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Alpha | BARROCA | CAMARA (1 CD)

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precio

16,95 €

Antonio Vivaldi
Estro Armonico


REF.: ALPHA 193
EAN 13: 3760014191930
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Habiendo llamado la atención por su particular energía y arrojo a la hora de interpretar las obras de J. S. Bach (la integral de sus obras para ensemble instrumental en Alpha), Café Zimmermann explora ahora el repertorio del Prete Rosso empezando por el Estro Armonico, una de las obras maestras más emblemáticas del repertorio barroco. La gran claridad de las interpretaciones del ensemble así como la calidad de los instrumentos (incluyendo un cuarteto fabricado por el luthier italiano Guadagnini) y el fiero virtuosismo de Pablo Valetti se combinan en esta grabación para redescubrirnos una obra indispensable.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/10/2013

INTÉRPRETES
Café Zimmermann


CONTENIDO
Antonio Vivaldi (1678-1741):

Estro Armonico - Libro secondo

Concerto N°11 in D Minor for two violins, cello - RV 565
Concerto N°7 in F Major for four violins, cello - RV 567
Concerto N°9 in D Major for violin and strings - RV 230
Concerto for cello in G Major - RV 414
Concerto N°10 in B Minor for four violins, cello - RV 58
Concerto N°12 in E Major for violin - RV 265
Concerto for violin and cello in F Major "Il Proteo o sia il Mondo al rovescio " - RV 544
Concerto N°8 in A Minor for two violins - RV 522

1 CD - DDD - 67'01'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El mejor Vivaldi

Mariano Acero Ruilópez

Uno de los aspectos más fascinantes de la música es la permanente interacción que exige entre partitura e intérprete, por lo que nace, más que renace, en cada ejecución. No puede, en consecuencia, petrificarse y es posible volver una y otra vez sobre las partituras para encontrar nuevos motivos para despertar el sentimiento y alimentar la emoción. Claro, que lograrlo no está al alcance de cualquiera. Hay que tener la categoría de Café Zimmermann para, con la enésima grabación de L’Estro Armónico, hacer que a cada movimiento nuevo que escuchamos, vaya cobrando cuerpo la idea de que, superando todo lo que había hasta ahora -y era mucho y muy bueno- estamos, hoy por hoy, ante el mejor Vivaldi posible.

No hay que detenerse mucho en describir una obra que creemos bien conocida. Publicada en Amsterdam en 1711, con el compositor, ya en la treintena, entrando en su fecunda madurez, fue la que dio a conocer su nombre en el continente. Jugando con la heterogeneidad formal, Vivaldi quiso que la primera colección de conciertos que daba a la imprenta fuera, como escribe nuestro querido Pablo Queipo de Llano (a quien seguimos en estas líneas), un auténtico compendio del estado del género en el momento, aportando de paso algunas de las innovaciones que estaban entonces fraguando y en las que él mismo tuvo algo que ver. Mostrando un profundo conocimiento de lo que en materia musical se estaba desarrollando en Italia, recoge las soluciones aportadas por el concerto grosso romano (conjunto de solistas en diálogo con el conjunto, variedad numérica y agógica de los movimientos...) junto con las fórmulas del concierto veneciano (instrumento solista, empleo de ritornelli, propensión a la estructura tripartita...). Y todo adobado con la poderosa inventiva melódica del Cura Pelirrojo, su innata expresividad, su exuberancia rítmica, su inmensa vena lírica... hasta convertir esta Opus III en “piedra angular de la música instrumental del siglo XVIII” y una de las colecciones concertísticas más brillantes de la historia de la música.

Fragmentada en su edición en dos cuadernos o libros, la grabación que nos ocupa se ha centrado en el segundo libro (conciertos 7 a 12), en el que se encuentran algunos de los más bellos ejemplos de la colección (nº 8, RV 522, para dos violines; nº 9, RV 230, para violín solista, nº 11, RV 565, para dos violines y violonchelo...). Y para redondear, se han añadido otras dos bellísimas obras, el concierto en sol mayor para violonchelo (RV 414) y el concierto en fa mayor para violín y violonchelo (RV 544: Il Proteo, o sia il Mondo al rovescio).

Los músicos de Café Zimmermann, siempre bajo la dirección artística de la clavecinista Céline Frisch y el violinista Pablo Valetti, y con integrantes de la talla de David Plantier como segundo violinista, y el violonchelista Petr Skalka, nos dejan literalmente con la boca abierta desde que suena el primer acorde y no volvemos a articular palabra hasta buen rato después de haber concluido la escucha. No hay que apelar a la calidad técnica o a la adecuación estilística, por supuesto, fuera de toda duda. Es la vida que late en todas y cada una de las notas; es el juicioso contraste de los tiempos (para emocionar es mejor no conmocionar); es la admirable limpieza y transparencia de sonido en todo momento (un aplauso también para los ingenieros); es el lirismo de buena ley que desprenden los movimientos lentos, la elegancia suprema del conjunto, la frescura que transmiten... Concluimos repitiendo lo que avanzábamos unas líneas atrás. Sin menospreciar en absoluto las muy buenas interpretaciones anteriores, nos atrevemos a decir que con esta nueva grabación de L’estro armonico, estamos, hoy por hoy, ante el mejor Vivaldi posible. Queremos más... y no tardando.

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