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Glossa | BARROCA | CORAL | RELIGIOSA (1 CD)

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16,95 €

Louis Le Prince
Missa Macula non est in te


REF.: GCD 921627
EAN 13: 8424562216273
24 horas: Si realiza el pedido hoy, este producto estará listo para ser enviado el jueves 18/07/2019

Hervé Niquet y sus músicos de Le Concert Spirituel vuelven una vez más al espléndido mundo de la música sacra francesa del siglo XVII. En esta ocasión, nos presentan a un compositor apenas conocido –Louis Le Prince–, que trabajó como maestro de capilla en Lisieux, en la Baja Normandía, a través de su Missa Macula non est in te, entre cuyos movimientos intercala un poderoso conjunto de motetes de Marc-Antoine Charpentier (una figura mucho más conocida hoy en día, en gran parte gracias a las magistrales versiones del propio Niquet de su música).

Tanto la misa como los motetes son interpretados aquí en versiones para voces femeninas e instrumentos. Aunque algunas de las piezas incluidas en el disco fueron compuestas específicamente para voces agudas, era una práctica habitual en el Barroco cantar las misas polifónicas con los recursos vocales disponibles localmente, y por ello es más que plausible que la misa a seis partes de Le Prince –un homenaje a la Virgen– fuese cantada en conventos de la época, y por lo tanto sólo con voces femeninas. Esta práctica es descrita por Fannie Vernaz en el libreto que acompaña a esta grabación, y complementa la exploración realizada por Hervé Niquet de la Misa de Réquiem de Pierre Bouteiller (una obra que adaptó a un coro compuesto por hombres).

Las magníficas sonoridades de los motetes de Charpentier (además de un petit motet de Jean-Baptiste Lully) redondean un Oficio construido por Niquet alrededor del ordinario de la misa de Louis Le Prince, demostrando con claridad la variedad y el esplendor de la música en el grand siècle de Luis XIV.


FECHA DE PUBLICACIÓN
19/04/2013

INTÉRPRETES
Le Concert Spirituel
Hervé Niquet, director

DATOS DE PRODUCCIÓN
Total playing time: 63:48
Recorded at Notre Dame du Liban, Paris, in October 2012
Engineered by Manuel Mohino
Produced by Dominique Daigremont
Executive producer: Carlos Céster
Booklet text: Fannie Vernaz
English - Français - Deutsch

CONTENIDO

Marc-Antoine Charpentier:
01 Gaudete fideles

Louis Le Prince (-1677?):
02 Kyrie, Missa Macula non est in te
03 Gloria, Missa Macula non est in te

Marc-Antoine Charpentier:
04 Gratiarum actiones

Louis Le Prince:
05 Credo, Missa Macula non est in te

Marc-Antoine Charpentier:
06 Ouverture pour le sacre d’un évêque

Jean-Baptiste Lully:
07 O dulcissime Domine

Louis Le Prince:
08 Sanctus, Missa Macula non est in te

Marc-Antoine Charpentier:
09 O pretiosum

Louis Le Prince:
10 Agnus Dei, Missa Macula non est in te

Marc-Antoine Charpentier:
11 Domine salvum fac Regem
12 Magnificat

1 CD - DDD - 63'48''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La trayectoria musical, en particular la discográfica, de Hervé Niquet se ha caracterizado por un constante transitar espacios musicales abandonados, ocultos, desconocidos… Centrado en un primer momento en el motete francés (el nombre escogido para su grupo es muy elocuente), como un nigromante, devolvió la vida a compositores como Boismortier –habrá quien recuerde su pionera grabación de la integral de música sacra del compositor lorenés grabada para Adda allá en 1991, con una jovencísima Véronique Gens, primer monográfico de una larga serie–. Hoy el director de Abbeville nos vuelve a sorprender con la resurrección de un compositor del que probablemente nadie haya oído hablar: Louis Le Prince. No se sabe absolutamente nada de su vida salvo los datos que pueden extraerse del frontispicio de la edición que Ballard (único editor de Luis XIV, como se sabe) hizo de la obra que aquí se graba por primera vez: la única obra conservada del compositor, en una única copia, además. Se trata de la Missa sex vocum ad imitationem moduli ‘Macula non est in te’. Por esta publicación de 1663 sabemos que entonces Le Prince era maestro de capilla de la catedral de Lisieux, en Normandía. Y nada más. Hay que dejar que la música hable por el autor. La publicación contiene seis partes vocales, sin partes instrumentales ni bajo continuo. En nuestra grabación imagina Niquet que esta misa bien pudo interpretarse en un convento de monjas y adapta la composición –siguiendo costumbre de la época– para haut-dessus, dessus y bas-dessus, empleando instrumentos bajos para las tesituras más graves. Además, añade violines destinados a doblar o sustituir las voces en los pasajes pertinentes, así como bajo continuo, para dotar al conjunto de base armónica. La excelente misa, por lo demás, se caracteriza por un depuradísimo uso de magnífico contrapunto y una clara tendencia a la tonalidad –aunque es clara aún la dependencia de los modos eclesiásticos–. Ahora bien, Niquet no se limita a mostrarnos la misa, sino que realiza –como en su reciente Bouteiller– una completa reconstrucción litúrgica, ubicando en el propio de esta misa tan claramente mariana –dedicada a la Inmaculada Concepción– una serie de motetes del gran Charpentier y uno de Lully, espléndidos todos ellos. Niquet ya ha demostrado con creces su afinidad con este género musical y no descubriré nada nuevo si afirmo que su lectura difícilmente puede mejorarse desde el punto de vista técnico, estilístico y expresivo. De nuevo, para amantes de los descubrimientos.

Javier Sarriá Pueyo

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