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Ricercar | BARROCA | CAMARA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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16,95 €

Johann Schenck
'Le Nymphe di Rheno'


REF.: RIC 336
EAN 13: 5400439003361
24 horas: Si realiza el pedido hoy, este producto estará listo para ser enviado el viernes 25/10/2019

Originario de Amsterdam, si bien su carrera se desarrolló principalmente en Alemania, Johann Schenck (1660-d.1712) reúne en su estilo las influencias de los violagambistas ingleses y de Marin Marais. Cada una de sus colecciones posee no obstante sus características propias. La conocida como La Ninfa del Rhin consiste en una docena de sonatas para dos bajos de viola, sin bajo cifrado. Schenk apela aquí a la fora de las sonatas italianas, ya se trate de la forma de las sonatas de iglesia o de las sonatas de cámara con sus movimientos de danza. Pero Francia no está lejos, con sus rondeaux, minuetos y sobre todo con la monumental Chaconne de la sonata en Sol mayor. El presente disco es también apasionante por la confrontación entre dos artistas de primer nivel, pertenecientes cada uno a dos generaciones muy diferentes. Wieland Kuijken, por supuesto, no necesita presentación, ya que ha sido uno de los pioneros, junto a Jordi Savall y pocos más, del redescubrimiento de la viola de gamba. Discípulo de Paolo Pandolfo, François Joubert-Caillet pertenece a una generación que ha crecido y se ha formado en la naturalidad de una práctica instrumental hoy expandida por el todo el mundo. Forma parte y colabora con algunas de las más importantes agrupaciones barrocas, como la Cappella Mediterranea y Clematis, conjuntos dirigidos por Leonardo García Alarcón. El presente registro ha sido realizado, en un ambiente de fraternidad a la vez que rivalidad artística, en la soberbia iglesia romana Notre-Dame de Centeilles, en el Minervois.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/10/2013

INTÉRPRETES
Wieland Kuijken y François Joubert-Caillet, bajos de viola


CONTENIDO
Johann Schenck (1660-1712):

Le Nymphe di Rheno

Sonata II (A moll)
1. Allegro 1’44
2. Allemande 3’13
3. Corrente 2’17
4. Sarabande 2’39
5.Giga 2’03

Sonata III (D Dur)
6. Adagio 2’12
7. Allegro 1’17
8. Adagio 0’42
9. Allegro 1’33
10. Adagio 1’39
11. Allegro 2’02

Sonata VII (h moll)
12. Adagio 2’09
13. Allegro 2’17
14. Adagio con affetto 2’03
15. Allegro - Aria Amoroso 5’22

Sonata VIII (c moll)
16. Adagio 3’37
17. Allemanda 4’53
18. Corrente 2’33
19. Sarabanda 3’25
20. Giga 2’41
21. Rondeau 1’30
22. Gavotta 1’01
23. Menuet 1’31

Sonata XI (G Dur)
24. Allegro 1’40
25. Aria 1’24
26. Adagio 0’51
27. Ciacona 7’54

Sonata XII (d moll)
28. Allegro-Adagio-Allegro 1’49
29. Aria 2’33
30. Corrente 2’28
31. Allegro-Presto 1’57

1 CD - DDD - 75'18'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Johannes Schenck fue estricto contemporáneo de la Francia de Luis XIV, donde la viola da gamba conoció una de sus épocas de mayor esplendor. Nacido en Ámsterdam, no se sabe demasiado de sus años de formación como gambista, aunque hay quien lo relaciona con el virtuoso Carolus Hacquart, que era natural de Brujas. Pero Schenck tuvo también contactos con la gran escuela inglesa y a lo largo de su vida conoció en

profundidad tanto la tradición francesa como la italiana. Con todas esas influencias, no es extraño que su obra se caracterice por una personal mezcla de estilos, que dejó plasmada en una serie de colecciones publicadas con títulos muy sugerentes: El jardín armónico, El eco del Danubio, Las ninfas del Rin


A esta última dedica su atención este disco de Ricercar. Le Nymphe di Rheno es una colección de doce sonatas para dos violas que fue publicada en 1702, mientras el

compositor estaba al servicio del elector Johann Wilhelm en Dusseldorf, de donde proviene sin duda su título, ya que el nombre de su patrón aparece en la dedicatoria

como “Conde Palatino del Rin”. Bajo el título de sonatas, Schenck funde la tradición de la suite francesa con la de la sonata italiana, lo que era algo bastante natural para un compositor centroeuropeo de la época. La forma más común de estas piezas es la que arranca con una serie de movimientos en estilo italiano y luego sigue con las danzas típicas de la suite clásica (alemanda – correnta – zarabanda – giga), si bien introduce también otro tipo de danzas de moda (gavotas, minuetos, chaconas o movimientos en estilo rondeau). La escritura para las dos violas sin continuo se aproxima a lo que hizo Jean de Sainte-Colombe en París o Matthew Locke al otro lado del Canal de la Mancha, es decir no se trata de una viola principal y una acompañante, sino que sus papeles se intercambian constantemente e incluso se dividen entre ellas, nota a nota, algunas melodías.


El veterano Wieland Kuijken, creador de una de las grandes escuelas de violagambistas contemporáneos, se asocia aquí al joven François Joubert-Caillet, alumno de Paolo Pandolfo en Basilea, por lo que viene de la otra gran escuela histórica del instrumento, la de Savall, para demostrar que no hay barreras generacionales ni estilísticas que puedan con la gran música. Sus dos violas se funden admirablemente para ofrecer versiones de fraseo exquisito, indudable energía rítmica y cierta austeridad ornamental, que no afecta en absoluto a la elegante fluidez con la que se suceden las 31 piezas de seis de las Sonatas de la serie que recoge esta espléndida grabación registrada en agosto del año 2012.


Pablo J. Vayón

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