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Columna Música | RECITAL VOCAL (1 CD)

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16,95 €

Canciones Sefardíes del S.XX
E.Halffter, Alonso Mudarra, Padre Donostia, J.Nin-Culmell...


REF.: 1CM 0147
EAN 13: 8429977101473
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Originalísima propuesta esta que nos trae Columna Música de la mano de los imprescindibles Elena Gragera y Antón Cardó: una inteligente y muy estimulante selección de canciones sefardíes compuestas durante el siglo XX. Melodías de nombres como Milhaud y Ravel comparten recital con obras de Joaquín Rodrigo o Joaquín Nin-Culmell, y hasta de nuestro Pedro Elías...

FECHA DE PUBLICACIÓN
28/06/2006

INTÉRPRETES
Elena Gragera, mezzosoprano
Antón Cardó, piano


CONTENIDO

[1] Triste estaba el Rey David [3'29"] ALONSO DE MUDARRA
(Versión pianística: Arne Dorumsgaard,1921) (1510-1580)

CINCO CANCIONES SEFARDÍES JOSÉ ANTONIO DONOSTIA
[2] Levantéis vos [1'43"] (1886-1966)
[3] Descanso de mi vida [3'12"] (seudónimo de José Gonzalo
[4] Pájaro de hermosura [1'30"] Zulaica y Arregui)
[5] Irme quiero [2'28"]
[6] Entendiendo mancebico [1'12"]
(Originales de Salónica)

[7] Gerinaldo [3'16"] ERNESTO HALFFTER
(Romance Judeo-español en lengua portuguesa) (1905-1987)

[8] Nana (Federico García Lorca) [2'23"] MAURICE OHANA
(1914-1995)

CUATRO CANCIONES SEFARDÍES JOAQUÍN RODRIGO
[9] Respóndemos [2'47"] (1901-1999)
[10] Una pastora yo amí [1'23"]
[11] Nani, nani (canción de cuna) [2'58"]
[12] Morena me llaman [1'02"]

SEIS CANCIONES POPULARES SEFARDÍES JOAQUÍN NIN-CULMELL
[13] Yo bolí de foja en foja (Salónica) [1'34"] (1908-2004)
[14] Adoneu, Elohenu (Tetuán) [0'52"]
[15] La rosa enflórece (Los Balcanes) [2'56"]
[16] ¡Ya salió de la mar! [2'05"]
[17] Mi suegra la negra (Filipópoli) [0'59"]
[18] Secretos quiero descubrir (Los Balcanes) [2'48"]

CUATRO CÁNTICAS SEFARDÍES WOLF-SIMONI
[19] Alma y Vida y Coraçon [4'08"] (1909-1991)
[20] Tres hermanicas [3'07"] (seudónimo de Louis Saguer)
[21] Canción de cuna [3'24"]
[22] Abraham Avinu [2'53"]

[23] Morena me yaman (Tonadilla Sefardí) [1'51"] MATILDE SALVADOR (1918)
[24] Romance de la Infanta de Francia [4'52"] MARIO CASTELNUOVO
o del Caballero burlado- TEDESCO (1933)
-Romance judío/sefardí de Marruecos-
(dedicado a Manuel de Falla)

CANCIONES SEFARDÍES PEDRO ELÍAS
[25] Aire de mujer [4'00"] (1946)
[26] A la nana, a la buba [1'08"]

LITURGIE COMTADINE DARIUS MILHAUD
(5 Chants de Rosch Haschanah) (1892-1974)
-5 Cantos del nuevo año Israelita-
[27] Rhi its kou [1'21"]
[28] Adonai békol schophar [1'06"]
[29] Adonai méléoch [1'18"]
[30] Schanah schanah [0'48"]
[31] Heth scharei ratson [2'02"]

DEUX MÉLODIES HÉBRAÏQUES MAURICE RAVEL
[32] Kaddish [5'02"] (1875-1937)
[33] L´enigme éternelle [1'52"]


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Con ese sabor poroso, del alma, en la lengua...

La voz empezaba a conseguir un timbre uniforme... la muchacha esperaba, como de costumbre, que la humedad impregnara su cuerpo, que la humedad interna correspondiese a la externa, que no hubiese diferencia entre aire y agua, para apartar juncos y cañas y penetrar en el lago; la bruma y el sudor se confundían; la muchacha penetraba cada vez más en las aguas grises, en el aire gris del atardecer, esperaba un poco más, hasta sentir el agua mojarle la nuca o quizá que su cabeza transpirara, hasta sentir que el pelo fuese tan empapado en la raíz como en la punta; llegaba el momento de hundirse completamente para proseguir los ejercicios vocales; la muchacha no quería, no quiso nunca cantar como las vaporosas divas que triunfaban en la Ópera de Alejandría, con sus voces dobles, sus lenguas bífidas, sus timbres de hidra según habían de expresar la desesperanza, la locura, la ternura o la pasión. La muchacha quería cantar como Medea Min Fanning que escuchó en una vieja, viejísima cera acompañada por un compositor de nombre ruso, Piotrilich, o algo parecido, una cantante que cantaba con una sola voz, una misma voz, que tenía la misma identidad en cualquier registro, en lo grave, en lo agudo, en las peligrosas zonas de paso entre pecho y cabeza. Una cantante de nombre impronunciable, que empezaba por Grébro. o Grébrouw., le aconsejó practicar debajo del agua, allí donde se puede controlar, casi a cámara lenta, la formación y la forma de las ondas, allí donde la música es eternamente inconclusa, donde la música no afirma sino la soledad del hombre. Luego, por la mañana añil, en el olor abrumador del cabello húmedo mezclado con la herrumbre y el alquitrán del muelle abandonado (¿cuántas veces, ansiosos por celebrar nuestra partida, habíamos zarpado de allí, a esa misma hora...?), solía emerger entre otras muchachas de Alejandría dotadas todas, se dice, para bailar, nadar y acaso amar; enmarcados por cúpulas de color de rosa y limón, se erguían los mástiles y las vergas de las falúas y felucas, giasas de alas latinas, caiques, goletas y bergantines... Llegaba la muchacha al atardecer, a veces tardenoche, a la ciudad, cuando la lluvia espesa, obsesiva, empapaba las callejas de barro salpicando los trajes London cut oriental touch que se apresuraban para tomar el chocolate y lukum de los cafés de la Rue Fouad y Tatwig Street o el long & last drink servido en copas Secesión por el barman del Cecil.

Esta memoria no es mía, decía la muchacha, sino la memoria del tiempo de antes de mi nacimiento (¿cuánto tiempo había estado ausente?); aquellos sonidos, aquellas voces, aquellas canciones, deben rondar, deben rodar ahora por alguna parte; algunos temerarios o presuntuosos (se les llamaba entonces músicos, y hasta compositores) quisieron recordar e incluso recrear la verdad perfumada del lugar que permanece viva, sin darse cuenta que era ella quien les creaba y recreaba; habían empezado a ordenar, codificar y anotar el pasado persiguiendo -ellos, los fugitivos cambiando de nombres (Wolf, Louis, Eliahu...) a cada partitura en un continuo intento de fuga- persiguiendo la frase hipnótica -A la una yo nasí- compleja, -a las dos m´engrandesí- llena de paréntesis, -a las tres tomí amante- la frase que aparece y desaparece por el dédalo de las callejuelas de Alejandría (ya Diodoro de Sicilia situaba en Egipto el prototipo del laberinto), entrecruzándose los nombres, mezclándose los sones con las azaleas y las acacias, los sicomoros de Majmudieh, el jazmín y las higueras entre las mansiones en ruinas, volviendo sobre sus pasos, una frase llena de sobrentendidos, de malentendidos, que camina hacia una meta presentida, su meta inesperada, más inesperada todavía, deslizando, ligeramente oblicua... Intentaban -los más ilusos- bailar las canciones de Sefarad con ritmos aksak ásperos como el arak, seducirlas imitando la dulzura del arrullo de un laúd ´ud o de un santur para,debajo de la última seda, alcanzar el pudor de los pechos nudos, domos de la ciudad perdida...

Sentada en la pequeña terraza, Elena, la mirada lejana, deja secar la crema de su capuchino sobre el labio; esboza una sonrisa grave al ver a Antón acercarse bajando la calle, ebrio, todavía, por haber cogido al alba los últimos higos de septiembre.

PIERRE ÉLIE MAMOU

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