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Ramée | BARROCA | INSTRUMENTOS (2 CD)

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27,90 €

Johann Sebastian Bach
Suites inglesas


REF.: RAM 1207
EAN 13: 4250128512077
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Osados son los clavecinistas que se atreven con esta celebérrima serie de Suites debido al endiablado virtuosismo que exige del intérprete. Su popular título hace referencia a un único manuscrito –firmado por Johann Christian Bach, a quien se atribuye la anotación  “fait pour les Anglois” que aparece en la partitura. Después de todo, es posible que se trata de un homenaje o una réplica musical a la publicación en 1713 del Primer Libro de Piezas para clave de François Couperin. Pascal Dubreuil, tras sus muy celebradas grabaciones de la primera y segunda parte del Clavierübung (RAM 0804 & 1001) nos ofrece ahora una impresionante lectura de las Suites alentada por un arte de  superior naturaleza.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/10/2013

INTÉRPRETES
Pascal Dubreuil, clave


CONTENIDO

Johann Sebastian Bach (1585-1750):

Fait pour les Anglois
Suites inglesas

CD 1

Suite I en la mayor, BWV 806
Suite II en la menor, BWV 807
Suite III en sol menor, BWV 808

CD 2

Suite IV en fa mayor, BWV 809
Suite V en mi menor, BWV 810
Suite VI en re menor, BWV811

2 CD - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Pascal Dubreuil: unas suites inglesas renovadas

Manuel de Lara

Las suites inglesas de J.S. Bach reciben su curioso nombre de la tradición recogida por Forkel de que habían sido destinadas a un distinguido personaje inglés. En la copia que estaba en posesión de Johann Christian Bach en Londres, aparece la anotación en la primera suite “fait pour les Anglois” que da título a la presente edición. Como es bien sabido, ese título nos da más pistas por el idioma que por su significado. Las muy francesas “suites inglesas”  son consideradas generalmente menos perfectas y menos maduras que las suites francesas o las partitas. Sin embargo, constituyen una música fascinante donde Bach sienta las bases de toda su posterior obra clavecinística, un ciclo lleno de variación y riqueza. Estas suites nos muestran a un Bach lleno de ideas que utilizará como campo de experimentación.

El ciclo se asienta inicialmente sobre la suite francesa clavecinística, heredada en tierras germanas principalmente a través de Froberger, y otros, y con la influencia directa de François Couperin, al que propio Bach admiraba. No obstante, estas suites van mucho más allá de seguir ese modelo musical, más palpable en la primera de la serie, sino que introducen muchas más modelos, sobre todo la del concierto italiano vivaldiano, que se completa con un gran entramado polifónico. La estructura de las suites es clara, un comienzo a la manera de los preludios franceses, si bien nada próximo en su idea de brevedad  y desigualdad rítmica; seguido de una alemanda, una courante y una zarabanda; después, una de las danzas ligeras típicas, para terminar en una gigas concebidas con mucha ambición y amplitud. Uno de los elementos fundamentales del lenguaje que Bach desarrolla en las suites, es la superposición de un fuerte tejido contrapuntístico sobre el discurso melódico de la serie de danzas. Así, queda claro el estilo denominado alemán como combinación de elementos franceses, italianos y el contrapunto. Otro de los elementos relevantes de estas suites es ser ejemplo del arte escrito de la ornamentación, aunque hay diversos manuscritos de la colección con algunas variantes, Bach nos deja anotada toda una muestra práctica de la importancia de la aplicación de los ornamentos barrocos para reforzar la brillantez armónica del discurso. Bach también nos ilustra a través de los dobles de algunas danzas de la importancia en el discurso musical del arte improvisatorio, como sucede en la courante de la primera suite o la zarabanda de la sexta.

No menos importante es otro aspecto en el que estas suites adquieren relevancia: la importancia del lenguaje retórico, la música como discurso, y aquí nos encontramos precisamente al intérprete maduro, que concede una gran relevancia a esta cuestión, como demuestra en las interesantes notas del cuadernillo que acompañan al disco, que firma él mismo. Pascal Dubreuil pone el acento en desgranarnos a un Bach que desarrolla y nos aclara su discurso con gran extensión, que se toma su tiempo para desarrollar las ideas, llenas de una gran riqueza armónica y melódica, con una interpretación muy sensible, que alcanza su clímax en las dos últimas suites, con sus complejos preludios y sus hermosas gigas finales. Dubreuil utiliza una copia moderna de un instrumento de Hans Ruckers II, que posee un hermoso y chispeante sonido, brillante y claro, muy adecuado para esta música. La sabiduría del intérprete ya maduro se hace presente, su interpretación es ágil y delicada, pero sobre todo elegante. Dubreuil nos aporta una cierta frescura de esta música con su lectura algo diferente, muy sutil en los fraseos y articulaciones, atento al lenguaje musical y al matiz, con una interpretación de exuberante ornamentación. El interés y conocimiento retórico del intérprete se manifiesta de forma clara en esta grabación, donde el lenguaje se desarrolla con un discurso coherente, atento al detalle, a la estructura y a la idea musical, que prima sobre el virtuosismo, que, por supuesto, también está presente en su debida medida ya que la dificultad técnica de estas suites es extremada, pero sin querer adquirir protagonismo, con naturalidad y sapiencia.

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