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Ricercar | INSTRUMENTOS | MEDIEVAL Y RENACENTISTA | RECITAL VOCAL (1 CD)

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16,95 €

'The Birth of the Violin'
Obras de Obrecht, Willaerts, Brumel...


REF.: RIC 333
EAN 13: 5400439003330
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Los pequeños instrumentos de cuerda empezaron a desarrollarse durante la primera mitad del siglo XVI, madurando poco a poco hasta tomar la forma del  vyollon, nombre empleado por primera vez en la corte de Saboya en 1523. En esta época empiezan a verse violines en pinturas, como el fresco de Gaudenzio Ferrari que sirve de portada a este CD. Las obras aquí grabadas sirven para contextualizar musicalmente esta época y presentar una fina selección de obras contrastadas para estos primeros violines: no se trata sólo de obras de la escuela franco-flamenca que florecieron en Italia desde mediados del s XV, sino también obras del más puro estilo italiano cuyo renacer aconteció en esa época. Motetes, ricercars, contrapuntos, madrigales y danzas redescubiertas que permiten ampliar nuestro conocimiento sobre los instrumentos de época.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/10/2013

INTÉRPRETES

Sabine Lutzenberger, soprano
Baptiste Romain, violín renacentista y dirección

Le Miroir de Musique

Elizabeth Rumsey: viola d’arco
Kirsty Whatley: harp
Tobie Miller: recorder
Marc Lewon: lute, viola d’arco & renaissance guitar
Uri Smilansky: viola d’arco
Baptiste Romain: renaissance violin & direction



CONTENIDO

The Birth of the Violin

1. Recercar ? La stangetta Jacob Obrecht 3’13
2. Missus est Gabriel angelus Josquin Desprez 3’19
3. De che te pasci Amore ? Carmen in sol Johannes Ghiselin 3’59
4. Ave Maria Johannes Regis 3’36
5. Salve Regina Misericordie Enguerandus Juvenis 8’00
6. O sacrum convivium (lauda) B. Tromboncino 2’58
7.Vigesima settima ? Da pacem, Domine Costanzo Festa 2’54
8.Rosa novum dans odorem Antoine Brumel 5’54
9. La canella ? Animoso ? Cortesa padoana Anonymus 2’48
10. Se’l pensier che mi strugge Sebastiano Festa 2’56
11. Ut queant laxis ? Settuagesima nona Costanzo Festa 2’59
12. Amor che me tormenti Sebastiano Festa 4’18
13. La mala vecchia ? Il stocco Francesco Bendusi 2’12
14. Ricercar VII Adriaen Willaert 2’49
15. Mirabile mysterium Adriaen Willaert 4’05
16. La Rose Giovanni Bassano 4’32

1 CD - DDD - 65'19'


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

En el siglo XVII, y a partir de su generalización en diversos conjuntos municipales del norte de Italia, el violín iba a convertirse en el alma esencial de la música instrumental culta. El trabajo de algunos violeros, refinando su sonido y haciéndolo más estable y duradero, facilitaría su difusión y su triunfo incontestable primero en la propia Italia y luego en el resto de Europa. Los orígenes del instrumento en el siglo anterior son en cualquier caso modestos. Aunque un vyolon aparece mencionado por primera vez en 1523 en la corte de Saboya y en los años 30 y 40 en multitud de ciudades de su entorno (Milán, Mantua, Ferrara, Brescia…) el uso de violines en un contexto cortesano y religioso parece ya un hecho, no es hasta el triunfo de la monodia que el violín iba a alzarse como protagonista supremo de la música instrumental de occidente. Acaso por ello, durante mucho tiempo se asoció este primitivo violín al universo de la danza. En este CD se defiende una tesis diferente. No habría sido hasta después de 1550 que el violín y la danza se relacionan estrechamente. Antes, el instrumento habría asumido todo el repertorio de música culta polifónica que empezó a difundirse con generosidad a partir de las primeras ediciones musicales salidas de los talleres venecianos desde 1500.

Es por eso que aquí se apunta en dos direcciones: por un lado, al repertorio de la canción franco-flamenca, bien representado en esas colecciones; por el otro, al de la propia música italiana en diferentes formas (laudas, frótolas, madrigales). A partir de las publicaciones de Petrucci o Gardano como de algunos códices de la época se conforma así un programa muy original con obras de Obrecht, Josquin, Ghiselin, Regis, Sebastiano y Costanzo Festa, Willaert o Brumel, por citar solo a los más conocidos. Y si original es el programa más resulta serlo la interpretación, que afronta un conjunto liderado por un violinista y que incluye en su plantilla varias violas, arpa, laúd y guitarra, además de un intérprete de flautas dulces y una soprano. El violín renacentista tiene una sonoridad menos brillante que la del posterior instrumento barroco, más cercano al sonido dulce de las violas, con el que empasta de forma admirable. Aunque hay algunas piezas que se interpretan en el estilo típico de la disminución que se generalizó a principios del XVII (así, un madrigal de Willaert en la versión de Bassano) y aquí y allá aparecen pasajes en los que manda un solista, lo que domina es la idea de consort renacentista, en el que todas las voces se comprometen en igual manera para levantar un edificio polifónico con tramas de diversa complejidad. Las líneas resultan diáfanas y el sonido es hermosísimo. Un disco espectacular.

Pablo J. Vayón


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