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Neos | SIGLOS XX Y XXI (1 SACD)

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17,95 €

Bruno Maderna
Integral de la obra orquestal, vol. 5


REF.: NEOS 10937
EAN 13: 4260063109379
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El Concierto para piano y orquesta fue compuesto por Maderna entre 1958 y 1959 y estrenado en septiembre de 1959 en el ámbito de los Ferienkurse für Neue Musik de Darmstadt. Es una obra que se inserta en el punto álgido de un rico período creativo del autor, mencionando directamente algunos de los puntos centrales de su poética musical. Diez años, ricos en experiencias fundamentales humanas y artísticas, separan ambos conciertos. El Concierto para violín y orquesta se estrenó en septiembre de 1969 en el Festival de Música Contemporánea de Venecia. En este nuevo trabajo se reconocen muchos elementos característicos del estilo maduro de Maderna, principalmente la influencia de la composición con cinta magnetofónica,  evidente en el uso de material preexistente, y de procedimientos aleatorios. En los sonidos, como decía Maderna, subyace «el problema del hombre que trata de integrarse en una sociedad, sin darse cuenta del hecho de que no puede existir una comunidad sin un modelo de la individualidad».


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/10/2013

INTÉRPRETES
Thomas Zehetmair, violín
Markus Bellheim, piano
Hr-Sinfonieorchester/Frankfurt Radio Symphony Orchestra Arturo Tamayo, dirección


CONTENIDO
Bruno Maderna (1920-1973):

Integral de la obra orquestal, vol. 5

[01] Concerto per violino e orchestra (1969) 26:53
[02] Concerto per pianoforte e orchestra (1959) 19:34

1 SACD - DDD / DSD - 46'29'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Bruno Maderna, o un italiano en la corte de Darmstadt

Germán Gan Quesada

¿Darsmtadt? Vade retro! O, en realidad, cualquier otra expresión que muestre el espanto del melómano, incluso del menos renuente a la música de las vanguardia de posguerra, cuando oye mencionar la palabra que, con el añadido de “Escuela de...”, ha quedado en los últimos tiempos como sinónimo de actitud cerebral, aspereza, aridez e incomunicación en la creación del pasado siglo.

¿Cuánto ‘Darmstadt’ hemos oído, en realidad? Dejando aparte la ‘tríada magnífica’ (Nono, Boulez, Stockhausen), ubi sunt la mayoría de los nombres que en su momento protagonizaron la efervescente escena rupturista de las décadas centrales del siglo, dónde los Evangelisti, Nilsson, Pousseur...? Afortunadamente, y pese a su prematura muerte, Maderna se viene salvando de la quema en años recientes, en buena medida gracias a una presencia discográfica en la que la integral sinfónica sabiamente dirigida por Arturo Tamayo ostenta ya, con su quinta entrega, una condición imprescindible.

Con una toma de sonido muy meritoria (así, en el relieve alcanzado por los ataques percusivos del piano o los pizzicati violinísticos), dos páginas concertantes revelan la maestría del compositor véneto. Pese a pertenecer a la etapa ‘dura’ darmstadtiana, el Concierto para piano y orquesta (1958/59) sorprende por  la imaginación en el tratamiento del solista y por una luminosidad tímbrica –por ejemplo, en los diálogos entre percusión y los instrumentos de viento, sobre todo en el registro agudo–, que resplandece en la segunda mitad de la obra, de clima orquestal excepcionalmente sugerente en sus reminiscencias del sonido electrónico. 

Diez años lo separan del Concierto para violín y orquesta, en que la escritura de Maderna se abre con mayor decisión hacia recursos aleatorios: súbitos estallidos de furia sonora conviven con atmósferas etéreas (¡esas sonoridades de arpas, mandolina, guitarra y cuerdas a mitad de recorrido!), la riqueza de combinaciones instrumentales parece no tener fin y el violín carnal y expresivísimo de Thomas Zehetmair consigue superar la inicial oposición de la orquesta para emprender una conversación apacible que visita, en la coda, el fantasma del ángel del concierto de Berg. Darmstadt, sí, ma senza paura... 

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