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Zig-Zag Territoires | CAMARA | ROMANTICA Y NACIONALISTA (4 CD)

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33,90 €

Ludwig van Beethoven
Cuartetos, vol. 2


REF.: ZZT 321
EAN 13: 3760009293212
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Tras el primer volumen, publicado en octubre de 2012, este segundo completa el ciclo de Cuartetos de Beethoven ofrecidos simultáneamente  por el Cuarteto Belcea en disco y en salas de concierto. Grabados en vivo, como los del álbum precedente, en la soberbia sala de conciertos concebida por Britten para Aldebourgh, este volumen congrega cuartetos de diferentes periodos, incluyendos los dos sensacionales últimos cuartetos (opp.132 y 135) y la Gran Fuga op.133.

FECHA DE PUBLICACIÓN
21/05/2013

INTÉRPRETES
Belcea Quartet


CONTENIDO

CD 1:
Quartet for strings no 3 in D major, Op.18 n°3
I. Allegro
II. Andante con moto
III. Allegro
IV. Presto
Quartet for strings no 5 in A major Op.18 n°5
I. Allegro
II. Menuetto & Trio
III. Andante cantabile
IV. Allegro
Grosse Fuge for String Quartet in B flat major, Op. 133

CD 2:
Quartet for Strings no 7 in F major, Op. 59 n°1 ‘Razumovsky’
I. Allegro
II. Allegretto Vivace E Sempre Scherzando
III. Adagio molto e mesto
IV. Theme russe (Allegro)
Quartet for Strings no 8 in E minor, Op. 59 n°2 ‘Razumovsky’
I. Allegro
II. Molto Adagio
III. Allegretto
IV. Finale (Presto)

CD 3:
Quartet for Strings no 10 in E flat major Op.74 ‘Harp’
I. Poco adagio – Allegro
II. Adagio ma non troppo
III. Presto
IV. Allegretto con Variazioni
Quartet for Strings no 13 in B flat major, Op. 130
I. Adagio ma non troppo – Allegro
II. Presto
III. Andante con moto, ma non troppo
IV. Alla danza tedesca (Allegro assai)
V. Cavatina (Adagio molto espressivo)
VI. Finale - Allegro

CD 4:
Quartet for Strings no 15 in A minor, Op.132
I. Allegro sostenuto – Allegro
II. Allegro ma non tanto
III. Molto adagio
IV. Alla marcia, assai vivace
Quartet for strings no 16 in F major, Op. 135
I. Allegretto
II. Vivace
III. Lento assai, cantante e tranquillo
IV. Grave, ma non troppo tratto - Allegro


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Beethoven es cosa seria

Ignacio González Pintos

Con este segundo volumen, un nuevo estuche de cuatro discos, el Cuarteto Belcea completa su integral de los cuartetos de Beethoven. Conviene recordar que las grabaciones son el resultado, el testimonio fonográfico, de la profunda inmersión beethoveniana realizada por el cuarteto durante la temporada 2011-2012, cuando programaron en vivo el ciclo completo a su paso por varias ciudades europeas. Para esta edición el cuarteto ha utilizado tomas de interpretaciones ofrecidas en el Britten Studio de Aldeburgh. 

La carpetilla que incluye el cofre reproduce un artículo firmado por los miembros del Belcea en el que estos expresan la seriedad con la que acometieron el proyecto, su convencimiento de que el mismo representaba un reto que les pondría a prueba como conjunto y como individuos, tanto artística como vitalmente. Allí nos dicen que Beethoven, al margen de desafiar la validez de la educación musical recibida, conduce al intérprete -si este pretende alcanzar una comprensión auténtica, propia, de la música- a un cuestionamiento radical de su existencia y de su experiencia del mundo. 

Es decir, que la evolución estilística que muestra el fascinante universo cuartetístico de Beethoven, ese permanente buscar e indagar en la forma musical, remite a un buscar y a un indagar espiritual. La música abandona, poco a poco, la elocuencia para ascender peldaños en la escalera de la especulación, deja de ser respuesta para convertirse en interrogación, comienza a generar más enigmas de los que puede resolver, pervierte la dialéctica musical heredada abriendo puertas que no pueden ser cerradas, traspasando fronteras para las que no hay camino de vuelta. El discurso se complica, se espiritualiza; la música se convierte en introspección, más aún, en introyección de un yo creador que se objetiviza en la abstracción del lenguaje musical, invitando y casi obligando a intérprete y a oyente a participar de ese desasosiego íntimo que, aún siendo expresión de aquel individuo, podemos hacer también nuestro. 

No se trata de literatura o, por lo menos, no se trata sólo de literatura. Los Belcea se toman muy en serio esa seriedad de Beethoven, esa dimensión trascendental, espiritual, humana, de su música. De ahí, quizá, que no persigan dibujar líneas afiladas y precisas, propias de un discurso analítico, impersonal, sino que intenten cubrir el lienzo sonoro con trazos más gruesos, buscando texturas oleosas, buscando sonidos con presencia y gravedad, buscando dotar de humano relieve a ese ardor característicamente beethoveniano. Humano, que no humanista, es decir, no es un sonido comprensivo con la atribulada naturaleza humana sino un sonido que intenta dar cuenta de las contradicciones y limitaciones del desdichado, incompleto y doliente ser humano.

Un sonido abrupto, contundente, que no teme la saturación, la aspereza o la inflación sonora, y que los Belcea manejan con ímpetu y determinación, pues la indagación beethoveniana, lejos de ser contemplativa, se muestra urgente, apremiante, y se conduce, nos conduce, con la misma inexorable fuerza hacia la luz que hacia las tinieblas, hacia la respuesta que hacia el vacío de la interrogación última.

La humanidad, así entendida, del gesto musical beethoveniano es el hilo conductor sobre el que nuestro cuarteto articula su discurso, intentando definir un mundo sonoro particular para cada cuarteto y prestando atención a la evolución del lenguaje de Beethoven que cada uno representa. 

El primer disco representa un buen ejemplo de lo que decimos. Si en el cuarteto número 3 Op. 18 Nº 3 -el primero, por cierto, en orden de composición- encontramos un equilibrio, una agitación y un humor que pueden remitir al maestro Haydn, en el número 5 Op. 18 Nº 5 los Belcea nos muestran su tono más solar y redondo para poner en evidencia la alusión al universo mozartiano. La ejecución destaca, es cierto, esos trazos que aquí son todavía anuncios, gestos aislados: la agresividad de ciertos ataques, el dramatismo de algunos contrastes, progresiones e indicaciones dinámicas, la inquietante hondura de la cuerda grave, la profundidad de los silencios que acaban por disolver el movimiento final del tercer cuarteto... pero en general la interpretación nos recuerda, con su tierno vibrato, que todavía podemos hablar aquí de inocencia, de amable desenfado melódico, que los arcos pueden permitirse aún cierta relajación, cierta vaguedad y candor. En furioso contraste, el disco se cierra con la Gran Fuga Op. 133, final original del cuarteto número 13 Op. 130 que aquí aparece como obra independiente. Los Belcea recorren esta obra con intensidad febril, poniendo progresivamente orden en el caos, llevándonos de la confusión a la luz. La violenta efervescencia polifónica de la obra, su tensión extrema, ese sobrepasar los límites de lo inteligible causando una emoción que escapa al análisis, implica, respecto a las otras dos obras comentadas, un salto, una evolución en el lenguaje beethoveniano que los dos discos siguientes tratarán de explicar. 

Los cuartetos número 7 y número 8, Op. 59 Nº 1 y Nº 2 respectivamente, que integran el segundo disco, y el número 10 Op. 74 «Las arpas», que abre el tercero, sirven de estación intermedia en ese recorrido. Aquellos detalles, aquellos gestos aislados, han pasado ya a formar parte estructural de un discurso que se ha enriquecido y complicado. Es un Beethoven maduro y pletórico de inspiración, lleno de recursos, que escribe con una audacia y una fantasía prodigiosas, en el que el balance entre el carácter visionario de la música y la inteligibilidad de la misma no demanda todavía del oyente la exigencia de obras posteriores. Los Belcea brillan aquí por la pureza de su tono y por la exaltada expresividad de su ejecución, por la enorme convicción con la que traducen cada página y por la fantasía tímbrica que emerge de sus instrumentos. Todo se desarrolla con inexorable ímpetu, con una intensidad en la que cada humana pulsión cobra sentido y relevancia: la amargura del registro alto, la pesadumbre del bajo, la doliente profundidad de los ostinato, la belleza grave de las notas largamente tenidas, la reflexión que empieza a ser desgarradora de los tiempos lentos…

Con los últimos cuartetos el aspecto visionario, la interrogación radical, la ascensión especulativa, celebra su triunfo. El disco tercero se cierra con el número 13 Op. 130 y el cuarto se abre con el número 15 Op. 132. La tensión formal es ahora llevada al extremo, el discurso se vuelve especialmente abrupto, crispado, quebradizo; la intensidad expresiva de la interpretación se vuelve brutal. La áspera violencia de los contrastes, el frenesí, el nervio, el carácter de necesidad con el que avanza el discurso, el dramatismo rotundo de cada sforzando, de cada crescendo, de cada smorzando… Los Belcea nos invitan, nos obligan, a acompañarles por un agotador tour de force que tiene en el Molto Adagio del Op. 132 un ineludible punto de inflexión. Nuestro cuarteto se detiene durante veinte minutos en ese enigma irresoluble, ese gigantesco interrogante musical planteado por Beethoven. Un abismo sonoro estremecedor, un espacio irreal, místico, sublime, un infinito crescendo hacia el silencio que los Belcea recrean subrayando cada gesto y profundizando en cada detalle.

Tras semejante experiencia la escucha del cuarteto número 16 Op. 135 nos devuelve cierta serenidad, cierta sobriedad y equilibrio tras la recién vivida desmesura. No resulta la obra menos enigmática que sus predecesoras, y sin embargo la pregunta, la interrogación no se formula aquí con tanta urgencia, ya no resulta tan apremiante. Quizá el autor se ha resignado un tanto, quizá haya pensado que la respuesta no puede buscarse fuera de la pregunta sino en la pregunta misma, en la necesidad de la pregunta. ¿Debe ser así? Así debe ser.

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