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Glossa | BARROCA | RECITAL VOCAL | SINFONICA (1 CD)

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16,95 €

Il tesoro di San Gennaro
Música sacra en el Nápoles del s. XVIII


REF.: GCD 922605
EAN 13: 8424562226050
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FECHA DE PUBLICACIÓN
20/12/2012

INTÉRPRETES

I Turchini

Valentina Varriale, soprano
Leslie Visco, soprano
Filippo Mineccia, contratenor
Rosario Totaro, tenor
Pino De Vittorio, tenor
Giuseppe Naviglio, bajo

Antonio Florio, director



CONTENIDO

Domenico Scarlatti (1685-1757):

Sinfonia a 5 in do maggiore
01 Presto
02 Adagio e staccato
03 Allegro assai

Cristofaro Caresana (1640-1709):

04 Canzona a 4 con istromenti “Per S. Gennaro"

Nicola Fago (1677-1745):

05 Confitebor a 3 con violini

Stabat Mater a 4 voci e strumenti
06 Stabat mater dolorosa (Largo)
07 Pro peccatis suae gentis (Andante moderato)
08 Virgo virginum praeclara (Andante)
09 Quando corpus morietur (Largo)

Domenico Scarlatti:

Sinfonia a 4 in re maggiore
10 Grave
11 Presto
12 Adagio
13 Allegro assai

Antra valles Divo plaudant (mottetto a 5 voci e strumenti)
14 Antra valles Divo plaudant
15 Cultor nemorum Joannes
16 Istae praecursor magnus
17 Supernae vos mentes
18 Prepotens martir et Lydus luminis
19 Antra valles Divo plaudant

Gaetano Veneziano (1665-1716):

20 Jam sol recedit (inno a voce sola con violini)
21 Iste confessor (inno a 2 voci, 4 violini e b.c.)

Domenico Scarlatti:

Sinfonia a 4 in sol maggiore
22 Allegro assai
23 Grave
24 Allegro assai

Gaetano Veneziano:

25 Ave Maris Stella (inno a voce sola con violini)

1 CD - DDD - 63'22''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El título de la última grabación de I Turchini puede llevar a engaño. Este “Tesoro de San Genaro” solo contiene una pieza directamente relacionada con el santo y sus fiestas: la Canzona a 4 “Para S. Genaro” de Cristofaro Caresana. El resto es una antología variada de la música sacra napolitana de los primeros años del siglo XVIII con obras de Domenico Scarlatti, Nicola Fago, Gaetano Veneziano y el citado Caresana. Eso sí, no se pierdan las interesantes notas de Dinko Fabris quien, además de proporcionar documentada información sobre el programa, analiza la muy peculiar devoción que rodea al santo patrono de Nápoles.

Dos partituras despuntan por encima de las otras y justifican por sí solas la importancia del registro. La primera es el original y atractivo Stabat Mater de Fago, cuya plantilla difiere de la de los emblemáticos Stabat de Scarlatti (Alessandro) y Pergolesi. La utilización de cuatro voces impulsa un tratamiento más polifónico, aunque el aspecto más llamativo reside en la punzante intensidad de las armonías. Muy interesante también el motete Antra valles, primera pieza sacra conocida de Domenico Scarlatti, escrita cuando el compositor tenía dieciséis años. Obra influida por el estilo paterno y caracterizada por un notable virtuosismo vocal (sobre todo en los números solistas), Antra valles revela un gran talento en ciernes que alcanza cotas de lirismo en los episodios “Istae praecursor magnus” y “Prepotens martir”. Domenico completa el programa con tres sinfonías para cuerdas, tal vez concebidas en origen como introducciones de óperas, oratorios o cantatas. Su inclusión aporta animación y variedad al conjunto (muy efectiva la Sinfonía en re mayor, con un bullicioso y elaborado “Presto”). I Turchini sobresalen una vez más en un repertorio que les viene como anillo al dedo y que no tiene secretos para ellos.

Stefano Russomanno

 

Antonio Florio’s deep understanding of the Baroque musical terrain of Naples now takes him to the dawn of the 18th century when the fervour and visceral excitement held by Neapolitans for their chief patron saint San Gennaro was at its height, in an era when the city had been ravaged by plague and was living in constant fear of eruptions from nearby Mount Vesuvius. Great devotion was directed at San Gennaro, in the belief that he would ward off further evils: a richly-adorned chapel in Naples’s cathedral was dedicated to him and provided with its own musical ensemble, and a stream of composers (often pupils of the great Francesco Provenzale) such as Cristofaro Caresana, Nicola Fago and Gaetano Veneziano worked there.

Central to the programme of I Turchini, prepared by Florio and Dinko Fabris, are performances of Fago’s four-part Stabat Mater and Caresana’s canzona Sirene festose. There is a rare outing also for a motet, Antra valles Divo plaudant, written by the young Domenico Scarlatti – three of whose string sinfonias are also included here – when he was one of the organists in the Real Cappella; musicians in Naples regularly moved in and out of different ensembles, then as now.

A booklet essay by Fabris himself splendidly underpins the popular traditions and musical and religious colour surrounding San Gennaro in a Naples still alive today; moreover, an evocation brought to potent life by the performances of Florio, with his singers and instrumentalists of I Turchini.

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