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Glossa | CORAL | MEDIEVAL Y RENACENTISTA (1 CD)

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precio

16,95 €

Luca Marenzio
'Primo Libro di Madrigale, 1580'


REF.: GCD 922802
EAN 13: 8424562228023
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La riqueza pictórica de las interpretaciones madrigalísticas de La Compagnia del Madrigale vuelve a mostrarse en todo su esplendor en este recorrido por las obras tempranas a cinco voces de Luca Marenzio. Esta nueva grabación de Glossa evoca la dolce vita de la Roma de los últimos años del siglo XVI, con música y texto del Primo Libro di Madrigali a cinque voci en perfecta correspondencia con esa edad de oro de las artes y las ciencias, en la que cardenales y príncipes eran suntuosos mecenas.


El Primer Libro de Marenzio (que fue un gran éxito cuando se publicó) añade otra joya a la corona madrigalística de Glossa, en la que encontramos, entre otras obras, el Sexto Libro de Gesualdo por el mismo conjunto, además de todo Monteverdi, los Libros Sexto y Noveno de Marenzio, o los Libros Cuarto y Quinto de Gesualdo, todos ellos grabados por La Venexiana (que comparte muchos cantantes con La Compagnia del Madrigale). Como complemento a los madrigales del Primo Libro, esta nueva grabación contiene la raramente escuchada sestina Mentre ti fui sì grato, co-escrita por seis miembros del colectivo renacentista conocido como los «Musici di Roma» (Nanino, Moscaglia, de Macque, Soriano, Zoilo y el propio Marenzio).


Y una vez más, la edición de Glossa se beneficia de un entretenido ensayo escrito por Marco Bizzarini, que nos permite imaginar cómo sería el escenario sobre el que se desarrolló la vida musical de Marenzio en la Ciudad Eterna.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/10/2013

INTÉRPRETES
La Compagnia del Madrigale

Rossana Bertini, soprano
Francesca Cassinari, soprano
Elena Carzaniga, alto
Giuseppe Maletto, tenor
Raffaele Giordani, tenor
Daniele Carnovich, bajo

con:

Paolo Borgonovo, tenor
Marco Ricagno, bajo


CONTENIDO
Luca Marenzio (1553?+1599):

Primo Libro di Madrigali a cinque voci, 1580

01 Liquide perle Amor
02 Ohimè, dov’è il mio ben
03 Spuntavan già
04 Quando i vostri begl’occhi
05 Tirsi morir volea
06 Dolorosi martir
07 Che fa oggi il mio sole
08 Lasso ch’io ardo
09 Venuta era Madonna
10 Madonna mia gentil
11 Cantava la più vaga pastorella
12 Questa di verd’erbette
13 Partirò dunque
14 O tu che fra le selve

de: Dolci affetti (1582)
15 In quel ben nato
Sestina:
16 Mentre ti fui sì grato (I - Giovanni Maria Nanino) 1:54
17 Mentre ti fui sì cara (II - Giovanni Battista Moscaglia) 1:54
18 Or pien d’altro desio (III - Luca Marenzio) 2:36
19 Or un laccio, un ardore (IV - Giovanni de Macque) 2:45
20 Lasso dunque, che fia (V - Francesco Soriano) 2:07
21 Benché senza mentire (VI - Annibale Zoilo) 2:27

de: Primo fiore della ghirlanda musicale (1577)
22 Donna bella e crudel

1 CD - DDD - 67'37'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Luca Marenzio; el Haydn del madrigal


Si se me concede el disparate, Luca Marenzio siempre me ha parecido algo así como el Haydn del madrigal. Ningún madrigalista ha explorado todas las posibilidades del género dentro de un marco en donde el equilibrio

y la perfección de la escritura se imponen de forma constante como valores primarios. Otros irán más allá en el realismo de los afectos (Monteverdi) y en la exasperación emotiva (Gesualdo); Marenzio, por su parte, pone las bases de un clasicismo expresivo y formal en el que apenas tiene rivales. Por supuesto en sus madrigales hay alegría, dramatismo y a veces desesperación, pero en ningún momento el compositor da la sensación de llevar sus recursos al límite; cualquier elemento, cualquier texto, adquiere su formulación exacta: ni le falta ni le sobra nada. La depuración de Marenzio no comulga el absoluto con la asepsia o el academicismo.


El control y la redondez que desprenden sus madrigales fueron objeto de admiración desde muy pronto. Bien lo demuestra el éxito que acompañó la publicación en 1580 de su Primer libro de madrigales a cinco voces, a la que siguieron nueve reimpresiones en Venecia y unas cuantas más -totales y parciales- fuera de Italia. Con veintiséis años, Marenzio muestra una madurez tan solo comparable con Monteverdi. Este Primer libro es ya una obra maestra y marca un capítulo importante en el desarrollo del madrigal a finales del siglo XVI. El finísimo contrapunto de Liquide perle Amor, el medido dramatismo de Ohimè, dov’è il mio ben" o Dolorosi martir, que emplea la disonancia

como herramienta expresiva, o el naturalismo de Spuntavan già son tan solo algunos de los logros que nos depara con profusión esta colección.


Pese a su todavía breve trayectoria, La Compagnia del Madrigale atesora una experiencia única en este género. Sus miembros fundadores –la soprano Rosanna Bertini, el tenor Giuseppe Maletto y el bajo Daniele Carnovich- han militado durante mucho tiempo en conjuntos como Il Concerto Italiano o La Venexiana, que han sido y son una referencia en la interpretación madrigalística. A modo de ejemplo, bastará con recordar que Bertini y Maletto figuran en la grabación de los Madrigales a 4 de Marenzio que Rinaldo Alessandrini realizó con su Concerto Italiano allá por 1994 en

el sello Opus 111. Casi dos décadas al servicio de este repertorio tienen obviamente un peso indudable en el excelente resultado final, más si se tiene en cuenta el grado de homogeneidad conseguido con los componente más jóvenes del grupo. Si en su anterior disco La Compagnia del Madrigale había demostrado dominar las tremendas exigencias de una obra como el Sexto libro de madrigales de Gesualdo, aquí consigue resultados igual de excelentes en los horizontes más apacibles de la olímpica expresividad de Marenzio.


El programa del disco se complementa con el madrigal Donna bella e crudel, que supuso en 1577 el debut editorial de Marenzio, si bien en el ámbito de una publicación colectiva (Primo fiore della ghirlanda musicale). Otra obra colectiva es Dolci affetti (1582) de la que procede In quel bel nato y –aún más significativa- la sextina Mentre

ti fui sì grato. La importancia de esta última pieza reside en que cada una de sus seis estrofas está compuesta por un músico distinto: Nanino, Moscaglia, Marenzio, Macque, Soriano y Zoilo, en ese orden. La audición conjunta de la sextina ofrece así una bella panorámica del lenguaje madrigalístico en boga en los años de formación de Marenzio.


Stefano Russomanno

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