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Zig-Zag Territoires | CAMARA | ROMANTICA Y NACIONALISTA (4 CD)

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33,90 €

Ludwig van Beethoven
Integral de cuartetos, vol. 1


REF.: ZZT 315
EAN 13: 3760009293151
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FECHA DE PUBLICACIÓN
31/10/2012

INTÉRPRETES

Belcea Quartet

Corina Belcea, violín
Axel schacher, violín
Krzysztof Chorzelski, viola
Antoine Lederlin, violonchelo



CONTENIDO

Ludwig van Beethoven (1770-1827):

Integral de cuartetos, vol. 1

CD 1

Quartet in B Flat Major, Opus 18 NO. 6 :
1. I. Allegro con brio
2. II. Adagio, ma non troppo
3. III. Scherzo. Allegro
4. IV. La Malinconia. Adagio
5. V. Allegretto Quasi Allegro

Quartet in E Flat Major, Opus 127 :
6. I. Maestoso – Allegro
7. II. Adagio, Ma non troppo e molto Cantabile
8. III. Scherzando vivace
9. IV. Finale

CD 2

Quartet in G Major, Opus 18 NO. 2 :
1. I. Allegro
2. II. Adagio cantabile
3. Scherzo. Allegro
4. IV. Allegro molto, quasi Presto

Quartet in C Major, Opus 59 NO. 3
5. I. Andante con moto – Allegro Vivace
6. II. Andante con moto quasi allegretto
7. III. Menuetto & Trio
8. IV. Allegro molto

CD 3

Quartet in F minor, Opus 95
1. I. Allegro con brio
2. II. Allegretto ma non troppo
3. III. Allegro assai vivace, ma serioso
4. IV. Larghetto espressivo – Allegretto agitato – Allegro

Quartet in C sharp minor, Opus 131
5. I. Adagio ma non troppo e molto espressivo
6. II. Allegro molto vivace
7. III. Allegro moderato
8. IV. Andante ma non troppo e molto cantabile
9. V. Presto
10. VI. Adagio quasi un poco andante
11. VII. Allegro

CD 4

Quartet in F Major, Opus 18 NO. 1
1. I. Allegro con brio
2. II. Adagio affettuoso ed appassionato
3. III. Scherzo. Allegro molto
4. IV. Allegro

Quartet in C minor, Opus 18 NO. 4
5. I. Allegro, ma non tanto
6. II. Andante scherzoso, quasi Allegretto
7. III. Menuetto. Allegretto
8. IV. Allegro

4 CD - DDD


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El 19 de julio de 2011 tuvo lugar una curiosa novedad en los Proms londinenses: para la primera sesión en hora golfa de la popular temporada veraniega de conciertos se programó al Cuarteto Belcea en colaboración con Valentin Erben, exviolonchelista del Cuarteto Alban Berg, tocando el Quinteto en Do de Schubert por vez primera en la inmensidad espacial del Royal Albert Hall. Quien conozca las particularidades acústicas de la famosa sala londinense, totalmente desaconsejable para una velada de música de cámara, podría haber deducido que se trataba sin más de una excentricidad. Contra todo pronóstico, el concierto fue absolutamente inolvidable; y todo ayudó a ello: el tenue ambiente nocturno que tienen los late-night Proms; la intensidad con que Corina Belcea-Fischer lideraba desde su Stradivarius el conjunto desde el extremo izquierdo del semicírculo en que se disponían los otros cuatro músicos, equilibrada desde el otro por la veteranía de Erben como segundo violonchelo; esa actitud, ora sinfónica ora minimalista, con la que pronunciaron cada matiz, cada detalle, cada frase de la partitura del compositor vienés; o incluso también la concentración de un público cada vez más hipnotizado y silente, que celebraba tímidamente con aplausos cada nuevo movimiento como si esperase un nuevo desenlace de la obra. Krzysztof Chorzelski, el violista polaco del conjunto, reconocía dos meses más tarde a Classical Source haberse sentido muy conmovido por el ambiente creado durante ese concierto; en su entrevista desvela la clave del éxito del mismo al afirmar que para tocar una obra camerística en el Albert Hall no es necesario hacerlo más fuerte sino mejor enfocado, y donde poner en peligro la dinámica haría fracasar la música.

Tras este inolvidable concierto schubertiano, Chorzelski y su cuarteto comenzaron una radical inmersión en el universo cuartetístico beethoveniano. Diseñaron seis programas con todos los cuartetos beethovenianos que giraron entre octubre de 2011 y junio de 2012 por varias ciudades europeas; el proyecto culminaba con la Grosse Fuge Op. 135, una obra que Chorzelski considera para la música como “una especie de explosión nuclear destinada a amenazar su propia gravitación y estructura”. Cada programa combinó un cuarteto de las tres épocas del compositor de Bonn: los seis cuartetos del Op. 18 se distribuyeron por orden cronológico en los seis conciertos, los tres Razumovsky junto a “Las Harpas” o el “Serioso” ocuparon la posición central de prácticamente todos los programas, y para el final se utilizó uno de los últimos cuartetos, con la salvedad del Op. 130 que se tocó dos veces (en el primer concierto con el final revisado y en el último en su versión original, es decir, con la Grosse Fuge como culminación). Este proyecto surgió, tal como puede leerse en la entrevista de Mark Wiggins que acompaña esta reseña, del sello EMI, en donde el Cuarteto Belcea ha desarrollado toda su exitosa discografía (con brillantes registros de Mozart, Schubert o Brahms junto a excelentes integrales de Britten o Bartók) tras ganar en 2001 el Gramophone Award al mejor debút fonográfico por su grabación de los cuartetos de Janácek en el sello Zig-Zag Territoires; la deriva económica del sello británico ha hecho que los Belcea vuelvan a la escudería del sello francés en donde empezaron.

Pero el sello discográfico no ha sido lo único que ha cambiado recientemente en el Cuarteto Belcea; en la carátula se echa de menos a la segunda fémina del conjunto, la violinista Laura Samuel, que en 2011 abandonó la formación camerística para enrolarse en la Nash Ensemble; el cambio por el joven Axel Schacher ha sido muy positivo, al igual que el fichaje en 2006 de Antoine Lederlin para sustituir a Alasdair Tait que se convirtió en director de música de cámara en la prestigiosa Guildhall School. En todo caso, para las sesiones de grabación en el Britten Studio del complejo de Snape Maltings, que coincidieron con tomas en vivo durante los conciertos en Aldeburgh, se ha contado con el mismo equipo técnico liderado por el productor John Fraser responsable del sonido discográfico de este cuarteto en EMI. Ello se nota nada más empezar a escuchar el imponente arranque del Allegro con brio del Op. 18 nº 6 que abre el primer disco y donde a la indiscutible autoridad instrumental se une una fascinante atención a los detalles rítmicos y dinámicos donde el equilibrio de la toma sonora hace innecesaria cualquier alteración de volumen. Estamos ante el Beethoven cuartetístico mejor enfocado, es decir, donde la fluidez del discurso nunca está reñida con la intensidad expresiva. Y es que, al igual que sucedió en el Albert Hall en vivo, estos discos inician un ciclo Beethoven absolutamente inolvidable a la espera de su inminente continuación.

Pablo-L. Rodríguez

 

In 2001, Zig-Zag Territoires had already perceived the singularity as well as the potential of this ensemble, which had just won the Bordeaux International Quartet Competition. That first encounter had resulted in a very fine disc devoted to the quartets of Janácek, widely hailed by the critics (Diapason d’Or).

In the ensuing eleven years, the Belcea Quartet built up a large repertoire and initiated a discography with our colleagues at EMI that attracted considerable attention. Thus this is a particularly propitious moment to implement a new, confident, long-term partnership between Belcea and ZZT. This collaboration is beginning with a complete recording of the Beethoven Quartets, a founding cycle if ever there was one.

The Belcea Quartet began a worldwide tour focussing on this cycle that will continue through the end of the 2012-13 season.

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