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Accent | BARROCA (1 CD)

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precio

16,95 €

Johann Sebastian Bach
Las Suites orquestales


REF.: ACC 24279
EAN 13: 4015023242791
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Como lógica continuación a su reciente registro de los Conciertos de Brandenburgo,Sigiswald Kuijken presenta esta nueva grabación de las cuatro Suites orquestales de Bach al frente de La Petite Bande. Suites en el estilo francés,donde la obertura precede a una serie de movimientos de danza característicos, bien conocidos en tiempos de Bach en todas las Cortes de Europa. El esplendor de la Corte de Versalles de Luis XIV y XV fue imitado en todas partes, y por supuesto la música ocupó un lugar prominente.

Kuijken ha optado por un ensemble relativamente reducido, dando prioridad a la transparencia de la voz principal. Junto con el clave, el bajo consiste en uno o dos así llamados violines de ocho pies, un instrumento bajo bastante más grande que el chelo barroco y que produce una resonancia mayor debido a su cuerpo más amplio y a sus cuerdas más gruesas. Pero lo verdaderamente relevante de esta grabación es el uso de las trompetas naturales sin orificios auxiliares, de uso común hoy en día aunque incorrecto desde el punto de vista histórico.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/10/2013

INTÉRPRETES
La Petite Bande
Dirección, Sigiswald Kuijken 

DATOS DE PRODUCCIÓN
Recorded: 29 September -1 October 2012 at Begijnhofkerk, Sint Truiden (Belgium)
Recording producer: Olaf Mielke, MBM Musikproduktion

CONTENIDO
Suite No.1 in C major, BWV 1066 for 2 oboes, bassoon, strings & basso continuo

Suite No.3 in D major, BWV 1068 for 2 oboes, 3 trumpets, timpani, strings  & basso continuo 8

Suite No.2 in B minor, BWV 1067 for traverso, strings & basso continuo

Suite No.4 in D major, BWV 1069 for 3 oboes, 3 trumpets, timpani, strings  & basso continuo

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La revolución permanente

Javier Sarría Pueyo

Sigiswald Kuijken pertenece a la llamada segunda escuela holandesa. Se trata, naturalmente, de la segunda generación historicista, tras pioneros como el difunto Gustav Leonhardt (dejamos al margen otros precedentes, sin duda gloriosos, pero de menor relevancia pública, como August Wenzinger). Involucrado desde el primer momento en la entonces llamada autenticidad, lo encontramos en el primer plano de este panorama desde principios de la década de 1970. Entre sus muchos méritos debe reconocérsele el no haber abandonado los principios que informaron ese movimiento musical, indagando permanentemente en la búsqueda del Santo Grial HIP que proporcione la salvación musical mediante la más milimétrica aproximación a la práctica de la época. Kuijken se ha reinventado varias veces, si bien ha sido en los últimos años cuando ha desplegado una incesante actividad, adhiriéndose al último grito en lo que a práctica interpretativa se refiere. No es por esnobismo, eso seguro, sino por pura fe historicista. Otra cosa es que en ocasiones esa búsqueda de las raíces más puras le lleve al borde de la herejía. Adalid del OVPP (el empleo de una sola voz por parte en las obras vocales de Bach), como se viene plasmando en sus grabaciones para Accent, y del violonchelo da spalla (su grabación de las suites de Bach en este instrumento es testigo de su afán), su inquietud al respecto no tiene límites.

Las cuatro oberturas o suites orquestales de Bach son –faltaría más– una de las colecciones (aunque, en puridad, no forman ninguna colección) más grabadas del maestro de Eisenach. El propio Kuijken fue el segundo que las grabó bajo criterios HIP (se le adelantó por poco Pinnock para Archiv) en DHM, allá por 1981. Por entonces, según confiesa en la carpetilla, estaba demasiado hechizado por las suntuosidades sonoras de la orquesta del Rey Sol, lo que le hizo emplear una gran orquesta de intenso brillo. Hoy, más de treinta años después, el belga ha considerado llegado el tiempo de la revisión y, al igual que hiciera con los Brandemburgo, ha decidido revisitar los estudios de grabación. Su visión ha cambiado mucho, muchísimo. Si entonces primaba el esplendor sonoro, las texturas generosas y la brillantez y empuje rítmico (una extraordinaria grabación, en particular si tenemos en cuenta la época), hoy se decanta por una mayor austeridad en todos los sentidos. Así, reduce, el instrumentario a cuatro violines, una viola, dos basses de violon y un clave con los respectivos complementos de viento, salvo en la segunda suite, en que utiliza un instrumento por parte. El empleo de los basses de violon (un instrumento más grande que el violonchelo y afinado de distinta manera) determina un bajo menos poderoso que el más habitual acoplamiento de violonchelo(s) y contrabajo. En las suites tercera y cuarta se usan trompetas naturales de verdad (sin ningún agujero), decisión ya habitual en Kuijken y que resulta de lo más estimulante, con una sonoridad más agreste y una afinación en este caso sólo un pelín más insegura, pero, en cualquier caso, espléndidas. 

Si bien es cierto que, como se ha indicado, la interpretación se decanta por cierta austeridad, no lo es menos que se mantiene una consistente vitalidad, vigor rítmico y adecuada matización en los diversos pasajes, aunque a veces (significativamente en la famosa Badinerie de la segunda suite o en la Réjouissance de la cuarta) los tempos son bastante más lentos que lo habitual hoy en día. Las contribuciones instrumentales son, como siempre, de primer nivel, con el siempre sobresaliente Barthold Kuijken con la trascendental flauta de la segunda suite y los bravos Jean-François Madeuf & co. con sus resonantes trompetas. Unas oberturas muy kuijkenianas, en suma.

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