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Fuga Libera | INSTRUMENTOS | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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16,95 €

Poème mystique
Obras de Ernest Bloch y Arvo Pärt


REF.: FUG711
EAN 13: 5400439007116
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Elsa Grether, una joven y carismática violinista caracterizada por una forma de tocar apasionada e intensamente poética, ha elegido para su primer disco –acompañada por el pianista rumano Ferenc Vizi– dos sonatas para violín y piano de Ernest Bloch que forman un díptico. El compositor describió la primera como ‘el mundo tal y como es: la lucha frenética de las fuerzas primordiales y ciegas’, y la segunda como ‘el mundo como debería ser: el mundo que soñamos; un mundo repleto de idealismo, fe, fervor, esperanza, donde los temas hebreos van de la mano del Credo y del Gloria del Canto Gregoriano. Las sonatas se acodan entre el Fratres de Arvo Pärt, un ritual entre el silencio y el sonido y la pieza Nigun de Bloch, parte del ciclo Baal Shem, que es probablemente una de sus piezas más populares. El título del álbum, Poème Mystique, evoca atinadamente un programa vibrante formado por obras de gran poder emocional y vinculados entre sí por un profundo sentir místico que bebe tanto del Gregoriano como del judaismo.

 


FECHA DE PUBLICACIÓN
21/05/2013

INTÉRPRETES
Elsa Grether, violín
Ferenc Vizi, piano


CONTENIDO

Ernest Bloch (1880-1959)
1. Sonata No. 2 for violin and piano, Poème mystique (1924)
Andante moderato – Animato – L’istesso tempo – Animato
2. Nigun, from Baal Shem (Three Pictures of Chassidic Life) (1923)
Sonata No. 1 for violin and piano (1920)
3. Agitato
4. Molto Quieto
5. Moderato

Arvo Pärt (1935°)
6. Fratres (version for violin and piano, 1980)


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Pierre Elie Mamou

Coincide con Walter Benjamin -reflejar una época consiste también en reflejar sus sueños- Bloch cuando compone su Sonata 1,  obra maestra creada por Kochanski y Artur Rubinstein. Es o sería el reflejo de su  época, desde la Primera guerra mundial a la Segunda -o de nuestra época de Tercera guerra mundial atomizada en cien países- con una violencia extrema, una atonalidad  feroz (más expresionista que lisztiana), un ruido obsesivo de serrucho que canta, su insoportable esplendor  que imposibilita todo sueño, que da frío en este dulce verano que acaba, su tema machacón sobre tres notas que lloran como los bebés que lloran angustiosamente porque no sabemos que ellos saben que estamos rodeados por asesinos, el tema del Agitato reducido a su supervivencia sin ser capaz de alcanzar la vida, que desemboca en el Molto quieto alla tibetana, un suspiro de monje zen algo agotado, y otra vuelta de tuerca con un Moderato nada moderado, sino marchoso (quiero decir "como una marcha") a lo Shostakovich y que acaba planeando, inexplicablemente, con cierta  serenidad, quizá como puente hacia la Segunda sonata, Poema místico: con citas de músicas judías, gregorianas, la obra, tendencia ecuménica, refleja los sueños del compositor (¿de esperanza, de fe?) de un mundo mejor. Al escucharla, como lo hice, tras la Sonata 1, suena algo almibarada, y  por ello, conviene seguir el orden escogido por los fabulosos intérpretes que la sitúan al inicio del cd. Sigue, prolongando los buenos deseos de la sonata, el célebre Nigun, canto sin palabras semi-improvisado de los jasídicos. La Sonata 1 restablece la realidad y precede la delicada "tintinnabulación" de Fratres,  así lo dice Pärt que no se refiere a Tintín sino al juego armónico de las campanas de las iglesias.

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