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Aeon | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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Oscar Strasnoy
Obras orquestales


REF.: AECD 1331
EAN 13: 3760058360316
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Esta integral de la obra orquestal del compositor argentino Oscar Strasnoy es una primicia mundial. Figura clave de la última edición del festival Présences de Radio France, el cuarentañero Oscar Strasnoy destaca en el panorama actual por un agudo sentido del pastiche y una facilidad a la hora de escribir que borra las barreras entre la música popular y la culta. Strasnoy ha tenido éxito vindicándose como un artista realmente singular y proclamándose como uno de los compositores más originales de su generación, serio y cómico a la vez.


FECHA DE PUBLICACIÓN
21/05/2013

INTÉRPRETES
L’Orchestre Philharmonique de Radio France, Susanna Mälkki (1-2) and Dima
Slobodeniouk (3-7) (cond.)
Latica Honda-Rosenberg (3-5) (violin)


CONTENIDO
Oscar Strasnoy:

1 The End (Sum N° 4) (2006) 9’44
2 Y (Sum N° 2) (2011) 10’03
3 Trois caprices de Paganini, pour violon et orchestre (2011) : 1. 2’43
4 Trois caprices de Paganini, pour violon et orchestre (2011) : 2. 4’47
5 Trois caprices de Paganini, pour violon et orchestre (2011) : 3. 6’43
6 Incipit (Sum N° 1) (2011) 8’46
7 Scherzo (Sum N° 3) (2005) 7’51

1 CD - DDD - 50'37'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Oscar Strasnoy, la música-ciudad

Pierre Elie Mamou

Desde su primer cd (que conocí), Preparativos de boda con B y K, donde dialogaba el relato epónimo de Kafka con  la Cantata de boda -troceada- de Bach,  Oscar Strasnoy se convirtió rápidamente en compositor de culto. Con sus maestros de composición Guy Reibel, Michaël Levinas y Gérard Grisey,  Strasnoy  siguió la vía regia de la música francesa que privilegia el fragmento, la alusión,  y la sensualidad tímbrica  en detrimento del desarrollo temático. Con el alemán Hans Zender (el autor de Schubert's Winterreise, una interpretación compuesta), desarrolló su interés por la recomposición, mientras  su cultura polifacética, característica argentina, y su herencia de exiliado (doble, ya que volvió a la Europa de sus abuelos) le dieron acaso esa capacidad única que  le permite hacer coexistir en sus obras ideas a priori incompatibles (música figurativa y abstracta, música ligera y erudita, y evidentemente  con comillas por doquier), citas de las músicas  de un pasado infinito filtradas, emborronadas o desfasadas por unas máquinas de inventar recuerdos entre relámpagos inauditos  y hallazgos envidiables que divagan, derivan o deslizan siempre hacia lo inesperado, envueltos por una voz singular a veces burlona, absolutamente seductora.

Disco admirable de cabo a rabo, desde los intérpretes hasta (cosa rara) el libreto que presenta la música del compositor como un urbanismo musical o una  obra-ciudad, una obra compuesta con varias obras.

Mientras los Caprichos de Paganini se basan en la paráfrasis, la derivación, los ecos o los reflejos, los 4 tiempos de Sum para orquesta (Incipit, Y, Scherzo, The End) interrogan la idea de la composición, de las convenciones de la música que conocemos, mediante referencias a la 8ª de Beethoven, a uno de los Fantasiestücke  (Warum, ¿Por qué?) de Schumann, a la Sonata en si bemol de Schubert con cha-cha-cha, a la 5ª de Mahler: ¿qué es empezar? ¿qué es el timbre? ¿el desarrollo de un motivo? ¿el final de una sinfonía? O:  ¿ sería una historia, la historia de alguien (¿el compositor, el intérprete, el oyente?) que se deja arrastrar por lo que lo atrae, ir hacia lo que él atrae -eufonías, obras, imágenes o imaginaciones blandamente apocalípticas?

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