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Orfeo | ROMANTICA Y NACIONALISTA | SINFONICA (1 CD)

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precio

13,20 €

Wilhelm Furtwängler dirige
Beethoven: Sinfonía nº 9


REF.: C851121B
EAN 13: 4011790851129
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FECHA DE PUBLICACIÓN
20/12/2012

INTÉRPRETES

Gré Brouwenstijn
Ira Malaniuk
Wolfgang Windgassen
Ludwig Weber

Orquesta y Coro del Festival de Bayreuth
Wilhelm Furtwängler, director



CONTENIDO

Ludwig van Beethoven (1770-1827):

Sinfonía nº 9 en re menor, op. 125

1 CD - Mono ADD (Remasterizado digitalmente) - 75'11''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Desde que Richard Wagner la dirigiera en el bello y diminuto Teatro de los Margraves de Bayreuth en 1872 para conmemorar la colocación de la primera piedra del Festspielhaus, con cien músicos ?Hans Richter, director del estreno en 1876 de El anillo del nibelungo tocó los timbales? y doscientas voces (¿dónde se meterían?), la Novena de Beethoven, tan cara a Wagner, epítome y modelo del drama musical, se ha tocado seis veces en el Festival de Bayreuth, siempre con carácter conmemorativo o simbólico (1). La mítica interpretación de Wilhelm Furtwängler en la reapertura del Festival después de la guerra, el 29 de julio de 1951, publicada por EMI, según sabemos ahora a partir de tomas del concierto y ensayos previos, constantemente reeditada (y sólo recientemente publicada por Orfeo a partir de la toma radiofónica del concierto), ha eclipsado a todas las demás (y a muchas otras Novenas). El 9 de agosto de 1954 volvió a dirigirla en Bayreuth (la antepenúltima Novena de su carrera), pero esta interpretación, de sonido problemático (la cinta original se ha perdido; la única fuente es una grabación privada en mal estado), apenas ha tenido difusión y repercusión.

Orfeo insiste, aprovechando que los avances técnicos permiten mejorar resultados previos. Y, ciertamente, sus desvelos han merecido la pena. ¡Parece otra! Se ha ensanchado la gama dinámica, atenuado las distorsiones, ganado mucho en limpieza de sonido (con todo, la mejor restauración me sigue pareciendo la del Wilhelm Furtwängler Centre of Japan, difícil de conseguir). El concepto es básicamente el mismo de 1951; las duraciones de los movimientos son virtualmente idénticas. Se aprecia una mayor contundencia por la atmosférica toma, que destaca el timbal. El eterno y sublime Adagio es aquí marginalmente más cohesionado y tiene menos problemas de ensemble. El Finale, con un imponente cuarteto solista (Browenstijn, Malaniuk, Windgassen, Weber), puesto en primer plano por la toma, es aún más fervoroso y exaltado.

Miguel Ángel González Barrio

(1) Ver el extenso artículo de Ángel Fernando Mayo publicado por Mundoclásico: http://www.mundoclasico.com/ed/documentos/doc-ver.aspx?id=0006760.

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