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Bongiovanni | OPERA | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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9,95 €

La Falce
Alfredo Catalani


REF.: GB 2394-2
EAN 13: 8007068239429



FECHA DE PUBLICACIÓN
03/11/2005

INTÉRPRETES
Paola Romanò, soprano (Zohra)
Carlo Torriani, tenor (Il Falciatore)

Orchestra dell'Opera Ucraina di Dniepropetrovsk
Coro Filarmonico de Pesaro
Silvano Frontalini, dirección


CONTENIDO
Alfredo Catalani (1854-1893):

La Falce
égloga oriental en un acto
Libreto de Arrigo Boito

1 CD - DDD - 42' 18

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Inmerecida suerte tuvo Alfredo Catalani. Nacido en Lucca en 1854 menos de un quinquenio antes que su paisano Puccini, la vida sólo le daría un poco más de 39 años de tiempo para realizarse como hombre y como artista. Toscanini admiraba tanto su obra -para lo que aquí interesa, cinco óperas- que puso a sus hijos los nombres de los protagonistas de su partitura más recordada, La Wally, estrenada en Milán en 1892, que el compositor destinara a la rumana Hericlea Darclée, a quien poco después Mascagni ofrecería Iris y Puccini, Tosca. Aunque, en realidad, el hijo del legendario director, Walther, recibió su nombre gracias al tenor protagonista de Loreley -el que traiciona a su prometida Anna por amor a esa ondina de las aguas fluviales que al ser a su vez engañada, se venga de forma conveniente convocando en su ayuda a ciertas "fuerzas recónditas" que tiene, por suerte, a su cargo-, en La Wally existe un encantador personaje travestido que llegaron a cantar Renata Scotto e Isabel Penagos, que responde justamente a ese mismo apelativo alemán. Bongiovanni, como siempre, ya nos había ofrecido voluntariosas ejecuciones completas de Edmea (1989), Loreley (1982) y Dejanice (1985), le faltaba pues la primera manifestación teatral de la obra catalaniana, La falce, o sea, La hoz, una égloga oriental con texto nada menos que de su compañero de fatigas artísticas (la Scapigliatura famosa que tanto se metería, sin merecerlo, con Verdi), Arrigo Boito. Esta ópera en un acto (dura alrededor de tres cuartos de hora) se dio a conocer en el Conservatorio de Milán en 1875, el año de la bizetiana Carmen, y ya da cuenta de las maneras futuras del prometedor compositor de 21 años: nutrida y minuciosa escritura orquestal -tiene un prólogo instrumental que dura doce minutos, donde se anuncia el contenido dramático de la obra, en plan poema sinfónico, y que ya conocíamos en versión discográfica de Giuliano Carella-, facilidad melódica como italiano que es él, certero sentido de las situaciones y conveniente adaptación de lo exótico a las necesidades y estéticas occidentales. La parte vocal se estructura en arias y dúo para sus protagonistas, que son como era de esperar soprano y tenor, aunque en una escritura que intenta disimularlas o diluirlas en un discurso musical flexible y fluido en el que el elemento lírico domina por completo las situaciones. Es apreciable una línea de canto exigida, de corte muy expresivo, apoyada siempre en una elaborada orquestación que ahora se pliega solícita al solista, como corresponde a los orígenes estéticos y al patrimonio cultural de donde es originario el compositor. Dos cantantes generosos, Paola Romanò (ya conocida por previas interpretaciones, como la vestal Giunia no de Spontini sino de Mercadante) y Carlo Torriani (el Turiddu de la Cavalleria rusticana no de Mascagni sino de Monleone) que se encargan, con un coro final a manera de remate, y en complicidad con la sabia batuta de Silvano Frontalini, de hacernos llegar con más méritos que quebranto esta bonita historia. De amor, por descontado, donde una joven, Zohra, desesperada tras el aniquilamiento de su familia, al toparse con el Falciatore Seid que llega hoz en mano lo toma, muy literaria ella, por la Muerte cuando en realidad va a ser el hombre que la rescate de su depresión y hundimiento, ofreciéndole un prometedor futuro sentimental, pese a su oficio, nada desaprovechable.

Fernando Fraga

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