fuerza, orgulloso de sí en tanto que creador. Pero no es raro que quien ha vivido las dificultades de un compositor en tiempos de desapego o de destrucción (esos malos tiempos para la lírica, ya saben) desarrolle la modestia como mecanismo defensivo: me pondré en mi sitio antes de que me pongan los demás, y resulte que me toca un sitio peor. No será el único de los mecanismos de defensa del artista, pero sí el que da el tono a documentos como los Papeles autobiográficos. Ahora que recibimos estas lecturas fonográficas de dos concisos, bellos y muy importantes títulos operísticos del maestro; ahora que cumpliría noventa y uno, pero que hace algo más de un año que se fue; ahora que Columna Música le dedica una nutrida serie de cedés que da la impresión de que por fin le hará plena justicia; ahora, abrimos ese libro y lo que leemos cobra más claro sentido.
Por referirnos a las óperas, recordemos que Montsalvatge compuso tres, todas de duración limitada. Nos cuenta el maestro en las páginas 124 a 127 que en 1960 se presentó, con Babel 46, a un premio convocado por el Liceo para la composición de una ópera nacional. Y que el premio quedó desierto. Decepción, disgusto, una noche de mal humor. Pasa el tiempo y se aleja la posibilidad de que su ópera se represente. Lo piensa bien, y cree que es mejor que no se haga a que se haga mal. Ni una palabra de resentimiento hacia el jurado, formado por «amigos suyos». No hace falta desacreditar a aquellos jueces de música, los ha desacreditado el tiempo, pero nadie se acuerda de quiénes son, y no va uno a revolver hemerotecas sólo para eso. Ahí estaba el año pasado el espléndido montaje de Babel 46 en el Teatro Real. El maestro vivió para verlo. Podríamos darle a todo esto un título muy «Siglo de Oro»: El premio de la modestia.
Babel 46 era ópera en varios idiomas, y el título así lo sugiere. Los otros dos títulos operísticos del maestro son en castellano y en italiano. En el mismo libro que, modestamente, se niega a considerar Memorias, cuenta Montsalvatge cómo compuso y estrenó a finales de los años cuarenta El gato con botas; y lo mismo a principios de los sesenta con esa maravilla que es Una voce in off. Disculpen esta parcialidad hacia la segunda ópera, tal vez sea una debilidad; no es que El gato desmerezca, es que la Voce se le mete a uno en algún punto doloroso entre el corazón y el estómago. Sin embargo, el maestro le quita mérito porque ahora se ha desarrollado demasiado la voz grabada. Tampoco se lo concede especialmente a su primera ópera, El gato con botas, un experimento neoclásico dieciochesco que tuvo que resultar renovador y saludable en aquellos años oscuros. Montsalvatge insiste más en las adversas condiciones en que trabajó (fiestas vecinales, ruido por todas partes) y en la favorable acogida de la gente del Liceo.
El gato con botas, con ser una reviviscencia neoclásica, contiene elementos populares («Estaba el señor don Gato…», lo que es más bien guiño y humor que recopilación de folclore urbano; ciertos aires de marcha, algunas danzas; pero, en general, no los muy bellos cantabile y ariosos) que pueden hacerla pasar por obra nacionalista, pero creemos que no se limita a eso. Es un mundo féerico, un siglo XVIII de cuento, como no podía ser menos (ni más), con recitativos secos y con ariosos que repentinamente emprenden el vuelo. Es la época anterior a que el maestro se antillanice y encuentre en ello una solución siquiera provisional a su particular callejón de entonces, pero es solución fértil y seria, al tiempo que divertida, porque una cosa no quita la otra. Excelente idea la de que sea una mezzo la que lleve el papel de ese conseguidor simpático y mágico, de ese maestro de ceremonias dieciochesco que es el delicioso gato. Lo resuelve aquí con eficacia y talento Marisa Martins, voz clara, bella y poderosa, de muy rico centro y grandes facilidades arriba, acompañada de un reparto de buenísimo nivel (Comas, Monar, Martínez-Castignani y Palatchi).
Una voce in off, al margen de que estemos ante una cinta magnetofónica y ahora todo el mundo tenga de eso, como decía el maestro, es el regreso del pasado desde la muerte. ¿Pueden la muerte y el pasado revolver la vida erótica y afectiva de una mujer que tiene del muerto y de su pasado con él una visión negativa, abundante en mediocridades, aunque aquello fuera un malentendido? Una voce in off busca el duo final, lo motiva, lo cuida, es obra que tiende a la última escena, a ese fascinante dúo entre la cinta, el muerto, y la mujer, que es vida, y como vida puede ser aún objeto de modificación. Pocas obras hay tan interesantes y tan importantes como Una voce in off en la música española, y no sólo en la ópera, género bien magro en esta pell de brau. La obra reposa en el cometido central de Angela, interpretada por la espléndida soprano Rosa Mateu, que en este papel se ve obligada a diversos registros, desde apuntes claramente belcantistas a soluciones cercanas al verismo. Le dan muy buena réplica la presencia de Àngel Òdena y la ausencia de Antonio Comas. El CD se complementa con elementos multimedia: entrevista a Montsalvatge, a Ros, a los solistas, imágenes de la grabación.
Mención y meditación aparte merece la dirección eficaz, matizada, muy teatral, del maestro Ros Marbà, que una vez más defiende la música de su tiempo y de su civilización, tal vez porque sabe que eso es parte del deber de un auténtico artística intérprete. Una vez más, Toni Ros da la talla, y la da con una orquesta que aquí se presenta en mejor forma de lo habitual.
Esta serie que Columna Musica le dedica a Montsalvatge le hace a uno pensar que no todo está perdido, y que los tiempos para la lírica, siendo malos y hasta pésimos, todavía permiten un hueco para la nobleza, el arte y eso que cada vez con más rubor llamamos cultura. Ni culturilla ni cultureta: cultura, con minúscula, pero con mayúsculo sentido, un sentido como el de la obra de Xavier Montsalvatge, bella, rigurosa, a menudo perfecta, siempre exigente y de gran altura artística. Ahí están los otros volúmenes en secuencia: el Cuarteto indiano, el Trío con piano, Barcelona Blues y otras piezas de cámara (1CM0063 y 54); la obra completa para piano, con la Sonatine y otros tesoros (1CM0036); la obra para violín o cello acompañados por piano, que incluye una pieza de altura y de madurez como la Sonata concertante de 1972 (1CM0042). El gato y la voz vienen a enriquecer el cuadro. ¿Somos acaso insaciables por esperar de Columna Musica que el cuadro se complete todavía más?

Santiago Martín Bermúdez

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