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Accent | PRECLASICA Y CLASICA (6 CD)

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49,95 €

Wolfgang Amadeus Mozart
Integral de las Sonatas para piano


REF.: ACC 24254
EAN 13: 4015023242548
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Arthur Schoonderwoerd es uno de los principales intérpretes de su generación en instrumentos históricos de teclado y ha desarrollado una intensa pasión por el particular toque y las características tonales de estos instrumentos. Su campo de actividad artística se ha centrado durante una larga y brillante trayectoria en la investigación y en la interpretación del repertorio de los siglos XVIII yXIX.

La última proeza de Schoonderwoerd ha sido la grabación de la colección completa delas sonatas para piano de Mozart, en 10 cds. Para la interpretación, el teclista ha seleccionado tres instrumentos diferentes; un piano tangente basado en es Spaeth & Schmahl (ca. 1770), un fortepiano con cabezas de martillo no cubiertas de cuero, basado en Johann Andreas Stein (ca. 1780) un clave sin traste (modelo de 1780). Esta selección garantiza un amplio rango de variedad tonal

Arthur Schoonderwoerd ha puesto un especial cuidado en todo lo concerniente a la ornamentación de las secciones repetidas y en la ejecución correcta de los ornamentos. En sus interpretaciones se permite una gran libertad, mucho mayor que la de otros intérpretes mozartianos; su estilo,basado en un rigor histórico asociado a una gran libertad de improvisación y en una energía no exenta de humor, arroja una luz completamente novedosa sobre unas obras supuestamente familiares.

FECHA DE PUBLICACIÓN
06/11/2013

INTÉRPRETES
Arthur Schoonderwoerd, fortepiano · clavichord · tangent piano 


CONTENIDO
Wolfgang Amadeus Mozart

Las 18 Sonatas para piano.
Fantasía en do menor KV 475

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Conjugar rigor con talento

Eduardo Torrico

Las sonatas para teclado de Mozart han suscitado siempre la atención de los especialistas historicistas. Intérpretes como Ronald Brautigam (Bis), Temenuschka Vesselinova (Accent), Siegbert Rampe (MDG), Bart van Oort (Brilliant Classics), Paul Badura-Skoda (Naïve-Astrée),Malcolm Bilson (Hungaroton), Tuija Hakkila (Finlandia), Alexei Lubimov (Erato) y, recientemente, Kristian Bezuidenhout (Harmonia Mundi) han acometido la grabación integral de estas piezas. El último en unirse a la lista es el holandés Arthur Schoonderwoerd, quien nos presenta aquí seis discos registrados en varias tandas: cuatro de ellos, a lo largo de 2005, en diversos lugares deBélgica y Alemania; los dos restantes, a finales de 2009, en la Escola Superiorde Música de Catalunya, en la que Schoonderwoerd ejerce de profesor de Fortepiano y Cámara. Lo edita de nuevo Accent, acaso porque la añeja versión de Vesselinova es la menos satisfactoria de todas estas integrales aquí mencionadas.

Lo primero que llama la atención en este trabajo de Schoonderwoerd es la utilización de cuatro instrumentos distintos, todos ellos réplicas. Por supuesto, dos son fortepianos: un JohannAndreas Stein de 1780 (para los discos 3 y 4) y un Anton Walter de 1790 con los macillos recubiertos de cuero (para el disco 6). Pero también emplea el teclista holandés un piano tangente (un Spaeth & Schmahl de 1775) para los discos 1 y 2, y un nada frecuente clavicordio (de constructor anónimo alemán dehacia 1780) para el disco 5. Y ello tiene su explicación: la mayor parte de las grabaciones historicistas de estas sonatas suelen hacerse con originales o con copias de fortepianos construidos por Anton Walter. Pero Mozart no adquirió su Walter hasta 1782, fecha posterior a la de composición de la mayor parte de estas piezas. En ese sentido, esta integral ofrece mayor rigor musicológico que cualquiera de sus competidoras. Schoonderwoerd entiende, asimismo, que la inclusión de un piano tangente y de un clavicordio contribuye a ilustrar la variedad tonal que presentan las sonatas mozartianas, en contraste con la uniformidad de sonido que ofrecen los fortepianos (y no digamos ya nada si la interpretación se acomete con modernos pianos de cola).

Le doy una enorme importancia ala fidelidad histórica, pero de nada sirve ese rigor si el artista se limita a leer como un autómata la partitura. Procuro escapar de ese extendido concepto que considera a la música antigua casi como un objeto de museo,frente al cual la libertad del intérprete queda restringida. Cualquier música, por antigua que sea, sigue siendo un ente vivo que brinda al ejecutante un sinfín de opciones para plasmar su arte. Por suerte, Schoonderwoerd sabe conjugar a la perfección el rigor musicológico con el talento interpretativo para ofrecernos unas versiones antológicas de estas sonatas, que deben ser tenidas, desde ya mismo,por referenciales. Quizá a alguno le pueda dejar un tanto descolocado la vaporosa sonoridad del clavicordio, al punto de considerar inapropiado su uso. Pero que nadie olvide que Mozart, al igual que le ocurría a Bach, sentía debilidad por este instrumento, con el que estaba familiarizado desde que, con cuatro años, comenzó a tocar música. ¡Quién no recuerda aquel delicioso “Secret Mozart” que grabó para Metronome Christopher Hogwood al clavicordio con algunas de las piezas más íntimas del genio salzburgués! En suma, este cofre esconde un tesoro que nadie debería perderse y que sitúa a Schoonderwoerd en la cúspide dela interpretación fortepianística.

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