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Glossa | BARROCA | OPERA (2 CD)

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25,90 €

Georg Friedrich Haendel
'Aci, Galatea e Polifemo'


REF.: GCD 921515
EAN 13: 8424562215153
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Fabio Bonizzoni vuelve con su esperada grabación de Aci, Galatea e Polifemo de Handel, que sirve tanto como anexo a su multipremiada serie de cantatas italianas del Caro Sassone como de nueva entrega de su exploración de la serenata (con dos joyas ya publicadas, dedicadas a Vivaldi y a Alessandro Scarlatti).


Y Bonizzoni, una vez más, ha elegido como compañera de viaje –en este caso para el papel del desafortunado pastor Aci– a la centelleante soprano Roberta Invernizzi, cuyas cautivadoras contribuciones a la serie Handel con La Risonanza y su recientemente publicado recorrido por el barroco napolitano de la mano de Antonio Florio en I Viaggi di Faustina han recibido enormes elogios de la crítica y entusiasmado a los aficionados. Al lado de Roberta Invernizzi, y para hacer justicia a la energía dramática y el agitado virtuosismo requerido por la partitura de Handel, escrita para una boda celebrada en 1708, durante la estancia del compositor en Nápoles (Carlo Vitali revive el momento en su delicioso ensayo), se encuentran la mezzo francesa Blandine Staskiewicz, que retrata admirablemente los encantos de Galatea, y el bajo argentino Lisandro Abadie, que con su inquietante rango vocal da vida al monstruoso Polifemo.


No menos atractivas resultan las exigencias que un joven Handel planteó a las fuerzas instrumentales que estaban a su disposición, y que el buen hacer de La Risonanza nos ofrece con su elegancia y exuberancia habituales, en una grabación realizada en junio de 2012 en Saint-Michel en Thiérache, Francia.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/10/2013

INTÉRPRETES
Roberta Invernizzi, soprano
Blandine Staskiewicz, mezzo
Lisandro Abadie, bajo
La Risonanza
Fabio Bonizzoni, clave y dirección


CONTENIDO

Georg Friedrich Haendel (1685-1759):


Aci, Galatea e Polifemo

Sonata a tre, HWV 72, Napoli, 1708

Libreto de Nicola Giuvo


CD I


1 Duetto (Aci, Galatea): Sorge il dì

2 Recitativo (Aci, Galatea): Vanti, o cara

3 Aria (Galatea): Sforzano a piangere

4 Recitativo (Aci, Galatea): E qual nova sventura

5 Aria (Aci): Che non può la gelosia

6 Accompagnato (Galatea, Aci): Ma qual orrido suono

7 Recitativo (Galatea, Aci): Ahi, che dall’ombre eterne

8 Aria (Polifemo): Sibilar l’angui d’Aletto

9 Recitativo (Galatea, Polifemo): Deh lascia, o Polifemo

10 Aria (Galatea): Benché tuoni

11 Recitativo (Polifemo, Galatea): Cadrai depressa e vinta

12 Aria (Polifemo): Non sempre, no, crudele

13 Recitativo (Galatea, Polifemo, Aci): Folle, quanto mi rido

14 Aria (Aci): Dell’aquila l’artigli

15 Recitativo (Polifemo, Aci): Meglio spiega

16 Aria (Polifemo): Precipitoso nel mar che freme

17 Recitativo (Galatea): Sì, t’intendo, inumano

18 Aria (Galatea): S’agita in mezzo all’onde

19 Recitativo (Polifemo, Aci): So che le cinosure

20 Terzetto (Polifemo, Galatea, Aci): Proverà lo sdegno mio

21 Recitativo (Polifemo, Galatea, Aci): Ingrata, se mi nieghi


CD II


1 Aria (Polifemo): Fra l’ombre e gli orrori

2 Recitativo (Polifemo, Aci): Ma che? Non andrà inulta

3 Aria (Aci): Qui l’augel da pianta in pianta

4 Recitativo (Galatea, Aci): Giunsi alfin

5 Aria (Galatea): Se m’ami, o caro

6 Recitativo (Polifemo, Aci, Galatea): Qui sull’alto del monte

7 Terzetto (Aci, Galatea, Polifemo): Dolce/Caro amico

8 Recitativo (Polifemo, Aci): Or poiché sordi sono

9 Aria (Aci): Verso già l’alma

10 Recitativo (Galatea): Misera, e dove sono?

11 Aria (Polifemo): Impara, ingrata

12 Recitativo (Galatea, Polifemo): Ah, tiranno inumano!

13 Aria (Galatea): Del mar fra l’onde

14 Recitativo (Polifemo): Ferma, ma già nel mare

15 Accompagnato e Recitativo (Polifemo): Vissi fedel, mia vita

16 Terzetto (Aci, Galatea, Polifemo): Chi ben ama ha per oggetti


Bonus:

from Clori, Tirsi e Fileno, HWV 96. Cantata a tre. Roma, 1707

17 Duetto (Tirsi, Fileno): Senza occhi e senza accenti


2 CD - DDD - 45'11'+45'10'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Mariano Acero Ruilópez

En la más reciente grabación de sus  Serenatas  en GLOSSA (Serenate a Filli, de A. Scarlatti, La Senna Festeggiante, de A. Vivaldi), Fabio Bonizzoni entronca con su aclamada serie de cantatas de Haendel:  Aci, Galatea e Polifemo (HWV 72) tanto puede ser una serenata, como habitualmente es clasificada, como una cantata extensa (así prefiere denominarla Donald Burrows). 

Haendel la compuso en una breve escapada que en 1708 hizo desde Roma a Nápoles para contribuir a las bodas de Tolomeo Saverio Gallio, duque de Alvito -a dos de cuyos hermanos debía de conocer por ser  pastores de la Academia Arcadia- y Beatrice, hija del príncipe de Monte Miletto, celebrada el 19 de julio de aquel año. Mainwaring afirma que el encargo lo había realizado una misteriosa “Donna Laura”, recientemente identificada con Aurora Sanseverino, duquesa de Laurenzano y tía de la novia -Laura y Aurora tienen similitudes fonéticas para un inglés-. Y ella misma encargó el libreto a su bibliotecario y secretario Nicola Giuvo, que también proporcionó los textos para otras obras musicales que solemnizaron aquella celebración. Se trata de un texto de calidad que desarrolla la historia ovidiana de los amores de Acis y Galatea y la violenta muerte de aquél a manos del desdeñado y celoso gigante Polifemo. El trágico final del pastor siciliano metamorfoseado en río, no muy apropiado, en principio, para unas bodas, aparece dulcificado con el trío final, en el que se elogian las excelsas cualidades del amor: fidelidad, constancia y esperanza.

Con cierta frecuencia se ha hablado de Aci, Galatea e Polifemo sólo como precedente de la más conocida obra que con idéntico asunto escribió en Inglaterra. Sin embargo, tiene cualidades sobradas que la individualizan. Con argumento caracterización de los personajes, destacando especialmente la de un Polifemo grotesco y amenazador, papel escrito, a lo que parece, para el clérigo Antonio Manna, poseedor de unas excepcionales cualidades vocales; emplea, con la habilidad propia del compositor, una instrumentación de cierta complejidad (flauta dulce, oboe y trompetas, además de la cuerda); maneja bastantes convenciones de la ópera napolitana (por todo ello Winton Dean afirma que podría ser “una ópera en miniatura”); y posee, por último, espléndidas arias que se cuentan entre lo mejor de su producción italiana. Valgan a título de ejemplo las del celoso gigantón (“Sibilar”, acompañada por oboe, trompetas y cuerda, o la tremenda “Fra l’ombre e gl’orrori”); “Chi l’augel”, la preciosa aria metafórica (de pajarillo) de Aci y la conmovedora “Se m’ami, oh caro”, donde los enamorados suspiros de Galatea son reproducidos por dos violoncelos mediante una entrecortada sucesión de corcheas y silencios. 

La serenata se interpretó en Nápoles unos años después de su estreno en otros dos festejos nupciales y como era habitual, Haendel recuperaría algunos fragmentos para insertarlos en obras posteriores, pero curiosamente, y salvo un breve fragmento, no recurrió a ella para componer su homónima inglesa.

La grabación de Fabio Bonizzone nos ha cautivado de principio a fin. Aúna, como es habitual en él, rigor estilístico y sentido dramático en su dirección, transmitiendo una sensación de vitalidad muy de agradecer. La orquesta tiene un sonido cálido y transparente y Elisabeth Baumer merece ser destacada por su excelente labor como solista (oboe y flauta dulce). Y el trío de voces está, como era de esperar, a la altura. Roberta Invernizzi exhibe una vez más su voz limpia y virtuosa, matizando cada frase, cada palabra con intensidad dramática (véase, por ejemplo, el doliente “Verso già l’alma”). El bajo Lisandro Abadie afronta con seguridad y solvencia las acrobacias de su papel, construyendo un Polifemo con esa mezcla de rasgos trágicos y extravagantes que Haendel quiso. Y completando el elenco, la mezzo Blandine Staskiewicz nos deja una ingenua y encantadora Galatea. Un nuevo logro haendeliano, pues, de Bonizzoni y su Risonanza. Esta grabación, señala el director en una nota del folleto, supone la culminación de una etapa en el quehacer del director. Y tendiendo un lazo más al anterior proyecto haendeliano, incluye como  bonus un precioso dúo que el Sajón concibió para concluir Clori, Tirsi e Fileno y luego sustituyó por el trío de rigor. Otro aliciente para hacerse con este bellísimo disco.

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