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Neos | INSTRUMENTOS | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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16,95 €

Jörg Widmann
Obras para piano


REF.: NEOS 10909
EAN 13: 4260063109096
24 horas: Si realiza el pedido hoy, este producto estará listo para ser enviado el viernes 23/10/2020

NEOS publica un monográfico pianístico del clarinetista y compositor Jörg Widmann que de algún modo sintetiza todo su imaginario poético. Las Fleurs du mal suponen ciertamente una especie de apuesta a todo o nada basada en el paroxismo pianístico. El ritmo musical deriva aquí directamente del pasaje de Baudelaire, si bien constituye una excepción dentro de la pieza. En Elf Humoresken hay también un elemento de trastorno –como una caja de música rota, como un carillón estropeado–, pero es la naturaleza de las cosas la que hace que la composición se deslice finalmente hacia la catástrofe. Fragment in C está dedicado a su profesor de composición Wilfried Hiller por su 60 aniversario. Se trata de una pieza basada en los armónicos de la nota do, con algunos acordes heterodoxos en relación a do mayor que abren la obra a la extrañeza. Es un principio que adquiere importancia en la Toccata, donde las dimensiones 'Ataque – resonancia' aparecen imbricadas con numerosas variantes. Por último, Lichtstudie nos conduce a unos espacios opresivos y, al mismo tiempo, posibilita una nueva forma de escucha, más cristalina. Tras esta pieza hay que enfrentarse a la escucha de manera diferente. "O al menos esa es mi intención", ha afirmado Widmann.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/10/2013

INTÉRPRETES
Jan Philip Schulze, piano



CONTENIDO
Jörg Widmann (*1973):

Obras para piano

[01] Fleurs du mal Piano Sonata after Baudelaire (1996/1997) 19:05
[02] Fragment in C (2001)* 01:47
[03] Toccata (2002) 09:34
[04] Lichtstudie III (2002) 16:53

ElfHumoresken (2007)* 22:36
[05] 1. Kinderlied 03:34
[06] 2. Fast zu ernst 00:51
[07] 3. Anfangs lebhaft 02:32
[08] 4. Waldszene 01:05
[09] 5. Choral 02:36
[10] 6. Warum? 01:31
[11] 7. Intermezzo 01:09
[12] 8. Zerrinnendes Bild 02:04
[13] 9. Glocken 00:59
[14] 10. Lied im Träume 00:46
[15] 11. Mit Humor und Feinsinn 05:30

* World Premiere Recordings

1 CD - DDD - 70'23'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Widmann da en la tecla

Germán Gan Quesada

Recién alcanzada la cuarentena, Jörg Widmann es ya una de las voces musicales alemanas de mayor proyección internacional, no solo en calidad de compositor, sino también como clarinetista de talla y de nutrida representación discográfica; Neos no ha sido insensible a esta consideración y, tras el disco monográfico dedicado a su música de cámara que publicó hace tres años, se asoma ahora –en las manos expertas de Jan Philip Schulze– a la parcela pianística de su producción.

Sin apenas competencia en el mercado (solo dos obras, Fleurs du mal y Toccata, son accesibles en Wergo, 2010), este recorrido por la concepción del teclado de Widmann nos lleva hasta 2007 y muestra a las claras la plena comprensión que tiene el compositor muniqués del instrumento: el paralelo con la ‘fantasia quasi sonata’ dantesca de Liszt se impone en la escucha de Fleurs du mal (1996/97), cuya expresividad turbulenta, exacerbado virtuosismo y calidades tímbricas contrastantes responden bien a la tensión entre marco formal clásico y expansión romántica que el propio Widmann reivindica, en la entrevista que incluye el folleto del disco, para la obra de Baudelaire que toma como inspiración.

Por su parte, la Toccata (2002), trufada de elementos tonales, toma del género barroco tanto la cualidad improvisatoria como el empuje rítmico, especialmente en su segundo tramo, desplegando un concepto más abstracto (ataque versus resonancia) que un año después encontraría mayor desarrollo en Hallstudie, disponible en el segundo volumen de la serie de DVD ‘Musica Viva’ editada por Wergo. No es ajeno Widmann a esta depuración de la semilla compositiva, como demuestra en el meditativo Lichtstudie II (2002), sucesión de eventos aislados en claroscuro y suerte de respuesta sonora a la investigación lumínica y cromática de James Turrell.

Pero donde la actitud jánica del compositor –desde la tradición, pero afincado en la modernidad– alcanza a nuestro juicio un fruto más sugerente es en la serie de Elf Humoresken (2007) que cierra el disco, un acercamiento a la colección de piezas de carácter que Widmann ha seguido explorando en años más recientes, con la colaboración de András Schiff (Intermezzi, 2010; Zirkustänze, 2012), y que le permite situarse bajo la sombra tutelar de Dvorák y, sobre todo, Schumann sin pagar el peaje ni de una improductiva nostalgia ni del mimetismo ramplón. La ironía, el Sehnsucht (“Fast zu ernst”), el desgarro enigmático (“Zerrinnendes Bild”) y las referencias más perceptibles al universo schumanniano (“Anfangs lebhaft”, “Lied in Traume”) desembocan en la matizada desesperación de la pieza final (“Mit Humor und Feinsinn”): conciencia de la distancia, convicción de la afinidad entre tiempos y estéticas tan diversas como válidas para nuestros días.

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