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Glossa | BARROCA | CAMARA (2 CD)

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25,90 €

Arcangelo Corelli
Triosonatas, op. 4


REF.: GCD 921207
EAN 13: 8424562212077


Cardenal de San Lorenzo in Damaso marcó el comienzo de una de las más espléndidas épocas de patrocinio artístico en Roma. Un apasionado amante de la música, Ottoboni concedió su protección a numerosos músicos: Haendel, Pasquini, Scarlatti y Caldara, por ejemplo, trabajaron todos ellos para la corte del cardenal en algún momento. Algunos meses tras su elección, Ottoboni tomó a su servicio al famoso violinista Arcangelo Corelli, cuyo papel no se limitaba al de primer violín y director de la música instrumental, sino que abarcaba también el control absoluto sobre los suntuosos eventos musicales.

Fue el opus 4, su última colección de sonatas en trío, la obra que Corelli presentó en 1694 como expresión de gratitud por la protección recibida del cardenal Ottoboni. Este conjunto de doce sonatas constituyó la culminación de una producción simétrica que alternó sonatas da chiesa (op. 1 y 3) y da camera (op. 2 y 4), y ayudó a consolidar la música de Corelli como modelo en la definición de estos dos géneros.

En un registro realizado en junio de este año 2012 en Solomeo, en la región de Umbría, Enrico Gatti se acerca a estas obras con su particular elegancia y delicadeza, firmando una vez más, al lado de su Ensemble Aurora, un disco exquisito al que el aficionado a la mejor música barroca italiana volverá una y otra vez.


FECHA DE PUBLICACIÓN
30/10/2012

INTÉRPRETES

Ensemble Aurora

Enrico Gatti, violín
Rossella Croce, violín
Judith Maria Blomsterberg, violonchelo
Gabriele Palomba, archilaúd
Fabio Ciofini, clave

Enrico Gatti, director



CONTENIDO

Arcangelo Corelli (1653-1713):

Triosonatas, op. 4 (Roma, 1694)

CD 1

Sonatas VI, XII, IV, V, I y X

CD 2

Sonatas III, VIII, VII, IX, II y XI

2 CD - DDD

 


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Protegido del cardenal Ottoboni desde 1690, Arcangelo Corelli reinó en Roma hasta su muerte en 1713, y desde la capital pontificia la circulación de unas pocas ediciones bastaron para que su nombre se convirtiera en un auténtico mito en toda Europa. Con solo cinco colecciones (la sexta, los Concerti Grossi, se publicó póstumamente), Corelli se convirtió en el gran modelo de los compositores de todo el continente, en el músico más admirado e imitado de su tiempo. Las cuatro primeras colecciones de Corelli son otras tantas series de sonatas en trío, las impares escritas según el modelo de la sonata da chiesa, y las pares, según el de la sonata da camera. Sonatas da camera significa agrupación de danzas, al estilo de la suite francesa, aunque Corelli incluye también en sus obras algunos números libres, además de los preludios, que encabezan todas las sonatas. Las danzas son las típicas de la suite, aunque las allemandas han perdido su predominio de la Op.2 y son igualadas ahora en número por las correntes. Llama la atención que Corelli emplee el modelo de sarabanda rápida, alejándose así del modelo francés, aunque el estilo galo aparece aquí y allá por toda la serie.
Enrico Gatti lleva toda la vida tocando sonatas en trío italianas, muy especialmente de Corelli, cuyas colecciones ha ido desperdigando por diversos sellos, de Tactus a Arcana. Ahora llega a Glossa, donde su Ensemble Aurora había brillado especialmente en la música de Vivaldi. El conjunto incluye como segunda violinista a Rossella Croce y en el bajo a la cellista Judith Maria Blomsterberg, al laudista Gabriele Palombo y al clavecinista Fabio Ciofini. Sus interpretaciones combinan de forma admirable el lirismo de la música, que se refleja en fraseos sinuosos y estilizados, con la transparencia contrapuntística y la variedad ornamental, que incluye tanto el recurso a los floridos adornos italianos como a los precisos y elegantes agréments franceses. Nobleza y claridad. Distinción y deleite. Corelli.

Pablo J. Vayón

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