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Carus | BARROCA | CORAL | OPERA (2 CD)

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33,90 €

Georg Friedrich Haendel
'L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato'


REF.: CARUS 83.395
EAN 13: 4009350833951
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Aún cuando sigue siendo muy poco grabado, e incluso interpretado, L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato se cuenta entre los más bellos y musicalmente inspirados

oratorios de Haendel. Su escasa popularidad se debe solamente a la gran complejidad de la interpretación y a un libreto poco dramático. Pero sin duda en sus páginas Haendel brindó alguna de su mejor música a partir del trabajo que Charles Jennens realizó sobre el texto de Milton. Con esta grabación Peter Neuman, junto con el Coro de Cámara de Colonia y el siempre soberbio Collegium Cartusianum, se revela como un ferviente abogado de esta gema oculta entre los oratorios del Caro Sassone.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/10/2013

INTÉRPRETES
Julia Doyle, soprano
Maria Keohane, soprano
Benjamin Hulett, tenor
Andreas Wolf, bajo
Collegium Cartusianum
Kölner Kammerchor
Peter Neumann, director


CONTENIDO
Georg Friedrich Haendel (1685-1759):

L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato
Oratorio en tres partes

2 CD - DDD - 60'06'+59'12'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Notable grabación de L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato de Haendel por Peter Neumann


L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato (HWV 55), aun siendo una de las más bellas obras inglesas de Haendel, no ha merecido excesiva atención por parte de las discográficas y los músicos historicistas. Prácticamente sólo contamos con dos grabaciones  de garantía: la que en 1980 hiciera Gardiner (con algunos cortes, por las limitaciones del formato LP en que apareció) y la que casi 20 años más tarde presentó Robert King, que hoy se tiene por referencial (otras dos, a cargo de Martin Pearlman y Joachim Carlos Martini, son prescindibles).

La aparición de una nueva grabación dirigida por Peter Neumann, firmemente comprometido con  il Caro Sassone es, pues, una buena noticia.


Se conocen perfectamente los prolegómenos de esta espléndida obra, surgida en el ilustrado círculo de amistades de Haendel junto con él se afanaban por encontrar una fórmula dramática de éxito en lengua inglesa. El filósofo, filólogo y político James Harris (1709-1780) pergeñó el libreto intercalando fragmentos de dos poemas de John Milton (L’Allegro e  Il Penseroso) en los que contraponía dos de los caracteres humanos tradicionales, el alegre-extrovertido-activo y el melancólico-reflexivo-introvertido. El propio Haendel propuso rematar la obra con unos versos de Charles Jennens aludiendo a  Il Moderato, que reuniendo las virtudes de los anteriores, podría encarnar el equilibrado ideal del hombre dieciochesco.


Y en unos pocos días del gélido enero de 1740 Haendel compuso esta obra maestra, acentuando el contraste de los caracteres, descritos en términos puramente musicales, sin acción dramática sustentante. Empleó más el recitativo acompañado que el seco, actuó con plena libertad en cuanto al tipo, duración y ubicación de las arias (más de una vez, yuxtapuestas y en ocasiones, encadenas a coros), varió los ritmos a su antojo, utilizó una imaginativa orquestación... Y creó una música poderosamente evocadora que transmite una permanente sensación de frescura, naturalidad y

espontaneidad, demostrando de paso su íntimo conocimiento e identificación con la tradición autóctona: es, sin lugar a dudas, su obra más inglesa, en la que sobresalen joyas como las descriptiva "Sweet bird", con el canto del ruiseñor seductoramente figurado por el traverso, la introspectiva "Hide me from day's garish eye" ("largo epianissimo", reza la partitura), la pastoril "Let me wander, not unseen", que podría oponerse a las pinceladas urbanas del coro "Populous cities please me then", sostenido por cuerdas, oboes y trompetas o, finalmente, "Mirth, admit me of thy creew" una de sus rarísimas arias con trompa obligada (hay

que remontarse al “Va tacito” de Giulio Cesare para encontrar otro ejemplo). El nivel de la música, sin embargo, desciende en  Il Moderato... con una soberbia excepción: el dúo "As Steals the morn upon the night", prodigio de lirismo y expresividad, en que las voces de soprano y tenor, sutilmente entrecruzadas y sostenidas por oboe y fagot en delicado diálogo, evocan el despertar de la razón.


Estrenada en Lincoln’s Inn Fields el 27 de febrero de 1740, con acogida poco entusiasta, se repuso en 1741 y 1743 (también la interpretó en Dublín) y, finalmente, en 1755, variando la distribución vocal y añadiendo música en función de los intérpretes disponibles (en 1741 llegó incluso a añadir arias en italiano para el castrato Andreoni y la soprano Maria Monza) y también por razones estéticomusicales. Las actuales interpretaciones historicistas suelen incluir los añadidos ingleses (no los italianos) de 1741 y es la opción de Peter Neumann, que, por otra parte, reduce los solistas a cuatro (dos sopranos, tenor y bajo) y presenta

como obertura los dos primeros movimientos del concerto grosso Op.6 nº 1 (Haendel no previó obertura específica, interpretando, según las ocasiones, algún concierto para órgano o de lo que luego se editó como Opus 6). Neumann dirige con pulso firme,  tempi juiciosos y buen ritmo, obteniendo una magnífica respuesta de su Collegium Cartusianum, tanto en su sección orquestal como en la coral, siendo sus mejores bazas vocales las sopranos Maria Keohane y Julia Doyle y el joven bajo-barítono Andreas Wolff, quedando en un plano ligeramente más discreto el tenor Benjamin Hullett. Recibimos, pues, gustosamente esta nueva y notable grabación de  L’Allegro… que bien puede situarse al nivel de las anteriores.


Mariano Acero Ruilópez

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