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Fuga Libera | CAMARA | INSTRUMENTOS | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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precio

16,95 €

Antonín Dvorák
Concierto para chelo en La mayor; Serenata para cuerdas en Mi mayor


REF.: FUG714
EAN 13: 5400439007147
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Para su cuarto proyecto en Fuga Libera, la orquesta rusa Musica Viva optó por grabar dos piezas de Dvorák, una muy famosa y la otra totalmente olvidada. La primera es la Serenata para cuerdas en Mi mayor, escrita en 1875. Se cree que Dvorák se decantó por este género de pequeño formato porque era menos exigente que la sinfonía al tiempo y al compositor le permitía regocijarse de una manera particular. La otra pieza es el Concierto para chelo en La mayor. A diferencia de su hermano, el Op. 104 en si menor, éste ha sido considerablemente ninguneado. Dvorák no llegó a orquestarlo, existiendo sólo una reducción a piano del mismo. Tras su muerte, una serie de compositores orquestaron esta pieza fulgurante. El virtuoso del chelo  Alexander Rudin y Musica Viva nos permiten ahora saborear este olvidado tesoro en toda su magnificencia.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/10/2013

INTÉRPRETES
Alexander Rudin, chelo y dirección
Musica Viva


CONTENIDO
Antonín Dvorák (1841-1904):

Cello Concerto in A major, B. 10 (1865)
(Orchestral scoring by Jarmil Burghauser)
1. Andante. Allegro assai
2. Andante cantabile
3. Rondo: Allegro risoluto

Serenade for Strings in E major, Opus 22, B. 52 (1875)
4. Moderato
5. Tempo di valse
6. Scherzo: Vivace
7. Larghetto
8. Finale: Allegro vivace

1 CD - DDD - 64'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Dvorák arrebatado

Ignacio González Pintos

Recordemos la historia del otro concierto para violonchelo y orquesta, que sería en realidad el primero, de Antonín Dvorák. Su origen se remonta a Junio de 1865, cuando el compositor envía a Ludevit Peer, dedicatario de la obra, un Concierto para violonchelo con acompañamiento de piano. La siguiente noticia sobre el asunto no llega hasta 1929, cuando se recupera el manuscrito y la obra es estrenada en Praga. La pieza, de grandes proporciones sobre todo en sus movimientos extremos, es revisada, orquestada y publicada ese mismo año por Günter Raphael en una muy discutida edición. En 1977 Jarmil Burghauser publica una nueva versión orquestal que intenta responder al perfil orquestador del Dvorák de aquella época, sugiriendo de paso los cortes que, a su juicio, lograrían dar mayor consistencia a la obra. 

Alexander Rudin, que actúa como solista y director en la versión que nos ocupa, parte de esta edición, si bien su recomposición de la obra se aparta de algunas de las recomendaciones de Burghauser para seguir convicciones propias.

Lo primero que debemos apuntar es que Rudin consigue de la orquesta de cámara Musica Viva una respuesta sobresaliente y muy implicada. Frente a las prestaciones de una orquesta más numerosa la formación brilla por su distinción tímbrica y por la intensidad con la que se conduce. Si vientos y metales aportan el tono más nocturno y pastoral, la cuerda exhibe un sonido fibroso, a veces algo agreste, tremendamente sugerente, con presencia y relieve. Rudin compacta la obra ejerciendo, desde la batuta, un férreo control rítmico, de forma que la obra se desarrolla con un ímpetu y un vigor que le sientan maravillosamente bien. De la intervención de Rudin como solista puede decirse lo mismo que de toda la cuerda de la orquesta, es decir, que conquista por su energía, por su franqueza expresiva y por el variado espectro tímbrico que emana de su instrumento. El festival sonoro continúa con la Serenata para cuerdas op. 22 B. 52, en la que los arcos vuelven a impresionarnos con un discurso arrollador. La vibrante expresividad, el arrebato rítmico y la enorme fantasía de timbres resulta irresistible y contagiosa, dotando a la obra de un poderoso encanto popular. Un disco espléndido.

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