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Bru Zane | CORAL | ROMANTICA Y NACIONALISTA | SINFONICA (2 LCD)

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27,95 €

Max d'Ollone
Cantatas, coros y música sinfónica


REF.: ES 1010
EAN 13: 9788493968632
24 horas: Si realiza el pedido hoy, este producto estará listo para ser enviado el lunes 16/09/2019

Desde su creación en 1803, el Premio de Roma de música ofrecía al ganador una estancia idílica en la espléndida Villa Medici, ubicada sobre una de las siete colinas de Roma. Allí, en total libertad, el joven músico podía dedicarse a la composición de piezas que muchas veces se convertirían en sus primeras obras maestras. Pero el complicado proceso de selección, que implicaba la composición de una pieza coral con orquesta y de una cantata dramática, ya era aliciente suficiente para producir obras que muy a menudo merecen su recuperación. La riqueza de este repertorio supuestamente «académico» queda demostrada con la sola mención de títulos como Cléopâtre de Berlioz, la sinfonía Roma de Bizet, La Damoiselle élue de Debussy, el Psaume de Schmitt o las Impressions d’Italie de Charpentier. Y más allá de estas obras, que a nadie se le ocurriría describir como conservadoras, hay centenares de músicas aguardando pacientemente su redescubrimiento. Así, la colección «Prix de Rome» del Palazzetto Bru Zane permitirá descubrir progresivamente otros aspectos de Gounod, Bizet, Pierné, Massenet o Caplet...

FECHA DE PUBLICACIÓN
24/01/2013

INTÉRPRETES

Chantal Santon, soprano
Virginie Pochon, soprano
Gabrielle Philiponet, soprano
Jennifer Borghi, mezzo-soprano
Marie Kalinine, mezzo-soprano
Noelle Schepens, mezzo-soprano
Frédéric Antoun, tenor
Julien Dran, tenor
Mathias Vidal, tenor
Andrew Foster-Williams, barítono
Jean Teitgen, bajo
Joris Derder, barítono

Flemish Radio Choir
Brussels Philharmonic
Hervé Niquet



CONTENIDO

Max d’Ollone (1875-1959):

Cantatas, coros y música sinfónica
[Colección Prix de Rome, vol. 4]

CD 1

01-07 Frédégonde (1897)
Cantata (Primer Gran Premio, París, 1897)
Dos sopranos, tenor y orquesta
Texto de Augé de Lassus
01 Prélude
02 Récit : Malgré votre promesse... (Frédégonde, Chilpéric)
03 Duo : J’avais fait un beau rêve... (Frédégonde, Chilpéric)
04 Récit et air : Non, je n’espère plus voir renaître la flamme... (Frédégonde, Chilpéric)
05 Récit : Seigneur, de vos guerriers châtiez l’insolence... (Galeswinthe, Frédégonde, Chilpéric)
06 Trio et récit : Ce qui fait les héros... (Galeswinthe, Frédégonde, Chilpéric)
07 Récit : Et vous supporterez plus longtemps cette injure... (Frédégonde, Chilpéric)

08 Sous-bois (1897)
Coro y orquesta
Texte de Philippe Gille

09 L’Été (1894)
Coro y orquesta
Texto de Victor Hugo

10-15 Mélusine (1896)
Cantata
Soprano, tenor, bajo y orquesta
Texto de Fernand Beissier
10 Prélude
11 Récit et air : Ce soir, m’a-t-elle dit... (Raymondin)
12 Récit : Aux pâles clartés des blondes étoiles... (Mélusine, Raymondin)
13 Duo : Mon amour a-t-il donc pour toi... (Mélusine, Raymondin)
14 Récit et trio : Et ton serment que l’Évangile... (Mélusine, Raymondin, Le Spectre)
15 Récit : Eh bien, voici le jour... (Mélusine, Raymondin, Le Spectre)

16 Pendant la tempête (1896)
Coro y orquesta
Texto de Théophile Gautier

CD 2

01-09 Clarisse Harlowe (1895)
Cantata
Soprano, tenor, barítono y orquesta
Texto de Édouard Noël
01 Prélude
02 Récit et air : C’est bien ici… Dans ces lieux... (Lovelace)
03 Récit : Quelle plaintive voix a frappé mon oreille... (Clarisse, Lovelace)
04 Duo : Mes jours passés dans la prière... (Clarisse, Lovelace)
05 Duo : Rappelle-toi les jours passés plein de tendresse... (Clarisse, Lovelace)
06 Récit : Où courez-vous ?... (Clarisse, Lovelace, Morden)
07 Arioso : Crois-moi, Clarisse... (Morden)
08 Récit et trio : C’en est trop et j’aurai raison de ton injure... (Clarisse, Lovelace, Morden)
09 Récit : Mon sang se glace, est-ce la tombe... (Clarisse, Lovelace, Morden)

10-11 Les Villes maudites (1899)
10 Molto maestoso
11 Andante

12 Hymne (1895)
13 Sposalizio (1895 / orq. 1939)
Orquestación de la pieza para piano de Franz Liszt extraida de los Años de peregrinaje, cuaderno Italia (París, 1939)

LIBRO

Alexandre Dratwicki: The Prix de Rome for music (1803-1968)
Alexandre Dratwicki: From Daphné to Frédégonde: all roads do not lead to Rome...
Jules Massenet: Letters to Max d’Ollone (1893-1899)
Max d’Ollone: Impressions of Rome
Patrice d’Ollone: All roads start from Rome...
Textos de las cantatas y coros

2 CD - DDD - 51'06''+54'40'' / 1 LIBRO - Tapa dura / 144 páginas (13,5 cm x 21,00 cm) / Idiomas: francés e inglés


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Tras los volúmenes dedicados a Debussy, Saint-Saëns y Charpentier, músicos más o menos geniales o populares pero no necesitados de presentación, el número 4 de la colección Prix de Rome nos descubre a Max d’Ollone, un compositor hoy prácticamente desconocido al que Hervé Niquet calificaba de “un genio” y el director científico del Centre de Musique Romantique Française-Palazzetto Bru Zane, Alexandre Dratwicki, de “uno de los mejores representantes del academicismo post-romántico, elegante e inspirado” (Boletín nº 217, septiembre de 2012). Max d’Ollone, nacido en Besançon en 1875 en el seno de una familia aristocrática de raíces lorenesas, trató desde muy joven a grandes compositores como Gounod, Saint-Saëns y Massenet, de quien fue alumno de composición en el Conservatorio de París. Presentado desde 1894, a los 19 años, al concurso del Premio de Roma, no fue hasta 1897, en la cuarta ocasión, cuando finalmente lo obtuvo. Las interesantes notas de Dratwicki narran las vicisitudes artísticas y las intrigas académicas que rodearon las sucesivas convocatorias, y analizan en detalle los trabajos presentados a competición. La carrera de D’Ollone se repartió entre la enseñanza (profesor de música instrumental en el Conservatorio de París, director del Conservatorio americano de Fontainebleau), la dirección musical (lo fue de la Opéra Comique en los años de la Ocupación alemana) y la composición, fundamentalmente de obras para la escena (óperas, ballets), pero también de mélodies y música instrumental. Las grabaciones de su obra no son muy numerosas: un disco de la OBC barcelonesa contiene diversas piezas orquestales, mientras que las de sus mélodies y su obra camerística han contado con la activa dedicación de su nieto, el pianista Patrice d’Ollone.

El nuevo volumen de Ediciones Singulares, un libro de tamaño algo superior a los anteriores, y como ellos exquisitamente editado e ilustrado, con textos (análisis, cartas, libretos y poemas) en francés e inglés y doble CD, contiene –por supuesto, en rigurosa primicia discográfica– los cuatro coros compuestos por D’Ollone para las fases eliminatorias del certamen, cuyos textos son obra de Hugo, Racine, Gautier y un ignoto Gille, así como tres de las cantatas obligadas en las pruebas finales en las que los finalistas eran celosamente recluidos en loges (celdas): Clarissa Harlowe (con el trágico final de la atribulada protagonista de la novela del mismo título de Samuel Richardson), Melusine (sobre la leyenda del mítico ser mitad mujer, mitad serpiente) y Frédégonde (la amante del rey merovingio Chilperico, al que fuerza a asesinar a su esposa). La influencia de Massenet en estos ejercicios escolares es perceptible desde su arranque por la inconfundible elegancia melódica, una instrumentación de aliento poético y gran poder de evocación y un agudo sentido de las exigencias musicales requeridas por las tan diferentes situaciones dramáticas.

La pieza más ambiciosa del álbum, no obstante, es la correspondiente al envío realizado a la Academia por D’Ollone en 1899, en cumplimiento de las reglas del premio: el poema sinfónico Les Villes maudites, integrado por un Molto maestoso y un Andante bipartito en el que el coro interviene vocalizando, sin declamar texto alguno. Esta obra, que requiere una plantilla orquestal del tamaño de las exigidas contemporáneamente por Strauss o Mahler, y que constituye lo más aproximado a una sinfonía que D’Ollone llegara a componer, acredita un vigor y una imaginación ya anticipados en sus trabajos académicos, pero potenciados aquí por los ecos de un orientalismo de inequívoca tradición francesa, de origen romántico pero todavía vigente en ese fin de siècle; baste recordar el uso que de él  Massenet había hecho en Thaïs.

Hervé Niquet, de nuevo al frente de la Orquesta Filarmónica de Bruselas y del Coro de la Radio Flamenca, junto a una docena de voces jóvenes que se reparten los diferentes cometidos de coros y cantatas, presta de nuevo un impagable servicio a la divulgación de las figuras menos conocidas de la música francesa. Y Ediciones Singulares hace posible su empeño en las mejores condiciones editoriales.

Santiago Salaverri

 

Who today has heard of Max d’Ollone? He studied with Massenet, was a contemporary of Richard Strauss, composed operas and cultivated a sensuous and deeply Romantic approach to vocal music. The Prix de Rome competition gave him the opportunity to compose several impressive cantatas and pieces for chorus and orchestra, characterised by a combination of grandeur and refinement.

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Alexandre Dratwicki, director científico del Palazzetto Bru Zane – Centre de musique romantique française en Venecia, realizó estudios de estética en el Conservatorio de París y tiene un doctorado en musicología; es antiguo residente de la Villa Medici en Roma. Es autor de numerosos artículos sobre la música francesa del siglo XIX y ha trabajado como productor en Radio France. Como investigador, le interesan especialmente las nociones de virtuosismo y academicismo musical; ha publicado varios libros en las editoriales Somogy, Le Cavalier bleu y Symétrie. Uno de ellos, Un Nouveau Commerce de la virtuosité, recibió el Prix des Muses en la categoría de ensayo en 2007.

Como pianista, Patrice d’Ollone ha realizado varias grabaciones con obras de su abuelo, Max d’Ollone: obras de cámara con el Quatuor Athenaeum-Enesco (para el sello Arion) y con solistas de la Orchestre National de France (para Maguelone), y mélodies con Elsa Maurus, mezzosoprano, y Didier Henry (barítono), en dos discos también editados por Maguelone. De 1990 a 2002 fue director artístico de la Orchestra National de France; ha sido responsable de la programación artística de los festivales de Béziers y de Menton, así como de un seminario de musicología en la Universidad de Paris IV - La Sorbona. Es Caballero de la Orden de las Artes y las Letras.

Fascinado por el repertorio francés, Hervé Niquet siempre ha estado ligado a las prácticas interpretativas «auténticas», reflexionando con afán investigador sobre las fuentes originales. En 1987 fundó su propio conjunto, Le Concert Spirituel, que pronto empezó a ser considerado como una de las orquestas barrocas francesas de referencia, tanto dentro como fuera de Francia. Partiendo del principio de que la música francesa no experimenta ninguna ruptura esencial a lo largo de los siglos, Niquet también realiza una gran labor con el repertorio de los siglos XIX y principios del XX, colaborando con las más prestigiosas orquestas francesas e internacionales en la recuperación de obras injustamente olvidadas. Es director musical de la colección de libro-discos impulsada por el Palazzetto Bru Zane – Centre de musique romantique française y centrada en las músicas creadas en torno al célebre Prix de Rome.

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