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Zig-Zag Territoires | BARROCA (2 CD)

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27,90 €

Arcangelo Corelli
Concerti Grossi 


REF.: ZZT 327
EAN 13: 3760009293274


No hay nada sorprendente en el hecho de que Amandine Beyer y su conjunto Gli Incogniti hayan decido enfrentarse, para su siguiente grabación en Zig Zag, a una de las cimas de la música barroca instrumental, los Concerti Grossi de Arcangelo Corelli op.6. Los 12 conciertos del músico italiano representan los medelos y la apoteosis de este género musical y, al mismo tiempo, dan testimonio del excepcional talento de Corelli como violinista y director, las dos facetas que precisamente cultiva y conjuga Beyer con incuestionable acierto.

Beyer decidió llevar a cabo esta grabación durante su gira de conciertos, y escogió la sala del Arsenal Metz, de magnífica acústica, para su realización. Una grabación esperadísima por la legión de aficionados a la música barroca de todo el mundo, que tienen a Beyer y su grupo como uno de los más atractivos ensembles surgidos en los últimos años. El resultado, abuen seguro, no les defraudará.

FECHA DE PUBLICACIÓN
01/10/2013

INTÉRPRETES
Gli Incogniti
Amandine Beyer, violín y dirección


CONTENIDO
Disc 1:

Concerto Da Chiesa no.7 in D major, Op. VI 
Concerto Da Camera no.9 in F major, Op. VI 
Sinfonia to the oratorio Santa Beatrice d’Este, WoO 1
Concerto Da Chiesa no. 4 in D major, Op. VI 
Concerto Da Camera no.11 in B-flat major, Op. VI
Concerto Da Chiesa no.2 in F major, Op. VI
Concerto Da Chiesa no.8 in G minor, Op. VI, Fatto per la notte di Natale (Christmas  Concerto) 

Disc 2:

Concerto Da Chiesa no.6 in F major, Op. VI 
Sonata a quattro, WoO 2 
Concerto Da Camera no.10 in C major, Op. VI 
Concerto Da Chiesa no.5 in B-flat major, Op. VI
Concerto Da Camera no.12 in F major, Op. VI
Concerto Da Chiesa no.3 in C minor, Op. VI
Concerto Da Chiesa no.1 in D major, Op. VI

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Corelli clásico, eterno

Mariano Acero Ruilópez

Desde su aparición discográfica en 2006 el grupo Gli Incogniti, dirigido por Amandine Beyer, ha dejado memorables grabaciones de algunos de los grandes compositores del barroco (J.S. Bach, A. Vivaldi, en este caso por partida doble) y también de músicos menos conocidos (J. Rosenmüller, N. Matteis). Ahora nos ofrecen un espléndido registro de los concerti grossi del compositor más influyente del periodo tardobarroco, Arcangelo Corelli (1653-1713), conmemorando al mismo tiempo el cuarto centenario de su muerte y de la edición de la obra en Amsterdam (1714).

Cuidadoso como pocos compositores con su obra, Corelli buscó obsesivamente la perfección formal, desechando pentagramas y partituras, revisando y rehaciendo reiteradamente cuanto componía hasta alcanzar el ideal concebido en su mente. Es la explicación más plausible a lo extraordinariamente parco de la producción de un compositor que estuvo más de tres décadas ejerciendo una intensa actividad profesional en los numerosos centros musicales eclesiásticos romanos y al servicio de sus mecenas más destacados. Apenas ultimada dicha tarea de revisión y retoque a su colección de concerti grossi le sorprendió la muerte. Y su edición como Opus VI por Estienne Roger en Amsterdam unos meses después supuso uno de los grandes acontecimientos musicales del siglo y hasta de la historia de la música. No se ofrecía al mundo musical ningún género nuevo, pero, como ya ocurriera con las sonatas a solo y en trío, se presentaba en su perfección clásica el modelo del concierto practicado preferentemente en Roma en el que un grupo de instrumentos solistas se opone y dialoga con el conjunto orquestal. Y sería estudiado y asimilado por todos los compositores del siglo, dejando una fecunda secuela de epígonos, entre los que ocupa lugar preferente esa maravilla que es la Opus VI (sutil homenaje al maestro) de G.F. Haendel. Completando la grabación, aparecen otras dos obras de las añadidas posteriormente al parco catálogo corelliano, una de ellas (la Sinfonia del oratorio Santa Beatrice d’Este, en rigurosa primicia discográfica).

La versión ofrecida por Gli Incogniti, recogida en directo el pasado año en directo en el Arsenal de Metz (sólo delatan tal circunstancia los aplausos que aparecen al final de cada CD) está llamada a ocupar un puesto de privilegio entre las numerosas grabaciones disponibles en el mercado. Manteniendo la vitalidad y espontaneidad de las interpretaciones en directo, en los concerti grossi que Amandine Beyer nos ofrece late esa energía y tensión dramática características de sus interpretaciones, pero sin traspasar los límites que le harían perder la elegancia que define lo clásico. El conjunto, brillante y refinado, aparece teñido de una extraordinaria riqueza de matices -a lo que no es ajena la enorme calidad de los solistas- y el continuo se integra ejemplarmente en el tejido orquestal. Y si los tiempos rápidos resultan vibrantes, es, desde nuestro punto de vista, en la serena y sensual nobleza de los lentos donde alcanza sus momentos culminantes. Una interpretación que permanecerá, sin duda, entre las preferidas de todos los buenos melómanos. 

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