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Orfeo | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (1 CD)

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17,95 €

Dmitri Shostakovich
Sinfonía nº 7 "Leningrado"


REF.: C852121A
EAN 13: 4011790852126
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FECHA DE PUBLICACIÓN
04/12/2012

INTÉRPRETES
City of Birmingham Symphony Orchestra
Andris Nelsons, director


CONTENIDO

Dmitri Shostakovich (1906-1975):

Sinfonía nº 7 "Leningrado"
1. Allegretto
2. Moderato (poco allegretto)
3. Adagio
4. Allegro non tropo

1 CD - DDD - 75'


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Y conmigo, mi Séptima,
agonizante y muda,
con su boca abierta y doliente
como la boca de una máscara trágica,
pero está embadurnada del negro de la tinta
y rellena de tierra seca.

De Poema sin héroe, de Anna Ajmátova (1889-1966)

Suele decirse que cada generación debe hacer su propia traducción de los clásicos (si no cada generación, al menos cada cincuenta años). Con las reservas obvias, lo mismo cabría aplicarse a la interpretación musical. Las circunstancias que rodearon su composición y el estreno en Kuibyshev el 5 de marzo de 1942, hace ahora 71 años, han gravitado siempre sobre la Séptima sinfonía de Dimitri Shostakovich y su historia interpretativa. Pese a la reticencia del compositor a que se considerase y, consecuentemente, se interpretara como música programática (algo a lo que Dimitri contribuyó en gran medida y fue determinante en el impacto inicial de la obra en todo el mundo), a tal punto que llegó a retirar los títulos inicialmente previstos para cada uno de los cuatro movimientos (“Guerra”, “Recuerdos”, “Las amplias extensiones de nuestra patria”, “Victoria”), pese a las revelaciones en el controvertido libro Testimonio acerca de un presunto programa oculto, que tendría más que ver con la protesta antiestalinista que con la reacción patriótica ante la invasión alemana, la historia pesa lo suyo y cuesta sustraerse a los ecos de una guerra ya remota y a la heroica resistencia de Leningrado y sus gentes.

Despojar a la sinfonía “Leningrado” de su carga ideológica, de la pátina de una tradición que ha querido ver en ella resistencia, sufrimiento y triunfo, templar los excesos melodramáticos y presentarla como una pieza de música pura, sin referencias externas, parece ser uno de los objetivos del director letón Andris Nelsons. También el incorporar rápidamente a su repertorio la obra sinfónica de Shostakovich y dejar constancia grabada. Después del éxito cosechado con la Octava al frente de la Orquesta del Concertgebouw, en agosto y septiembre de 2011, tanto en Amsterdam como en el Festival de Lucerna (hay DVD y Blue-ray en el sello C Major), Nelsons se ha centrado en la Séptima, que está prodigando con su orquesta. En noviembre de 2011, tras un concierto preparatorio en Nottingham (día 9), la dirigió en el Symphony Hall de Birmingham en sendos conciertos celebrados los días 10 y 12, a partir de los cuales se ha cocinado la presente grabación. El 21 de agosto de 2012 volvió a dirigir la Séptima en los Proms, y el próximo 11 de mayo repetirá en el Royal Albert Hall de Londres.

Nelsons comienza el Allegretto como un cohete, más rápido y marcando los arcos más de lo que es habitual (el arranque recuerda mucho a Rohzdestvensky). La célebre y raveliana marcha (la “invasión”), de dinámicas perfectamente calibradas, comienza con un tono entre ingenuo y descarado, lo que acentúa el contraste con el potente y dramático clímax, no por abstracto y con disonancias domesticadas menos imponente, en el que pasma la transparencia lograda por la batuta. La proximidad a la orquesta de los micrófonos favorece el detalle, como las cuerdas col legno, de notable presencia. Hay desnudez y desamparo en el maravilloso solo de fagot (20:11), mas no la carga emocional, la desesperanza que encontramos en otras lecturas. En este movimiento encontramos ocasionales desajustes rítmicos (la marcha acelera imperceptiblemente) y de conjunto, sin mayores consecuencias. Los dos movimientos centrales presentan menos problemas. En el Moderato, un tranquilo y aéreo pseudo-scherzo de corte clásico (salvo por el interludio casi grotesco, expresionista, que supone el Poco allegretto) que sirve de adecuado contrapunto a la violencia inicial, se lucen las formidables maderas de la City of Birmingham Symphony Orchestra. La toma tan cercana paga sus dividendos aun a costa de un balance poco natural, al destacar extraordinariamente xilófono (hiriente) y contrafagot en la sección Poco allegretto, con sorprendente efecto. Comparado con el de Bernstein (DG, con Chicago), de intensidad abrumadora e indisimulado mahlerismo, el Adagio de Nelsons puede parecer desapasionado, templado, a pesar de la intimidante presencia orquestal. Sin la ayuda de una toma de sonido que actúa como microscopio, hay más desolación incluso en la novísima grabación de Gergiev. Con todo y su falta de sentimentalismo, el Adagio de Nelsons funciona perfectamente, resulta coherente con su enfoque de la obra y, además, borda la mahleriana sección agitada, que se le desmorona al ruso. El Allegro non troppo conclusivo lo toma Nelsons sin complejos, con convicción arrolladora. La construcción de todo el movimiento, progresando con parsimonia, extremando las dinámicas (sin resultar tan brutal como Rohzdestvensky: ese metal ruso tan lacerante), creando grandes tensiones (Nelsons retiene juiciosamente el tempo en momentos en que su mentor Mariss Jansons tiende a acelerar, como en los últimos compases, y mide muy bien el crescendo final), es monumental. Despojado el Allegretto de sus connotaciones épicas y guerreras, la agónica progresión y modulación final al brillante, grandioso (no grandilocuente ni banal) Do mayor, se convierte en una victoria, sí, pero de la música, al modo de la Quinta de Beethoven. Entendida así la Séptima, ¡qué lejanas suenan las hermosas palabras de Anna Ajmátova!

Miguel Ángel González Barrio

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